- 冯纪忠 Feng Chi Chuny
- 2007年
一、与古为新
方塔园整个园子，就是要把“宋塔”烘托出来。其实，搞方塔园的时候我想过，主要的思想是什么呢？就是“与古为新”一今天的东西、今天的作为，跟“古”的东西摆一块，呈现出一种“新”来。“古”的跟我们“今”的一块呈现出新的味道，主要是这个意思。但是整个味道是什么呢？还是“宋”的味道。所以，整个讲起来，我觉得还是古典的。
我到了何陋轩，古典不要了，就是“今”了。这个“今”，不光是我讲出一个新的意境，这根本是我自己的，怎么个说法呢？
我借着何陋轩这个题目主要是要表达：一个一个都是独立的。不要以为有主有次…
我这个墙，有它不同的作用：挡土、扩大空间，等等。这个墙有的高、有的低，根据它自己的观点，根据它自己的任务，根据它自已的作用，可高可低，它是完全独立的。
但是什么叫“完全独立”呢？自己有中心，自己有自己的Center Point。Center Point，不是什么“定义”给定下来的，我自己有自己的Center Point。
（2007年9月16日）
我不是讲“建筑也可以讲话”嘛。“讲话”的方式是独特的，用“建筑空间”来表达。当然不是所有建筑都可以表达的。所有的建筑都要讲话，是不可能的，而且不必要。
到何陋轩的时候，功能不是主要问题，只是喝喝茶而已，不过如此，夏天乘凉，还是很阴凉的，通风都符合，坐着蛮舒服的。大家都愿意去坐坐。要求是这样的，正好符合我当时的心境。
（2007年7月18日）
我这个何陋轩，可以讲是钻空子了，因为没人感觉这会有什么问题。竹子草顶的东西，会有什么问题呢？根本没人注意。连造好了，他们都没人批判我。那么我就胆子大点，写出了那话——我没有抗拒，我还写出来了呢——写这《何陋轩答客问》，去告诉他们：我是“独立的，可上可下”。
（2007年7月19日）
其实，真正喜欢攻击我的人，他们水平不够啊——他要真攻击我这个东西，我当时是吃不消的。你说，方塔园其他的…是什么“精神污染”？我精神哪来的“污染”啊？绝对不是。宋朝的东西，绝对不是“污染”的，宋朝人只是表达开朗心情的。
（2007年7月18日）
何陋轩20世纪80年代之前，你没办法实现，20世纪80年代之后，也没办法实现，你今后也不一定能够实现。这是夹缝里头才能够钻出来啊一要有一个很好的甲方，以及一个相应的时代背景。做了以后，我也没什么懊恼了。
（2007年9月15日）
何陋轩，感性比理性强多了，跟条件有关系。这个建筑可以这样，但理性基础没有大破，其他建筑不一定能套用这个办法。夏天坐坐，吃点茶，可以啊。假使用墙围起来，变成冬天好用？傻了，没法变啊！那完全破坏了。
开始是不是全感性还是有理性？不一定，总的是感性和理性混在一块的。要是功能不合理，我不会那样做的，那违背自己的思想。
现在看来蛮好，那么多人坐那儿喝茶。我看去方塔园的多数人最后都是去喝茶、乘凉。也符合我的总体考虑：你兜了一圈，先去看“古”的东西，已经走到这个时候，要休息，还搞一个亭子、走廊，那不符合功能，整个的艺术性也没有了。基础还是功能，不是没有。
何陋轩，在整个方塔园里感情最冲动、强烈。一挥而就，很多是后来想到的。我总觉得，设计是一步步的，这个太快了。我心里急着要快，因为不快可能又要拆了。我说，做好再讲，跟我思想符合，用简单材料很快做起来——这个原则不动的。
我不愿意解说，但我就是要解释给你听。像大门，造好了，要我拆，情况不同了，我就妥协嘛——北门那个“辅柱”就是妥协嘛，到时候锯掉一点，还可以合理。表面合理还是可以，给人错觉是个“摇摆柱”，这个就是妥协。有些不愿妥协。
（2007年8月5日）
二、总体构思
