背景
柯布的母亲是对柯布一生影响最深的人之一，可能是源于幼时的柯布从各方面都不及哥哥优秀，父母也对他也没寄予很大的希望，所以他一直像长不大的孩子一样，通过种种事情在母亲面前证明自己，就像小孩用各种脑筋来换取父母一个夸赞一样。虽然他后来成为了世界瞩目的建筑大师，他在母亲面前依然是彬彬谦和。
在他心中，母亲玛丽亚如同圣母般的存在于他的生命中，在后来他为朗香教堂作画时，他虔诚的在彩色玻璃上写下了“marie”的字样，所以也有人认为朗香教堂是柯布为他母亲设计的。另外从他与父母和哥哥的682封信中可以看出他对这个家庭的热爱。
柯布一生的建筑尝试之中都贯穿了为母亲建屋子这一执念，早在他的建筑生涯起步初期。他就曾回到出生的小镇为父母建造了一幢房子。这座房子设计成一座小型的帕特农神庙，气势恢宏 ，房子的中间，他还特意为他亲爱的母亲建造了一个非常大的音乐室，这一切都看起来非常美好，但是对于当时像柯布西耶家这样的中产阶级家庭，根本消受不起这样的奢华，这个房子最后给这一家人带来了一屁股的债，最后不得不转卖。
30岁时的柯布离开母亲去巴黎，6年后，成为前卫、新锐、先锋建筑师的他，选了这块地为父母建造房子，亲切地命名为“小屋”，但后来被世人称为“母亲之家”—因为他父亲搬进去住了大约一年就去世了，而清教徒、钢琴家的母亲却在此寡居至101岁高龄。房子建造的那一年，正好是《走向新建筑》出版的一年。
建筑选址
我们的做法一反常规：先拟定出严格的，功能化的住宅平面，一丝不苟的回应任务书的要求，设计一部真正用于居住的小机器，然后将方案揣在上衣口袋里，我们出去寻找适合的基地。
建筑选址在湖的北岸，对岸是山，连绵起伏，自然条件优越。 “如果四面都是四季常在的美景，时间长了，就会令人觉得疲惫” ，于是，便有了高墙的设计。用来“遮挡来自北向和东向的视线，部分也包括了南向和西向”，并任由着藤叶蔓延开去，缠绕成厚厚的绿墙，在庭院的那一隅投下会不断变幻边缘的阴影。
而“一旦美景常在，人们便不会‘再见美景’了”。这样，为了让美景更具有价值，他用一定的比例去限制它，用墙体遮拦它。并“在要害的点上开口”，在绿墙的中间掏了个不小也不大的窗，下面放着石质的桌子和木质的椅。透过窗，能看见平静湖面上的阳光，看见各式的水鸟，看见远处有着常年未化的雪的山脉。
