图纸目录 总平面 Site plan 0张 ⊙ ⊙ 平面图 Plans 4张 A3 1：100 剖面图 Sections 1张 A3 1：100 立面图 Elevations 4张 A3 1：100 详图 Detail 0张 “图纸下载︱穆勒住宅 Villa Müller”
阿道夫·路斯 Adolf Loos 1928-1930 我的建筑不是由图纸构思的，而是由空间构思的。我不画平面图，立面或剖面…对我来说，楼层不存在…只有相互连接的连续空间，房间，大厅，露台…每个空间需要一个不同的高度…这些空间是相连的，所以上楼和下楼不仅是不明显的，同时也是功能性的。 阿道夫·路斯 Adolf Loos 出于意图，人类越来越专注于满足物质功能，人类精神也同时远离了自高自大的境地，和谐也表现出了越来越复杂的形态：各种灵活多变的联系把它们越分越细，并使它们更富于人情味……而真相如此，那就是，当得到升华的意图仅仅沦为一种时尚、一座简陋至极的精神之塔、一种失控的行为方式、一种抒发情感的表现、不再与曾经催生这种意图的恰当活力保有任何接触时，建筑学便“轰然倒塌”了。而这正是人类精神最为卑劣的一面：虚假、矫饰、浮夸。 勒·柯布西耶 Le Corbusier 路斯的住宅中没有山石、也没有花木，甚至也没谈到与自然的关系。他只谈效率，每一块地坪都是有用的，每一步台阶都不只为制造趣味。它能够实现功能、满足伦理、建立秩序，它就不是文字游戏，而是生活形式；又因为它能表达性格、制造惊奇、唤起远意，因而是诗。 金秋野 Jin Qiuye
砌筑材料 Masonry Stereotomic 当砌体外部没有其他覆层材料时，它也是建筑的形象。在这种情况下，如果追求精致，对砌材与砌工的要求提高，它将转变成一种低效而昂贵的建造方式。为了避免这种转变，有两种选择：一，选择覆层材料，如涂料；二，挖掘粗野的价值。 古希腊墙壁通常用满足厚度需要的单块石料建造，墙上每层石材的长度都可能不同，但高度或宽度不变。非接触性表面仅进行初步修整，只有将用作下一步的重要参考依据时才会彻底修饰。隐蔽的垂直面（在同层的石块之间）在其中心部分微微凹陷，以降低制作准确平滑的接触面的成本。墙上的每层石块都用铁销子销在一起嵌人铅中（在销子周围灌入铅）。每层间用矩形榫头相互接合，榫头钉在下层石块的中心和上层两块石料的接合点上。柱子的圆鼓石以及柱头用嵌人木头或灌铅的金属榫头固定。但在希腊化时期，帕加马的建筑师建造了有内表面和外表面的墙壁，中间留下的空间填满干碎石。 古罗马墙体早期是用小尺度多边形石块拼砌粗糙外表，这种形式当时被称作“opus incertum”。这促使了人们使用同样大小的软凝灰岩块，外表打磨成正方形，后面切割成金字塔状，尾部嵌人后面的混凝土中，以使石块更牢固。这些石块筑造时排列成菱形，在墙体表面形成网状图案，这种形式被称为“opus reticulatum”。在这两种形式中，为给垂直角增加力度，大块方石用通常的方式砌垒。后来，在“碎瓷瓦贴面砌体”（opus testaceum）和“砖面污工墙”（opus mixtum）中，烧制砖贴面取代了网状凝灰岩，或两者结合使用，角部用砖来取代石质隅石。大部分砖块被切成三角形，尾部嵌人内部混凝土，使其更好咬合。但是每隔一定的高度，墙的整个厚度完全用整砖砌筑，这样直到灰浆硬化，同时标出新升起高度的端部，大概可以把两个贴面结合起来，也为嵌人其中的短管提供了好的位置。随着工作的进展，通过这些管洞可以搭工人站立的脚手架。 拜占庭的圆穹和其他拱顶也经常几乎全部用砖砌成，采用的砌筑方式可减少甚至消除对拱架的需要。 伊斯兰世界的中心地带，有许多地方常常会发生地震，因而砖石工技艺多有创新，结构上多有特殊技术。 弗莱彻建筑史 Banister Fletcher’s A History of Architecture 堆积/叠涩 穆勒住宅 Villa Müller 哲学家住宅 Ca’ “砌筑 Stacking”