第一期设计时，何陋轩这个地方是准备摆一点建筑的，但还没想好摆什么建筑。后来反正也没钱了，就根本不动了。
第二期，要开发何陋轩那一块。人们都主张我搞一些亭子或廊啊，兜圈子。我心里想着：不行，分量不够。我想，无论如何要和天后宫、楠木厅比，有一定的分量。所以就根据天后宫的大小来设计。台基平面的大小相当于天后宫平面的大小。也就是说，把它作为方塔园的一个点。
既然已经离天后宫那么远了，而且人走完那个距离，视野也需要一个停顿。这个停顿，要跟几个大景点的分量相符合。所以说，它有一个“篷”在那里，就不要什么亭啊、廊子的。
另外，三层台基平面是转动的，把“变换的时间”固定下来。不同的方向轴线不同，这样的话，整个台基的空间就是变的一它既能够跟宋朝的味道呼应，又要有一种变动的东西在里面。它并不跟往常的那些功能矛盾很大，它的规模很简单，但有的东西的变化比较大。
那么，怎么个“蓬”呢？不能花钱，所以就做竹蓬。并且可以搞活一点，因为那个地方靠近南墙，应该与外面有呼应，是想象的呼应。当时从松江到嘉兴一带乡间有农舍，都是翘角的，弯得很厉害，而且有四落水。这“四落水”是别的地方没有的。一般来讲，乡间的建筑不准有四落水。当时我就有“想做四落水那样”的意思，但后来做着很不好看，范围的大小不配，所以还是用歇山。这样的话，屋顶弯了，其他的就都要做弯的，配合起来。
做了以后，有些细部，如屋架，用黑的和白的漆，这个我也有解释。屋架的整体结构，从建筑上讲起来，就是把节点突出。节点突出，就会使感觉上整体的结构稳定。我现在相反：把接点涂黑，把当中的涂白。那么在暗的屋顶下，暗的地方变模粉了，白的地方就跳出来了。白的就游离于结构整体，不是加强结构整体的环节，反而相反一脱离整体结构，那就是“飘动”。
这样的话，在这个屋顶下，如果白的都是断开的、能飘动的话，整个屋顶就很轻了，就是再大也不感觉压抑。原来设计时，是这个意思。现在，不该上油漆的地方都油了，假使我们现在要修的话，这些地方都要重新修一遍。
另外，那三层地面的三个方向，所有的柱子都在砖接头的地方竖立，这样砖头铆合起来方便，不破坏大的方砖。柱上或座位旁，放上一些灯，一个是加强方向感，一个是加强柱子在砖头地方的一致。这样更加强调柱子和台基之间的密切关系。
进方塔园北大门的那边，甬道一侧有曲线的低矮挡土墙，所以何陋轩这边我想用实实在在的弧墙。每个弧线的中心点都不同，而且标高也不同。这样倒很好，等于清出了一个基地，有些弧墙对面就是水了。
设计就是这样考虑的。
（2007年7月17日）
三、时空转换
“时空转换”这个难理解，比如说何陋轩这两个弧墙：东边一个，西边一个，太阳是从东边到西边，因此照到东边墙面上时，它就是从完全黑的，西边是最亮的，到下午的时候相反，东边是最亮的，西边是黑的。当中的影子，也一直在变动；不是说“一下子变过来、变过去的”，它一直不断地变动。这两个墙的光影也不断地变动，这样组成一个不断变动的空间。
但是你在里头一下子，怎么知道？没感觉。应该有一定时间，所以空间要变化，或者是单体、水…对人总的感受的影响有三个因素：一个是人的走动路线的长短，一个是时间，还有一个是变动的幅度。
（2007年9月16日）
“总感受量”就是说在一定长度的时间里，同样的人，从他早上去，到晚上走，他总的感受。这个量是我们的总感受量。假使时间太短，他没感觉到变化，感受量就是零。对于“总感受量”，你到一个地方，它里面引线的长短，这是第一个影响因素。第二个因素是你花了多少时间在里面，时间的长度。第三个因素，就是它里面的丰富性，空间变化幅度的大小。
假使两个人，在同一个园子里，时间也相同，都是在里头待了三个钟点，哪一个人走过的空间路线长，总的感受就大。
假定同样一个园子，同样的路线，我在里头待了三个钟点，而他待得时间很短，那他肯定是要比我这个的感受要少的。
