路易斯·康通过非传统的几何布置提出的自发性的建议在李维纪念运动场中变得更加明确，它后来又导致了 费城艺术大学 Philadelphia College of Art 的设计。这两个项目和 韦恩堡艺术中心 Fort Wayne Fine Arts Center 一样，都有一种由渴望激发的创造力，因而它们都是对路易斯·康的“表达的愿望”的认同。通过李维运动场，这种努力被集中在了孩子的身上，但是它也是经过认真考虑的。
1961年野口勇被请来开始它的设计，在那年8月他希望和路易斯·康合作。路易斯·康在李维项目上的工作是断断续续的，在那年秋天形成了没有强烈的形式的不连续的圆形元素的初步方案，但是他在接下来的一年中几乎什么都没干。
1963年1月，主办人抱怨说向市长汇报的方案不够深入。到2月底，情况发生子变化。在路易斯·康从达卡回来后的三个星期内他提出了一个由纪念性的台阶和宽大的平台严格限定的设计；这些元素给活动场和其他元素提供了位置。和他在达卡设计的几何形体一样，一端的一个倾斜的方形为下面洞穴似的封闭空间形成了一个采窗。
在1963年10月设计的第三版方案中，路易斯·康降低了它的严肃性，在1964年1月完成的最后版本中，他创造了一个叫做克里特文明的废墟的阶梯状斜坡的古代景观。
野口抱怨说：“现在建筑已经超越了运动场了。我希望它在旁边的别的路上。”而路易斯·康则对野口设计的过度繁琐的元素感到很不满：“参与的自发性⋯⋯如果你能感觉到这一点，你也会感觉到对于活动来说它应该是一个设计成未完成的样子的东西。这种未完成的感觉应该得到确认。我会对野口说：有许多东西需要非常严厉的批评。”
到那时候为止，当地人对这个项目的反对开始上升，因为运动场会占据河滨公园的部分开敞空间，到1 966年10月市长办公室撤走必要的支持，宣判了这个项目的死刑。