有一天，我们突然意识到，每一种建筑机制（mécanisme architectural）都与人类住宅的组织相通。 勒·柯布西耶 Le Corbusier 现代运动是一种破坏性的建设，而它首先要破坏的就是象征主义的美学原则，剥离了附加在艺术语言上的外在之物，这从现代建筑运动选择大众住宅为突破口就可以看出，从根本上说，这就粉碎性了建筑世界等级化的价值谱系。因为就建筑语言本身的自足结构而言，它的约定性的记号体系，它的本文性本身包含着一种非等级化的原则。 王澍 Wangshu 即使不是建筑师，大多数人一生中也会认真考虑一次住宅的问题。从很久以前开始就是这样吧。对于人类来说，关于家的思考可能是最原始的、最朴素的智力活动之一。能不能大胆地考虑一下，抛弃一次建筑学，在业余的朴素中，重新找回建筑的智慧？如果能做到这一点，思考房子、设计房子、施工房子、继续住在那里，这些就会无缝地可逆地无方向性地连续。 石上純也 Junya Ishigami 材料与建造类型 M1 砌体墙+混凝土楼盖 关于住宅的讨论，从居住原型到产业化，再到之后的日常生活批判，随着时代的发展发生了多种多样的变化。为了强化住宅作为商品的地位，人们开始质疑其独创性。在经历了这样的过程之后，作为近年来的动向，又有更加追求作品普遍性的倾向。 为了不让建筑沦为社会正义的工具，我们应该积极地讲述普遍性的部分以及创造性的部分。 乾久美子 Kumiko Inui
看这些住宅的剖面，主空间由一组跌宕的“台”组成，每个“台”对应于一个功能房间，彼此依使用功能连缀起来，便于通达、互成观望……自由平面的一大功绩是释放了流线，让人可以游牧方式使用空间。都是大平层，视线问题被简化为水平方向上的远近关系，房间和物品依距离彼此遮挡，线性透视最管用。一旦形成上下错落的“台”，更复杂的视线关系和身体感知就随之而来……路斯的住宅中没有山石、也没有花木，甚至也没谈到与自然的关系(他只谈效率)，但空间体积规划应用在住宅设计中，暗含了山水园林的一些设计特征，同时，每一块地坪都是有用的，每一步台阶都不只为制造趣味。它能够实现功能、满足伦理、建立秩序，它就不是文字游戏，而是生活形式；又因为它能表达性格、制造惊奇、唤起远意，因而是诗。 《截取造化一爿山——阿道夫·路斯住宅设计的空间复杂性问题》 莫勒住宅 Villa Moller /阿道夫·路斯 Adolf Loos 穆勒住宅 Villa Müllerr /阿道夫·路斯 Adolf Loos Cala Raumplan house/坎波·巴埃萨 Alberto Campo Baeza 李子林住宅 House in A Plum “空间体积规划 Raumplan”
阿道夫·路斯 Adolf Loos 米勒住宅 Villa Müller Prague, Czech Republic, 1930 平面图 剖面图 室内布置图
建筑师：阿道夫·卢斯 年份：1928-1930 地点：布拉格，捷克共和国 平面结构分析图 流线与空间关系分析图 剖面空间关系分析图 材料分析图 剖轴测图、爆炸图