如果时间都一样，引线长度都一样，像何陋轩，到那里就坐下，一坐就感受它的变动，一直到走，不是“从这个地方到那个地方”，那么这个引线一直是零，速度和引线两个量为零，就靠“丰富性”来增加他的总感受量。
丰富性是怎么来的呢？就是里面的空间怎么变化，变化的幅度是怎么样的。何陋轩的这个空间变化，是不停地变，随时间一直在变，那加起来“总感受量”当然比人家多。就是这样的意思。
（2007年8月13日）
四、意动
我不敢说，何陋轩作用那么大，不过至少“动感”比巴塞罗那展馆大一点。同时，这个动感是随着我的“意”来的，我的“意”的变化是一个过程，如果它仅仅是一个结果，那好像还太单纯一点。
比方说，这三个台子，单个台子是不动的，但三个之间是变化的，而且它有一个动感，就是几个角度：30度、60度、90度，那时我的意思是，要表达出“我在选择方向，在改变”，这是有意的。它不是一个结果的效果，它是表达了这个意思。同时，弧墙跟这个影子的关系也是有意识的。那就复杂了，就不是简单的动感了。
我自己最满意的是何陋轩，现在的问题就是，它维持得不好。当时做的时候也只是勉强，有的东西，比如竹子结构，没好好地再讨论一下，还有很多问题。但是不要紧，主题不在这个地方。
我的主题还是在几个墙面和几个地面的转弯上，再顶上稍傲有点弯弧，使得空间中光影的变化丰富些。那么总布局，跟整个环境的关系协调。这几点东西，也是因为任务的功能比较简单才能表达出来。功能太复杂的东西，我怎么表达呢？用不上去阿。
（2007年8月13日）
何陋轩的这个台子，就是“意动”，把三个大小差不多的台子，相互转了30度。先转30度，然后再转60度。还是有规律的，也就是有意这样做的。最后定下来：建筑还是朝南。
（2007年7月18日）
全园讲起来，每个建筑都朝南，它也是中国的传统，这个是不能动的原则性。所以最后这个建筑放在三个动的台子上，朝南，下面是几个动的。
我讲它是“过程”阿一这样摆摆看，那样再摆摆看，它是个过程。实际上这几块，正好也显示出对不同状态稍傲有一点仿徨的心理。
（2007年9月16日）
中国的东西，比方说中国的皇宫的布局，它的一条主线是南北向，而且旁边的太庙还是南北向。没有像外国：主体是南北向，左右是对着面，像我们的四合院。这是我们的传统：它摆在哪里都是南北向，因为我在哪里都放心，一定是南北向。主要表达：我到底应该坐在哪里，我要寻找我的方向。
（2007年7月21日）
他们不是平的檐口，而是各自独立的弧线，这些都是为了引发“意动”。
（2007年7月24日）
现在，一进来，我们看到弧墙，前面加了两棵树弧墙就看不出来了。那不是一个，是两个弧，两个都朝内：一个高的，一个矮的。这样一来，高的、矮的都一样了，这就不好了一没有高下的韵律啊。（2007年8月8日）
五、台基
台基的方向，表示我在寻找方向，所以这个东西就可以转动。转动到最后，是正确方向一南北方向。房子是南北向，但过程是一个时间和空间相互定位的、相互变化的过程。所以，搭个台子，按照角度转，最后把方向确定下来。后来，我把它定义成一个“时空转变”，这个很多人就懂了。怎样一个时空转换？你决定不了，所以转变一一会儿这样，一会儿那样。最后，房子还要符合真理，传统是定在南北，跟老远的其他建筑符合。
我们没有脱离传统，没有脱离大众，因为最后是正规的南北向。
（2007年7月19日）
这个台子的变化，我现在也想不起来怎么做的。做了几种变化，最后还是这个好，为什么这个好呢？它有规律：30度、60度、90度，有的是根据地形可以做变化：但是30度、
