- 1211年
第一眼看去，兰斯的中殿似乎是沙特尔教堂的重复：同样的四部分一组的拱顶，三部分组成的立面，以及角饰柱，而且很多地方尺度甚至更大。但是这种第一眼的印象是欺骗性的。逐渐地，人们会觉察到，在兰斯这种模式是如何出现改变的，沙特尔教堂的朴素风格被赋予一种灵活，轻柔的特性，这一点在礼拜堂中体现得最为纯粹。沙特尔的墩柱有一点非常独特，它将圆柱形和八边形元素并置在一起：一个圆柱形核心被八边形的细柱包围着，在旁边的墩柱则是一个八边形的核心被圆柱形的细柱包围着，两者就这样交错着出现在中殿里。这种组合是严肃的沙特尔建筑师所能容许的唯一一点带有幻想色彩的元素，但是校柱与圆柱形体的生硬对比制造了线条之间的分离，在兰斯，墩柱的形式是统一的圆形，直径有着微妙的渐变。但是整个转变并不仅仅是对比的弱化，在立面三个层面上的柳叶饰都更陡峭，拱也更尖。没有柔化处理的石质体量更少了。拱的轮廊线变成了多重线条，在视觉上掩盖了拱的厚度，并且与旁边的细柱混合在起。在高侧窗层，一种新的、更丰富的窗花形式出现了，它用一种线性构图填补了中殿的上层墙面，并且让骨架式结构的概念贯穿到整个立面中。于是，沙特尔教堂中坚硬、赤裸、沉重的东西在兰斯都变得柔和、有流动性并且优雅；厚重的、墙面为主的部分则变得更接近于骨架化的线性效果。
马文·特拉亨伯格 Marvin Trachtenberg