1930年，建筑师阿道夫·卢斯在建筑师卡雷尔·洛塔的协助下，为František Müller和他的妻子Milada Müllerová设计了布拉格Müller别墅。客户是一家专门生产钢筋混凝土的公司的所有者，所以这所房子将是这一(当时)开拓性技术的展示，也是有影响力的建筑师理论的展示。别墅的立体式和白色和简朴的外观，体现了建筑师在其开创性的文章“Ornament and Crime”中所揭示的原则。 一个强烈的对比是在简单的，几乎密封的外观与丰富和复杂的内部装饰，在大理石为公共场所和木材为私人房间。分配依据的是1907年在维也纳为战争部(“KriegsMinierium”)所采用的Raumplan(空间计划)的原则。Villa Mueller‘s Raumplan是一个复杂的练习集，目的是避免组织在分开的楼层，并在一系列阶梯区域中构造空间，同时根据不同的功能区分天花板的高度。 正如Loos所解释的： 我的建筑不是由绘画构思的，而是由空间构思的。我不画平面图，正面或部分…对我来说，一楼，一楼不存在…只有相互连接的连续空间，房间，大厅，露台…每个空间需要一个不同的高度…这些空间是相连的，所以上升和下降不仅是不明显的，同时也是功能性的“A.Loos(皮尔森1930年的一次谈话的速记) 垂直布局从底层的公共房间发展到上层的更为私人的，这是Loos房屋的一种典型布置，其结构就像室内长廊，从入口开始，一直延伸到大厅，跳高1.2米。有两个系统可以垂直穿过房子，从地下室到顶层：一个连续的“传统”楼梯，沿着南立面，连接厨房等功能；另一个是不连续的楼梯，可以从踏板平台进入不同的房间。 Raumplan，它的房间围绕中央台阶发展，允许不同地区之间的视觉联系。在这些空间之间，穿孔的墙壁在对角线的方向上形成了视野，使室内有了一种通常被描述为“戏剧性”的品质。 资料来源：SOCKS-Studio
阿道夫·卢斯 Adolf Loos 米勒住宅 Villa Müller Prague, Czech Republic, 1930 外部 内部 室内模型 分析模型 空间体积规划分析模型
建筑师：阿道夫·卢斯 Adolf Loos，卡雷尔·洛塔 Karel Lhota 建筑占地面积：255.3㎡ 总建筑面积：866.4㎡
米勒住宅（The Villa Müller）建在两条道路之间的一块五边形地皮上。地块总面积1,270平方米，其中555平方米是建设用地，715平方米是花园。 用地是一个11米高的北向斜坡。在建造建筑物时，这种倾斜的地形是相当不利的。地块的最高部分，毗邻主要道路，可以进入别墅，海拔308.97米，明显高于布拉格城堡。然而，山谷和远处的的景色异常美丽，圣维特斯大教堂的景色引人入胜。 新建筑物的位置尽可能远离邻近的建筑物。这座别墅是通过公共楼梯到达的，该楼梯与别墅本身同时建造，部分资金由Müller博士出资。这些踏步连接了较低的两条道路。 资料来源：The City of Prague Museum
1928年，米勒一家在布拉格买下了一块地。关于他们别墅的设计，他们通过建筑师卡雷尔·洛塔联系了著名的维也纳建筑师阿道夫·卢斯。1928年10月，穆勒博士与建筑师卢斯签订了设计合同。同年11月，建筑设计报批。许可证的签发伴随着许多困难：谈判继续进行，提出了许多反对意见。尽管长时间讨论的主要原因主要是技术性的，但有一些反对意见是基于建筑，例如，别墅的高度将超过其周围环境)。有时甚至是纯粹的美学理由，比如，过于光滑的正面与附近别墅的反差太大。早在1929年4月，市议会就裁定不发放许可证，尽管负责项目施工的公司已经开始初步建设。米勒博士多次就拒绝建筑许可证一事提出上诉。布拉格德语报纸Prager Tagblatt发表了一篇题为“布拉格与卢斯之争”的文章。最后，在对所有反对意见进行辩论后，于1929年6月向米勒博士颁发了许可证。 