60度、90度是一个规律，这个规律到最后才想起来一正好是这个三角板啊。我强调这个方向的变化。台子的每块方砖转的纹路更强化了这种变动。像这种细节的东西，我还是很在意的。
（2007年8月13日）
六、竹构
何陋轩是竹结构，因为竹结构我过去从事过。解放后，院系调整，要大发展，学生多了，校舍都不够，那时候我们都是搭草蓬上课。草蓬是50个人一间房间，当初那个大的草棚作为饭堂。饭堂真正要开个大一点的会，就把这椅子、桌子搬搬。竹结构的问题，就是不能做这么大的空间，我们没办法考虑。竹匠考虑这个问题，就随机应变得比较多。我们看来是随机应变，实际上他们有很多程式我们不知道。所以当时我就照他们的意思去做，具体由竹匠来决定，我们就决定柱子的距离、多少柱子。
那时的决定就是：柱子都是在砖缝里边。它要两层台基，这个台基是两个方向的，所有柱子都在缝里面，台基也在缝里的位置，房子好像是插到这两个台子上的。而且两个台子本身就是靠着的，你看柱子都是插在缝里头的。
它还是一个有组织的房子，不是一个随便的房子。因为这个，台子上得一条一条地铺地面，也是为了使方向更加明显，要这三个东西错开，错叠。
这个做到就够了，至于面上怎么搭的，就让他们去搭，因为我们决定不了。这个做了以后，就处理黑的、白的油漆。柱子是本色的，黑的是节点，杆件和柱子一道就是白的，这一列一列的节点的地方漆的是黑的，都被模糊掉了，主要是这个意思。
这个做到了，就是后来在施工当中没注意。下面的桁条漆成白的，把杆件的节点模糊掉了，其实，我的意思不要白的，这个节点也不要黑的，用本色。用本色有什么好处呢？更显明这个白的一条一条的在上面飘着，我觉得对整个空间来讲更好一点。现在漆上白的，也还可以，基本上是这么回事。
（2007年7月19日）
从外面进去，看惯了什么，看这么一个东西，感觉那么大一个空间，结构上头都是飘来飘去一就是“动”嘛，这是我们追求的。一般的建筑进去，去走三五分钟，给谁都是一样的感受。但是，现在这个建筑确实有这个条件，为什么？里头吃茶，起码两个钟头，老头去下棋，半天一一大早去，到吃中饭才离开。看时间、天气，坐下来聊天、下棋。
三个钟头过去了，三个钟头收集的总感受量可以有这个条件。
“总感受量”就是空间变化的复杂性，再想到开发时候的“旷”“奥”。这个时候感觉到“时间”的问题，现在讲“时间跟丰富性的关系”。所以，搞了何陋轩，我才写《时空转换》。
时间的问题，在建筑上就可以体现出来了。要求在建筑上体现的条件稍微难一点，好多建筑你用这办法不大容易。正好我碰到何陋轩，可以表达。
具体施工讲不清楚，做才行，在旁边还可以，你一走，人家做了。而且搞施工的工人还蛮起劲，他不是跟你磨洋工的，他是竹工，而且从来没有做过这样的东西。
底下台子都是这个情况：这个是方砖砌的条子，三个台子方向不同，很清楚地面的方向感在变化。你说这有什么功能，有些自己编了，我讲你摆在那没错，将来有事，摆些电线，当中方砖不碰的，如果电线竖向要接上去，就沿柱子上去了，不至于破整个气氛，不破坏方砖啊。除了方砖，没有别的东西需要钱，方砖还是需要一点钱。
做竹子的工人也是一次新的尝试，他也蛮高兴的，所以做得快，砌的东西都不错的。
地面和边框砌得不是很规矩的话，立刻感觉就不同了，它就是要很平整。
七、屋顶
何陋轩的基地整个就像一个岛，水基本上把它围合起来。东面已经到了外面的围墙，外面就是马路，所以这个地方比较“浅”啊。
我到那儿一看，觉得最好不要让人太注意这条界线，因为外面是一排行道树。所以想，在这里做一个草顶的竹构。屋顶的设计实际主要是围绕这个意思做的。
在这儿很自然地联想到一些东西：当时嘉兴这一带农村房子的屋脊，不少弯得很厉害，而且还是“四落水”。“四落水”在中国的其他地方，恐怕是很少的。农村的屋顶很少用“四落水”。
