圣安德烈·阿尔·奎里内尔教堂 Sant’Andrea al Quirinale

直到中世纪晚期，欧洲的建筑师或主要泥瓦匠对他们的生活和训练知之甚少。然而，到了15世纪初，主要的艺术家和建筑师开始受到关注。菲力波·布鲁内莱斯基的传记被写了出来，显示了他的名气。米开朗基罗和列奥纳多·达·芬奇在他们的有生之年就已经很有名了。乔治·瓦萨里(1511-74)一生中为70位最杰出的画家、雕塑家和建筑师编纂了第一部文艺复兴时期美术史。但在他那个时代，没有哪位艺术家能像吉安•洛伦佐•贝尔尼尼(Gian Lorenzo Bernini, 1598-1680)那样获得如此高的人气和如此多的赞誉。当路易十四(Louis XIV)把他召到巴黎，要求他提交一份为卢浮宫设计的新东翼的设计方案时，人们站在街道两旁，看着他的马车经过。

贝尔尼尼的核心建筑作品有圣托马索·达·维拉诺瓦(1658-61)在冈多尔福城堡(Castel Gandolfo)，圣安德里亚·阿尔·奎里纳莱(Sant’andrea al Quirinale)在罗马(1658-70)，圣玛丽亚·戴尔·阿松齐奥尼(Santa Maria dell’assunzione)在阿里恰(Ariccia)(1662-64)。这三种建筑都有简单的几何图案，基于建筑师对万神殿的绝对尊重。虽然桑特安德里亚是一个横向椭圆，但它的所指仍然是一个经典椭圆。教堂前面有一个小广场，随着时间的推移，马车变得越来越大，可以停在广场前面。(这个院子后来被拆除了。)

教堂坐落在古里纳莱宫的正对面，古里纳莱宫最初是官方的使徒住宅，但现在是现代意大利总统的家。这座建筑原本是耶稣会为了训练新手而建立的修道院建筑群的一部分，它是为最近被任命为耶稣会圣徒的安德里亚·阿维利诺(andrea Avellino)、弗朗西斯·泽维尔(Francis Xavier)、斯坦尼斯劳斯·科斯特卡(Stanislaus Kostka)和伊格纳修斯·洛约拉(Ignatius Loyola)而建的。因此，在贝尔尼尼看来，它是耶稣会的一种万神殿。巨大的科林斯式壁柱形成入口，从入口伸出一个弯曲的天篷。凸出的门廊的凸曲线位于一个凹形广场的中央，该广场反映了室内中心椭圆形的形状。在室内，一系列壁龛填满了墙体，中央的后殿供奉着圣安德鲁，两侧是成对的大理石柱。其他四个圣人被安置在主十字轴两侧的方形壁龛中。

配色方案和灯光的使用都是引人注目的。标出主要空间结构的科林斯式壁柱是白色的，而海鞘、较小的壁柱和位于中央后殿一侧的独立式柱子则覆盖着精致的、带白色斑点的玫瑰色大理石。从一扇隐蔽的窗户射进来的光线射入后殿，照亮了一个由天使和太阳光支撑的壮观画框，所有的光线都是金色的。椭圆形上方的圆顶闪烁着金色的装饰，让人想起圣安德鲁升入天堂的空间。它是由精心制作的六角形保险柜在肋骨之间的图案。圆顶底部的窗户上方是普蒂和圣安德鲁的同伴渔夫们的身影。