设计笔记︱李维纪念运动场 Levy Memorial Playground

自然几何 我们一致认为,公园里的游乐场建筑必须符合公园本身和它的自然特征。在熟悉的意义上,一座建筑物会显示它自己;公园的中断。一扇窗户,很明显,会泄露建筑的需求。这就是为什么引入,放置和尺寸的光庭院,以确保充分的光到内部,而不是呈现一个窗口,以打破在外面。游戏必须是自由和不受约束的,空间要被发现,其形状不模仿自然,但在其制作过程中不受约束。 We agreed that a playground building in a park must give itself to the park and its natural characteristics. A building in the familiar sense would “设计笔记︱李维纪念运动场 Levy Memorial Playground”

康未建成作品︱李维纪念运动场 Levy Memorial Playground

路易斯·康通过非传统的几何布置提出的自发性的建议在李维纪念运动场中变得更加明确,它后来又导致了 费城艺术大学 Philadelphia College of Art 的设计。这两个项目和 韦恩堡艺术中心 Fort Wayne Fine Arts Center 一样,都有一种由渴望激发的创造力,因而它们都是对路易斯·康的“表达的愿望”的认同。通过李维运动场,这种努力被集中在了孩子的身上,但是它也是经过认真考虑的。 1961年野口勇被请来开始它的设计,在那年8月他希望和路易斯·康合作。路易斯·康在李维项目上的工作是断断续续的,在那年秋天形成了没有强烈的形式的不连续的圆形元素的初步方案,但是他在接下来的一年中几乎什么都没干。 1963年1月,主办人抱怨说向市长汇报的方案不够深入。到2月底,情况发生子变化。在路易斯·康从达卡回来后的三个星期内他提出了一个由纪念性的台阶和宽大的平台严格限定的设计;这些元素给活动场和其他元素提供了位置。和他在达卡设计的几何形体一样,一端的一个倾斜的方形为下面洞穴似的封闭空间形成了一个采窗。 在1963年10月设计的第三版方案中,路易斯·康降低了它的严肃性,在1964年1月完成的最后版本中,他创造了一个叫做克里特文明的废墟的阶梯状斜坡的古代景观。 野口抱怨说:“现在建筑已经超越了运动场了。我希望它在旁边的别的路上。”而路易斯·康则对野口设计的过度繁琐的元素感到很不满:“参与的自发性⋯⋯如果你能感觉到这一点,你也会感觉到对于活动来说它应该是一个设计成未完成的样子的东西。这种未完成的感觉应该得到确认。我会对野口说:有许多东西需要非常严厉的批评。” 到那时候为止,当地人对这个项目的反对开始上升,因为运动场会占据河滨公园的部分开敞空间,到1 966年10月市长办公室撤走必要的支持,宣判了这个项目的死刑。

马赛公寓 Unité d’Habitation à Marseille

交付仪式致辞 勒·柯布西耶 1952年10月14日 部长先生, 我荣幸、喜悦、而骄傲地将这个尺度相当的居住单位交付您的手中。今天,一种现代的居住形式首次得到表彰。这是一项受命于国家的委托,不羁于任何现行的规范。 1947年10月14日奠基,今天,1952年10月14日落成:这日期的一致完全出于偶合。 我感谢发起这次实验的法国政府。 我感谢助过我们一臂之力的全体重建部部长(7位)。我感谢这几年在位的克劳迪斯·佩蒂先生,感谢他的果敢,他的英明,以及他始终不渝的支持。 我要感谢我的合作者、工人以及承包商——我感谢帮助我们的人,而非那些从中作梗者。 感谢所有在座的我的亲密的协作者,我的朋友——我们小组中的那些年轻人,他们全心投入工作,他们构成我真正的家园——我的助理沃根斯基(Wogenscky)、我的主管Ducret、我的秘书、我的绘图员、建筑师和工程师们。没有他们的忠诚和正直,这样的作品将永远不可能完成。他们有信心,有信仰,有热情,凭此便可扫清一切障碍。 作品就在眼前:尺度相当的居住单位矗立于此,不受规范的羁绊——糟糕的规范。它是根据人的尺度,为人而建。 它拥有现代技术的强健根基,散发着钢筋混凝土新的光辉。 它集结了现时代惊人的资源,将其投入家庭的炉膛——社会的基础细胞。 1947年10月14日,有政府的几位官员出席,在满心狐疑的寥寥数众面前,建筑的第一块基石奠定了。一片冷漠和奚落。地面上,钻井机开动了钻头,它将下钻15m,穿透冲积层,到达实土层。 1946 年,我们从法国首任重建部部长Raoul Dautry先生手中接过工程的委托。 居住单位这一主题的出现,要上溯至1907年,第一次参观托斯卡纳的艾玛查尔特勒修道院。1922年,我在秋季沙龙“一座300万人口的当代城市”中呈现了这一主题——“别墅公寓”。1925年,它再次出现在新精神馆。30年不懈的努力,这一主题从始至终贯穿了我所有的研究(大大小小的城市化方案)。 战争结束,现实提出了迫切的要求。事实上,我们的理论将付诸实践。已经完成了两份方案(两份相当漂亮的方案):圣迪埃的城市化,拉罗歇尔—帕利斯的城市化。 于此,尺度相当的居住单位是构思的关键。正是由于它的出现和潜在价值,城市的规划才得以改观。 一个真正的奇迹!圣迪埃的方案使人兴奋不已。是的,方案充满对人的关切,充满对风景的敬意,它洋溢着一种强有力的造型美,这是形体的音乐,是几何与自然联合的交响。出乎我的意料,圣迪埃的规划在美国受到了热情的欢迎。出于友好钦慕,他们将这个规划视为法国战后重生的证明,以巨幅图片的形式在美国和加拿大的各个城市巡展。 然而,与此同时,重建部的负责人、市政委员会、工人、工会、劳动者联盟以及大大小小的家庭,他们在最初的欣喜退却之后,开始满心憎恶地排斥这一规划:“您绝不能让我们住进这样的兵营!” 圣迪埃的规划包含了8个“尺度相当的居住单位”,每个可容纳2500名居住者——他们的家在被占领期间毁于德军3天3夜系统的轰炸。以一种前所未见的布局方式,这些尺度相当的居住单位将彻底改变城市的面貌。其中每个居住单位将为它的居住者带来今天马赛公寓为它的住户提供的一切。 1952年10月14日,马赛公寓落成,它的居住者从四面八方汇集过来,联盟迅速形成,这是一个真正的非政治的垂直公社,旨在捍卫作为人的权益,发展作为人的价值……这个联盟的章程是: a)创建并发展居住者之间的友好联系; “马赛公寓 Unité d’Habitation à Marseille”

