Nicholas
Instructor: Peter Eisenman
耶鲁英国艺术中心是在 路易斯康 Louis Kahn 去世后建成的。建筑围绕着一个10×6的网格结构，由明显的简单和清晰的三维网格组织。然而，背后蕴含着复杂性和细微之处。
这种方法在康的作品中并不典型，通过对材料、几何和光线的娴熟运用，康成功地创造了一座能与众多时期产生共鸣的建筑，但却无法追溯到任何时期。
黄金比例
黄金比例适用于确定其比例。英国艺术中心的一些元素的尺寸是用这个比例确定的，平面尺寸为200×120英尺，分为20英尺宽和12英尺高的跨度。在外部，这个比例用10英尺×6英尺的不锈钢面板表示。这一比例最纯粹的形式出现在街道水平的5英尺×3英尺的商店开口和建筑入口。
复杂性与模糊性
希腊十字的建立与破除
希腊十字架平面是一个严格对称的教堂布局。通常情况下，人们进入希腊十字教堂要经过一个低矮的门厅，隐喻着宗教体验。在英国艺术中心,路易斯康使用相同的先抑后扬的原则建立经验发展类似于希腊的交叉类型，它也向水平方向伸展，强调进入建筑之前的压缩体验。
康进一步破坏了希腊十字计划在水平方向的逻辑。入口前厅移到建筑的角落，形成了一个对角的入口，进入一个以其双轴对称性为特征的空间。对角线的方法在室内和室外之间建立了一种张力，这与入口的行为相适应，同时挑战了建筑立面上表现出来的明显的对称和和谐。
这种紧张感在上面的楼层也有反映。尽管网格的明显清晰，但建筑抗拒单一原点或焦点的清晰感知。
东中庭在网格系统中面积为四块，而西中庭被拉长，共由6块组成。通过更大的中庭实现了这种模糊性，这一行为降低了它的整体体积，并将圆柱形楼梯井插入中庭，进一步降低了它的感知体积。楼梯成为一个焦点，分割和侵蚀了中庭的主导地位。它的混凝土结构只是为了突出它的体量和作为一个物体的存在。任何对中庭本身感知都直接受到楼梯井的影响。
虽然立面和平面都暗示了一种双轴对称，但建筑的横向渗透，导致不可避免的穿越交替，建立了复杂重叠的关系。
立面
在立面上，路易斯·康 运用网格系统的能力，并巧妙地操纵它也是显而易见的。每个网格单元的高度为12英尺，通过建筑立面上混凝土结构系统的视觉呈现来连接。
在立面的结构网格中，每个几何单元由不锈钢面板和玻璃单元连接。尽管网格作为严格的几何存在， 路易斯·康对玻璃单元的定位在立面上建立了切分的、不和谐的节奏。这些单元的排列呼应了建筑的内部布局。如果将立面误读为平面图，则强调立面的连接与内部空间组织之间的联系，每一个由玻璃单元的位置创建的图形都成为由内部滑动屏幕划分的可变空间。
结构
除了使用网格组织，路易斯康利用其结构特点显示重量的存在。在一楼，通过加厚底层柱并将它们从玻璃中拉出，确保了建筑在视觉上保持与地面的固定。这在保持商业项目所需的开放性的同时，创造了一种重量感。对于建筑的许多元素来说，保持体量感是很重要的，它增强了入口前厅的压迫感，也增强了建筑的体量感，从而实现亲密和开放的内部并列。
柱子的增厚和减薄也被用来表达它们的结构功能，在上层逐渐变薄。通过将屋顶梁加厚到过度的程度来平衡垂直感和失重感。然而，梁并没有变得傲慢;相反，从玻璃屋顶板倾泻进来的光线充满了两个中庭，强调了内部创造的开放感。