本来我是想做“庑殿顶”的，完全的四落水，但是后来觉得形状不很好，就改成“歇山顶”了，歇山顶上面还有一个三角。那个时候，民间还是用茅草的，草顶、瓦顶都有。
后来是看不见了，现在我坐车还注意看看留下没有，结果是没有了。
何陋轩，我是想作为一个地方的延续。因为这个东西，假使你站在南墙外面看，或在南墙外的马路对面看，可能已经高于围墙，可以看到一点项。如果再讲起来，从南边望整个园子，恐怕就看到何陋轩，因为它离围墙比较近。那儿还有一个塔。这两样东西看得到的。其他的恐怕都看不到，连天后宫一一因为也不过这么高、这么大，它离得远，视线已经看不见了。所以，何陋轩作为一个地方的延续，还是有可能达到目的。
草顶的脊线是弯的，所以平面也是弯的，草顶的檐口也是弯的。这个草顶，两边是弯的，有什么道理呢？彩子打到地下的话，底下有个弧线，跟旁边墙的弧线一起，不就变成一个变动的空间了麻。
（2007年7月21日）
屋檐为什么压得这么低呢？因为墙靠马路相当近，我不愿意让他一进门就看到很多外面的东西。本来设计的图纸上，这个地方的屋檐离地面只有两米八，后来造的时候具体一看，不需要那样，太低了，内部空间有压抑感。所以提高了二三十厘米，差不多提高到三米一二的样子。这是总的屋檐高度。
这样一个大顶，不管怎么样可能都有压抑感。所以杆件涂白，让它有浮动感，总个有轻的感觉。到空间里面，不感到太压抑。
何陋轩的两边扩大了，跟室外联系在一块，实际上空间已经延伸出去了一往东西延伸，南北倒不是主要的。南北讲起来，看过去觉得不压抑就行了。
弧线不限于旁边的屋檐，而是属于何陋轩整个区，东面弧墙这儿正好还有一个呼应的，本来西面弧墙也有一块呼应，不一定说几面都要照顾到。一个东西表示一个范围，这样一来，何陋轩就属于一个区，而这个区还有进口，还有水，总体属于方塔园。应该说，它还是能表达出：这是一个整体里的一个局部。
（2007年7月18日）
八、方墙
何陋轩北侧做了一个四方墙的厨房。厨房从功能上讲，不能是草顶，对防火不利，我希望用方和整个何陋轩的曲相对比。
四方墙的厨房很小，跟何陋轩大的结构，独立而互相结合。四面都是方的，开口处为门窗，都是一样的。
屋顶要泄水，所以屋面做成斜面，斜面有个沟，我把这个屋檐露出来了，整个就这么一个方整的东西，其他都是曲线。
（2007年7月24日）
建筑底下都是实体了，也要是一片、一片。何陋轩是弯的，这厨房要直的。弄得独立了，蛮有现代感的。
假使把厨房窗子换掉，有格子，就是钢窗，一片玻璃，感觉更好。假使墙面和它平，那就更好，窗往外推一点，有一个玻璃的面。如果再来设计，不一定完全这样。这样的做法没错，加大一点，厨房需要储藏，门就要大一点，面积要大一点。人多了，做一个小休息室，再加一个方的也可以。时代不同了，如果现在做，钢窗也可以用上了，那时候没有。
（2007年8月9日）
厨房原来大概是混凝土的顶，那倒无所谓，不是瓦顶也可以，现在我想修正的话，不如重新设计一下。设计还是这个意思，不一定非“方”的不可，反正都是直线的。但是他们也不愿意改啊，所以没动。
但后来厨房不够用了，他们就扩大，又改成草顶，也不跟我们讲，所谓“加大”，其实等于拆掉重新来。
（2007年7月24日）
九、弧墙
弧墙的设计，我自已的解释就是：它是一块块，独立的。我举个例子，就像下围棋，是黑白棋子，不像象棋，“象”注定是“象”，“士”注定是“士”，“马”注定是“马”。我说应该是围棋：“放在哪里，就起哪里的作用。”它既然是遮挡基地的尽头，就有它自己的用途：能上能下，有高有底。我总觉得，不要把它看死了，应该有独立性。这样就可以解释一些东西，空间也就比较有意思了。