挡土墙 Retaining Wall

这个墙,有它不同的作用:挡土、扩大空间,等等。这个墙有的高、有的低,根据它自己的观点,根据它自己的任务,根据它自已的作用,可高可低,它是完全独立的。 弧墙的设计,我自已的解释就是:它是一块块,独立的。我举个例子,就像下围棋,是黑白棋子,不像象棋,“象”注定是“象”,“士”注定是“士”,“马”注定是“马”。我说应该是围棋:“放在哪里,就起哪里的作用。”它既然是遮挡基地的尽头,就有它自己的用途:能上能下,有高有底。我总觉得,不要把它看死了,应该有独立性。这样就可以解释一些东西,空间也就比较有意思了。 冯纪忠 Feng Chi Chuny 这里没有什么不是公园的。该设计是由一个非常不寻常的项目和一个倾斜的场地的要求提出的,从一个非常高的挡土墙延伸到覆盖的铁路轨道。建筑将被嵌入后面的斜坡上,坡上覆盖着草,并通过采光井采光。我不提及建筑。他(野口勇)不提及雕塑。我们俩都觉得它是等高线,不是一个等高线,而是等高线的相互作用,折叠,隐藏,以致于出于这样的愿望,不是建筑,也不是雕塑。 路易斯康 Louis Kahn

动土 Earthwork

当世界尚未带上面纱时,当世界还没有被编织或没有线条时,幽暗的大地一直都是无章法且难以通行的,就像海洋,辽阔而深远。通过这一套水平面的图形,大地就被显示成为可居住的水平面,物质也就被简化成了一张席。这一行为的历史后果就是将古老的潜质转化成为当下的条件,起码部分是这样;而被土地在竖向深度上所掩埋的物形则成了同时保持或保护着剩余潜能的某种人类事务的基准面(水平面)。然而,被浮现出来的东西,并不像“地景”一词中“景”(scape)字可能意味的那样,它们既不像图画,也不是风景;如果容许我们去新造一些词的话,此类被浮现出来的面貌最好被叫作“地稿”(landscript)、“地文”(landgraph)或“地志”(topography)。 戴维·莱瑟巴罗 David Leatherbarrow 用更技术点的话说,建造者的行为,就像设计师的视线一样,本质上都是在切开:建筑行当里最为基本的工具真的就跟刀切的行为相类似——设计师用的是笔,建造者用的是铲子。 戴维·莱瑟巴罗 David Leatherbarrow 这个墙,有它不同的作用:挡土、扩大空间,等等。这个墙有的高、有的低,根据它自己的观点,根据它自己的任务,根据它自已的作用,可高可低,它是完全独立的。 弧墙的设计,我自已的解释就是:它是一块块,独立的。我举个例子,就像下围棋,是黑白棋子,不像象棋,“象”注定是“象”,“士”注定是“士”,“马”注定是“马”。我说应该是围棋:“放在哪里,就起哪里的作用。”它既然是遮挡基地的尽头,就有它自己的用途:能上能下,有高有底。我总觉得,不要把它看死了,应该有独立性。这样就可以解释一些东西,空间也就比较有意思了。 冯纪忠 Feng Chi Chuny 这里没有什么不是公园的。该设计是由一个非常不寻常的项目和一个倾斜的场地的要求提出的,从一个非常高的挡土墙延伸到覆盖的铁路轨道。建筑将被嵌入后面的斜坡上,坡上覆盖着草,并通过采光井采光。我不提及建筑。他(野口勇)不提及雕塑。我们俩都觉得它是等高线,不是一个等高线,而是等高线的相互作用,折叠,隐藏,以致于出于这样的愿望,不是建筑,也不是雕塑。 路易斯康 Louis Kahn