RCR Arquitectes 坡地 这种纠结的坡地的处理方式是RCR设计中重要的主题，苏拉吉博物馆基本上是采用了一样的策略，埋入一截，悬挑一截。与地面连接的同时，脱离地面。 我们并不是那种将自己藏在桌子下面说着‘我不在这里’的含蓄建筑师，我们会说：‘你在那里，我在这里，我们一起来。’这是一种相互配合的态度。 并列的“筒” 在外部形成了一种牙齿状的小尺度，覆土部分则成为了“牙龈”，把复杂形体以几个尺度一致的方形体块呈现出来。简洁的几何体融入环境的同时，又没有牺牲建筑形式本身的“识别性”，这也是RCR“与环境合作”策略的一种体现。 在内部，这些筒具有引导视线与景框的作用。这种具有明确方向的秩序是与场地所吻合的，因为坡地景观本身就具有明确的方向，即景观层次感主要来源于垂直于等高线的方向。 钢板的“装饰语汇” 利用当地成熟的金属加工技术，RCR也发展出一套“装饰”语汇。线脚：形体的边缘，利用金属板形成凹槽，这是现代建筑语汇中的“线脚”。 柯布西耶在拉土雷特修道院中将模数与音乐结合，创造了波动的窗户分割。这种韵律也经常出现在RCR的作品中。除了理想铺地，更多表现在垂直面上的那些钢板和钢管。 与混凝土通过间隔宽度来控制节奏感不同，钢片更具表现潜力，长条钢片作为一种线性要素，同时也具有面的属性，还通过不同角度的组合，形成丰富且抽象的表情。