一面实墙︱路易斯康的耶鲁大学美术馆

Marvin Trachtenberg

Building with Time, History, and Resilience at Yale

巨大的封闭砖立面

该建筑以其开放的平面、明亮的圆柱形楼梯、四面体混凝土天花板、最高的幕墙等形式和材料特征而备受赞誉。特别值得一提的是，建筑的一个显著组成部分受到了影响:教堂街巨大的封闭砖立面，这是一个现代主义的时代错误和关键难题，在 路易斯康最近的一本专著中被描述为无疑是画廊最著名和最臭名昭著的立面。书的作者接着用复杂的技术/形式主义分析来解释立面，这是对作品这方面批评的特征。

Leslie, T. 2008. Louis I. Kahn. New York: Braziller.

Cummings Loud, P. 1989. The Art Museums of Louis I. Kahn. Durham, NC: Duke University Press.

在对这解决方案的右下角进行比较处理时，我们才能最好地看到 路易斯康 对材料和细节的出色处理。这是设计的关键领域，新旧面料的实际连接。几乎可以预见，Swartwout在角落里设置了一座中世纪的塔楼，作为中世纪桥梁和街道大厅之间的巨大枢纽。相反， 路易斯康 策略是巧妙地将结构元素转换成过渡。

首先，他强调了斯沃特沃斯大楼的最后一面墙，只留下暴露的临时红砖墙，这堵墙是1928年突然停工时用来关闭建筑的。通过折叠成纪念性建筑的背景，这个粗糙的、多彩的乡土表面，在美术石灰石和卡恩的精致砖墙之间建立了一个具有对比性的缓冲地带。然而，建筑师避免了两个砌体平面的直接界面，在角落里，在红砖墙和棕色砖墙之间，一个狭窄的垂直窗口与精心制作的金属框架形成了一个细长的，完美比例的密斯质量铰链。它产生的连接和改造综合价值的最佳实践的传统建设的时间。它使潜在的弹性在物质上得以实现。

防火墙

新建筑完成的不仅仅是一个未完成的美术立面的关闭和一个从折衷主义时代继承下来的不断发展的建筑项目的完成。新的耶鲁艺术画廊可能将时间性纳入了两种模式:时间的存在条件和建筑本身形成的变化，我们在“及时建造”和“弹性”的标题下研究过;以及历史作为一种文化建构的维度，正如它在卡恩不断丰富的想象力历史中扩散的那样——不是书面的，而是构建的。

我直觉地感觉到他与 路易斯康 之间的联系:奥古斯都广场(公元前2年)的巨大区域墙。罗马的建筑曾经是一堵防火墙，作为华丽的帝国广场和城市拥挤的工匠区之间的巨大屏障，这不仅带来了火灾的持续威胁，还带来了暴民爆发骚乱的暴力威胁。当然， 路易斯康的新艺术画廊的防火墙只是象征性的，甚至是潜意识的功能，而不是像凯撒奥古斯都的巨大屏障字面上的保护。事实上，新画廊毗邻的一侧，在约克街，和相邻的后立面一起展示了卡恩对20世纪中期现代主义玻璃和钢铁幕墙的辉煌变化。约克街在这些街区里是耶鲁大学内部的一条街道，因此象征性地，这两个透明的立面安全地坐落在校园内，而不是暴露在教堂街拐角处这个不守规矩的城市的变幻莫测之中。

References

1. Cummings Loud, P. 1989. The Art Museums of Louis I. Kahn. Durham, NC: Duke University Press.
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5. Leslie, T. 2008. Louis I. Kahn. New York: Braziller.
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