建设进度异常迅速，到1929年9月，米勒博士签署了一份定制家具制造合同。Emil Gerstel的布拉格公司收到了一份合同，负责主厅、餐厅和妇女沙龙的家具；Brno建筑师Jan Vaněk的S.B.S.公司获得了楼梯配件和门厅、储藏室、厨房、图书馆、衣柜和儿童房间家具的合同。 路斯在施工过程中经常改进他的计划，甚至为了保持构图的纯洁性而完全改变了计划，完全忽略了客户所建议的更改。在这一问题上，米勒博士是路斯的理想客户，因为他不仅同意建筑师的所有要求，而且甚至在建筑过程中接受了他的改变，即使这些改变确实导致成本增加(例如，入口壁龛的衬里用抛光的石灰华装饰)，或与他的个人要求明显矛盾，例如，路斯拒绝了米勒博士在卧室里要沙发的愿望，或者说他的衣柜是用他所希望的不同材料建造的。 1930年夏天，别墅的家具逐渐完工。景观设计师Camillo Schneider, Karl Förster and Hermann Mattern开始了花园景观设计。1930年12月10日，阿道夫·路斯在这里庆祝了他的60岁生日。阿道夫·卢斯在书中写道： 我最漂亮的房子！还有一个人–用我朋友施瓦多尔博士的话说–是我见过的最聪明的客户，穆勒博士！这是建筑学的全部秘密。 The Villa Müller > Construction 1928 – 1930 > History of Construction 资料来源：The City “穆勒住宅建造过程”
约翰·海杜克 John Hejduk 1964-1970 “墙宅”是海杜克最为著名的住宅研究阶段。2001′年9月，在海杜克去世之后，在荷兰格龙林根建起的“墙宅2号”吸引了不少评论家的目光，并且掀起了一股不小的研究风潮。海杜克将对墙的穿越这个平凡的行为抽离出来，置于住宅这一最低、最基本的（建筑）物质形态中，使它处于一系列对立状态之中：公共和私人，服务和被服务，过去和将来，固体和流体，功能和形态，从而引起某种改变（萨默尔将这对墙的穿越比拟为卡夫卡的从“地洞”当中穿过入口的运动）。墙宅要考察的就是在这种改变中，“什么东西是最短暂的。 墙宅”（1号和2号），以及它们的几个变体（NESW宅住宅18、18A、20等），尽管仍受后立体主义绘画的影响，但是海杜克已经开始在主体、语境和时间之间的诸多关系中尝试引发种种不同的效应。通过将建筑的符号压缩成它们最普遍、最风格化的元素，例如，对功能、几何体和色彩的不同叠加，海杜克创造出许多神秘的关联。当然，这里，精确的操作程序问题和时间问题仍是海杜克关心的焦点。 胡恒 28年后 墙宅2号有着不同于其他作品的历史 这栋住宅最初由约翰·海杜克于1973年为纽约库珀联盟建筑学院的一名教员设计。由于建设费用估计很高，该项目被搁置了。 28年后，建筑师约翰·海杜克去世一年后，荷兰的一家开发公司对该项目特别感兴趣，并决定为建设提供资金。直到约翰·海杜克意外去世，这栋房子才开始动工。 墙宅2号融合了超现实主义雕塑、立体派绘画和建筑，体现了约翰·海杜克作为艺术家、诗人、教育家和建筑师的多重身份。 墙 墙似乎是独立的，因为它由玻璃连接到容纳功能的体量。 墙是中性的。这就是为什么它总是涂成灰色的原因。墙代表的是静止的片刻（the greatest moment of repose），通过的那一瞬间。这堵墙提高了通过的感觉，同样，它的薄也强化了它只是短暂的感觉……我称之为现在的时刻。 体 让人想起柯布西耶的建筑风格，尽管有点古怪。 颜色的使用促进了体量之间的视觉区别，通过位于墙后面的螺旋楼梯可以到达各个体块。 所有这些生物形态的空间都很有特色。一楼是卧室，顶层是客厅。每个体块似乎都是悬挑的，但实际上，漂浮体是由柱网格支撑的。 If a “海杜克墙宅 Wall House”