弧墙不像直墙，影子打上去，是一个不动的，孤墙是变动的，即使你凹的话，它随时变动。有时候，弯的东西让时间跟它的光影一起变动，所以时间与空间的变化是一致的，是永远变化着的。
既然一道墙是变化的，那么如果摆好多墙，当中的空间就等于一直在变化。这个变化，不是说“隔时间而变”，而是“无时不变”，那就有意思了。
我的意思是这样，至于能不能达到这个效果，又是另外一回事。我想象的这个东西，是有一点可能的。假使做其他东西，我也可以用这个方式。
（2007年7月17日）
整个屋面都是弧形，影子打到地下的话，底下也有个弧线，弧线跟弧墙，就形成一个空间了嘛。我想这个是巴洛克的味道。最初巴洛克是在意大利，有一个叫圣玛利亚的四券教堂，是最早的巴洛克架势。这之前的房子，它的光是向内聚集的，到了巴洛克的时候，它就要向外了。从历史讲，又是符合政治的东西：它要扩充到外头。
所以，何陋轩的檐口跟外面的东西形成一个空间了，它趋向这样的一个对外的环境。屋顶的线，跟墙面的线都是对外的。
圣玛利亚教堂，一看就清楚，是意大利的，我想应该是波罗尼尼设计的。那时候是两个人，一个是波罗尼尼，一个是伯尼尼。他们还不能讲是“巴洛克的最开始”，应该是
“早期巴洛克”。米开朗基罗被称为“巴洛克的父亲”一巴洛克还没生出来，他就已经有巴洛克的味道了。到了这两个人，一个波罗尼尼，一个伯尼尼，才真正是巴洛克了。巴洛克最早是到维也纳，在维也纳时到达鼎盛期。所以我对“空间”的想法，其实有点想到这个了。
当然，在屋檐这个地方还不那么明显，我后来就解释：如果有两面墙，面东、面西两面墙一太阳从东面出来的时候，面东的墙面是亮的，而最亮是凸出的一块：慢慢地，它不大亮了，因为己经不直接对着太阳：那么，墙面到了中午的时候，中间看上去很亮，面东基本上就不亮了：到下午的时候，它变成暗面了。而面西墙面相反：早晨的时候全部都是暗的：到了中午的时候开始慢慢变亮，大部分还是暗的；到太阳在西边的时候，它完全亮了，当中最亮，两边慢慢的淡了；太阳下山了，就只有一点是亮的，剩下的都是暗的。
那么两个墙面正相反，这个墙面亮的时候，那个墙面是暗的。因此，当中这个空间，就变成是从早到晚一直在那里变化。应该有那个感觉。因为它在地上还有影子。这个时间的变化，不是阶段性的，不像一个平面的墙面上，整个是亮的，线条是在变动，但它是画面的变动，不可能连续地对空间起作用，它对空间的作用是阶段性的。但我那个弧墙呢，它亮的部分本身是不断变化的，其中的空间也是不断变化的，因为地面也变化、墙面也变化，是逐渐变的。如果在里面的时间多，比如我下棋时根本不注意这个墙面啊，我一门心思地看棋，那么，时间多了，这盘棋下完了，哎呀！好像变了。当然有点强调了。但这个讲起来是渐变的，是不断地渐变。
所以我讲，从时间变成空间，从空间变成时间，它起这么一个作用：就是“时空转换”。那么整个建筑，它就是变的。因为影子是变动的，给你的感觉就是一个变动的东西，这当然还是有点趣味的。但是这里面，我把墙变成一块一块的，不是一个自由的曲线。
在北门进来看到的花坛，我取了一个曲线，那个曲线是完全自由的曲线。何陋轩的曲线不同：它每个曲线都有一个中心，一个半径。中心点、半径都不一样一它们是独立的，要变化也是独立的变化。另外，高低也不同：因为它断开了，高低也就一个个独立，完全自由了。它的功能可以不同，也可以根据不同的功能再取一个曲线。它们互相之间自由了，因为断开以后，它本身有它的中心，思想上讲起来，就是自由的，摆它做什么用？
它可以而且应该根据需要，来决定它自己的高低、半径、大小等。