1870-1933
勒·柯布西耶 Le Corbusier 1923-1924 平面看上去似乎挺别扭，那是因为粗暴的规范强迫且严格地限定了基地的使用：非建设用地的限制，建筑高度的限制，古树保护的限制。而且，基地朝北，太阳还在住宅的背面。得设法从另一侧寻找阳光。尽管有这样那样的严苛条件给方案带来痛苦的折磨，但一个想法却始终萦绕于心：一栋住宅应当成为一座宫殿。 《勒·柯布西耶全集》01卷 1910-1929 这两个住宅联立在同一个基础上，回答了截然不同的两个问题：其一，供一个有孩子的家庭居住，设有很多小房间，提供所有对一个家庭的机制有益的服务。另一个，属于一个单身汉，一位热衷于艺术的现代绘画收藏家。于是，这第二个住宅将因此如同一场建筑的散步。进人一建筑的表演随即在眼前展开；沿着一条流线，场景相继呈现，充满了丰富的变化；这是与阳光的游戏，一涌而人的光，照亮了墙，生成了影。门窗的洞口框定室外远景，在那里重新找到了建筑的呼应 《勒·柯布西耶全集》01卷 1910-1929 “多色”的尝试 室内，基于人对各种颜色特定的反应，进行了首次“多色”的尝试，由此提供了“建筑伪装”，即，强调某些体量；或相反，削弱某些体量。房子的内部应当是白色的，可为了更好地欣赏这白色，应当衬以精心调配的色彩：光线幽暗处的墙涂成蓝色，光线充足处的墙涂成红色，为了消隐建筑的体量，可以将墙涂成纯自然的暗赭色，如此等等。 《勒·柯布西耶全集》01卷 1910-1929 控制线 今天的人用创床，几秒钟就把一张木板创得奇平无比。过去的人用创子刨木板，还算过得去。原始人用石器或刀子凿木板，简直差极了。但原始人用模数和控制线使他们的活儿变得更容易些。无论是希腊人、埃及人，还是米开朗琪罗或布隆代尔1，他们都使用控制线来校正作品，以满足艺术感觉和数学思维。今天的人什么也不用，就修建了Raspail大街。他还口口声声称自己是解放了的诗人，只凭直觉便够用了；但这不过是在卖弄他从 学校里学来的手法。是的，一位解放了的诗人，脖子上却套着枷锁，他知道一些事，但他知道的既非他所创造，亦非他所能控制；在接受学校教育的过程中他丧失了一种活力，孩子那天真的且最最重要的不倦发问的活力。 控制线是抵制任意性的一种保证，是一项检验运算。它证明一切在热情中创造的作品的有效性；它是小学生的九验法，是数学家的“证明完毕”。控制线是一种精神秩序的满足，它引导我们寻求巧妙而和谐的关系。它赋予作品协调的音韵。 控制线带来了可感知的数学，它有助于对秩序的领悟。控制线的选择决定了作品基本的几何学；它如是决定了一个基本的印象。控制线的选择是灵感启动的一个决定性时刻，它是建筑学的一项基本操作。 《勒·柯布西耶全集》01卷 1910-1929 屋顶花园 草从石板的缝隙间探出头来；乌龟安静地踱着步；种子已经种下了：松，侧柏，卫矛，加蓬榄，女贞，中国的月桂等等。6年过去了，青枝绿叶，比在花园里还美：这屋顶花园的环境与暖房有几分相像（空气纯净，阳光充，足，根扎进温暖而潮漫的土壤）。这个春天，住宅的主人对大家说：“来看看我的丁香吧，在屋顶上，有一百来串呢！”家庭的全部生活都趋向这个位于住宅高处的部分。平面已被搞得乱七八糟（室内的布置），人们逃离街道，趋向阳光与纯净的空气。 另外，屋顶花园有一个明确的目的：这是一个可靠的隔热层，以抵抗钢筋混凝土平屋顶的热胀冷缩。如果您希望拥有一片洁净而无水渍的顶棚，那么就在您的屋顶培植一个花园吧！但别忘了从房子内部排掉雨水！ 《勒·柯布西耶全集》01卷 “拉罗歇别墅 Maison La Roche”