所以我就举个例子，它不是“象棋”，是“围棋”啊。为什么“象棋”我不赞成呢？因为象棋老早就写好了一“士”“帅”“兵”，是注定了。那么它应该是“围棋”：黑白子，你给它“拣捻”它就“拣捻”，你给它“布局”它就“布局”，你给它“打劫”它就“打劫”，它的作用是可以完全独立安排的。所以，我就想，要怎样能把我讲的话表达出来，表达对人生的一种看法？对人生，通过“空间语言”来表达了一相互间各自的独立性，相互间根据功能不同的需要，来做它的外化啊。这样，它的内容外化出来了，被人所感受到。
刚才说的曲线，变成空间上相互呼应的曲线一草顶的曲线跟底下弧墙曲线的呼应。
然后这个曲线跟欧洲，特别是巴洛克时期的空间湘像，它是向外的。不像过去的建筑，空间是朝里的，它有个中心，中心上头有个点，空间聚在一个点上。过去从圣彼得开始，四周还有辅助的向内的点，而巴洛克的曲线都是圆心在外面。
巴洛克的时候，教皇跟群众见面不是在里面的中心点，而是到了大门口，所以，教堂外边就有个廊，围成一个空间。这个空间变成一个主体，把内部空间扩大到外部去。所以大家聚会，这个中心点站着教皇。
过去，教皇是在教堂当中，站着讲教啊，大家楼上楼下不管怎么样，都在听他讲，后来他下来以后，从中心点往前面还要走一段路。两边的人像我们结婚的时候一样，出来进来在那儿有一条线，大家等于是来朝拜他。到了巴洛克，不够了，他就一直到外面广场，在大门口，大门是中心点了，这个空间扩大了。正好，历史上是扩张时期一一意大利、法国、奥地利、英国、荷兰、西班牙。所以，艺术和政治也是结合的。
但是我不是因为这个，而是自然而然地考虑到空间的“外延”。
（2007年7月21日）
十、色彩
进门的镂空墙应该是刷黑的，但是洞里头应该是白的，背后全都是白的，这是对比了。一黑以后，就变得敝亮一些了。
柱子都不是白的，仅仅柱子跟杆件交接的地方都是黑的，剩下竖的才是白的。其他都不是白的，是本色。顶篷的桁条也是本色。
几年前我去过一次，油漆的颜色都变了。本来柱子全都是本色，柱子和杆件接头的地方都是黑的。我解释：为什么我们钢筋混凝土结构，在一个建筑里面要把节点弄出来，而且要很醒目、很整齐有力？因为节点一有力，才能把整体的稳定性强调出来，人就更加注意整体的稳定。何陋轩相反，要把这个变黑，变模糊一点，实际模糊得没那么厉害，在暗的空间里面把整个涂黑，而且是节点，叫“模糊、弱化”。弱化，杆件就比较飘浮了一他就会感觉白的一段东西在一个空间里面飘浮。这样一来，就感觉结构是飘忽的，整个屋顶变轻了。两个斜撑是底下的，是本色的，因为它辅助柱子。上面的杆件涂白色。横的杆件倒是对的，也是涂白色。因为它属于结构，为了让屋项飘浮啊，就这样做。
属于屋顶的结构都是黑白，属于柱子的是本色。
（2007年7月24日）
十一、修旧如故
建成后，屋顶草皮一直太薄，现在更薄了，这个要厚才好啊。
（2007年7月24日）
方塔园我最近去了一次，是从东门进去，主要就是看了下何陋轩。其他的来不及了，因为天气太热了。
东门进来，到了垂花门，回头就到何陋轩。坐了一会儿，仔细看了一番，有些东西跟我原意不同，或者是破坏了原意。
但是我们搞了一个模型，这个模型肯定是正确的。将来不管怎么样，何陋轩简单得很，就是再搭起来，也未尝不可。
但是不能脱离原来我那个原则一修旧如故，以存其真。
（2007年9月14日）
那时候，南斯拉夫有个建筑师，我根本没碰到过。他叫我提一个建筑，我就把何陋轩给他。他在南斯拉夫办一个展览，每个国家一个代表作，展览上他们给了每个国家一个奖。我没得到什么奖，只是告诉我，这个国际展览包括我，整个得了一个奖：哪个国家的哪个建筑师。然后1991年，他又给我写信了，说整个展览又到纽约展出。我没去。那个时候在美国展览过，没有奖不奖的问题，就是作为代表作把我的选上去了。
（2007年7月27日）
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