图纸目录 总平面 Site plan 0张 ⊙ ⊙ 平面图 Plans 4张 A3 1:100 剖面图 Sections 1张 A3 1:100 立面图 Elevations 4张 A3 1:100 详图 Detail 0张 “图纸下载︱穆勒住宅 Villa Müller”
阿道夫·路斯 Adolf Loos 1928-1930 我的建筑不是由图纸构思的,而是由空间构思的。我不画平面图,立面或剖面…对我来说,楼层不存在…只有相互连接的连续空间,房间,大厅,露台…每个空间需要一个不同的高度…这些空间是相连的,所以上楼和下楼不仅是不明显的,同时也是功能性的。 阿道夫·路斯 Adolf Loos 出于意图,人类越来越专注于满足物质功能,人类精神也同时远离了自高自大的境地,和谐也表现出了越来越复杂的形态:各种灵活多变的联系把它们越分越细,并使它们更富于人情味……而真相如此,那就是,当得到升华的意图仅仅沦为一种时尚、一座简陋至极的精神之塔、一种失控的行为方式、一种抒发情感的表现、不再与曾经催生这种意图的恰当活力保有任何接触时,建筑学便“轰然倒塌”了。而这正是人类精神最为卑劣的一面:虚假、矫饰、浮夸。 勒·柯布西耶 Le Corbusier 路斯的住宅中没有山石、也没有花木,甚至也没谈到与自然的关系。他只谈效率,每一块地坪都是有用的,每一步台阶都不只为制造趣味。它能够实现功能、满足伦理、建立秩序,它就不是文字游戏,而是生活形式;又因为它能表达性格、制造惊奇、唤起远意,因而是诗。 金秋野 Jin Qiuye
砌筑材料 Masonry Stereotomic 当砌体外部没有其他覆层材料时,它也是建筑的形象。在这种情况下,如果追求精致,对砌材与砌工的要求提高,它将转变成一种低效而昂贵的建造方式。为了避免这种转变,有两种选择:一,选择覆层材料,如涂料;二,挖掘粗野的价值。 古希腊墙壁通常用满足厚度需要的单块石料建造,墙上每层石材的长度都可能不同,但高度或宽度不变。非接触性表面仅进行初步修整,只有将用作下一步的重要参考依据时才会彻底修饰。隐蔽的垂直面(在同层的石块之间)在其中心部分微微凹陷,以降低制作准确平滑的接触面的成本。墙上的每层石块都用铁销子销在一起嵌人铅中(在销子周围灌入铅)。每层间用矩形榫头相互接合,榫头钉在下层石块的中心和上层两块石料的接合点上。柱子的圆鼓石以及柱头用嵌人木头或灌铅的金属榫头固定。但在希腊化时期,帕加马的建筑师建造了有内表面和外表面的墙壁,中间留下的空间填满干碎石。 古罗马墙体早期是用小尺度多边形石块拼砌粗糙外表,这种形式当时被称作“opus incertum”。这促使了人们使用同样大小的软凝灰岩块,外表打磨成正方形,后面切割成金字塔状,尾部嵌人后面的混凝土中,以使石块更牢固。这些石块筑造时排列成菱形,在墙体表面形成网状图案,这种形式被称为“opus reticulatum”。在这两种形式中,为给垂直角增加力度,大块方石用通常的方式砌垒。后来,在“碎瓷瓦贴面砌体”(opus testaceum)和“砖面污工墙”(opus mixtum)中,烧制砖贴面取代了网状凝灰岩,或两者结合使用,角部用砖来取代石质隅石。大部分砖块被切成三角形,尾部嵌人内部混凝土,使其更好咬合。但是每隔一定的高度,墙的整个厚度完全用整砖砌筑,这样直到灰浆硬化,同时标出新升起高度的端部,大概可以把两个贴面结合起来,也为嵌人其中的短管提供了好的位置。随着工作的进展,通过这些管洞可以搭工人站立的脚手架。 拜占庭的圆穹和其他拱顶也经常几乎全部用砖砌成,采用的砌筑方式可减少甚至消除对拱架的需要。 伊斯兰世界的中心地带,有许多地方常常会发生地震,因而砖石工技艺多有创新,结构上多有特殊技术。 弗莱彻建筑史 Banister Fletcher’s A History of Architecture 堆积/叠涩 穆勒住宅 Villa Müller 哲学家住宅 Ca’ “砌筑 Stacking”
有一天,我们突然意识到,每一种建筑机制(mécanisme architectural)都与人类住宅的组织相通。 勒·柯布西耶 Le Corbusier 现代运动是一种破坏性的建设,而它首先要破坏的就是象征主义的美学原则,剥离了附加在艺术语言上的外在之物,这从现代建筑运动选择大众住宅为突破口就可以看出,从根本上说,这就粉碎性了建筑世界等级化的价值谱系。因为就建筑语言本身的自足结构而言,它的约定性的记号体系,它的本文性本身包含着一种非等级化的原则。 王澍 Wangshu 即使不是建筑师,大多数人一生中也会认真考虑一次住宅的问题。从很久以前开始就是这样吧。对于人类来说,关于家的思考可能是最原始的、最朴素的智力活动之一。能不能大胆地考虑一下,抛弃一次建筑学,在业余的朴素中,重新找回建筑的智慧?如果能做到这一点,思考房子、设计房子、施工房子、继续住在那里,这些就会无缝地可逆地无方向性地连续。 石上純也 Junya Ishigami 材料与建造类型 M1 砌体墙+混凝土楼盖 关于住宅的讨论,从居住原型到产业化,再到之后的日常生活批判,随着时代的发展发生了多种多样的变化。为了强化住宅作为商品的地位,人们开始质疑其独创性。在经历了这样的过程之后,作为近年来的动向,又有更加追求作品普遍性的倾向。 为了不让建筑沦为社会正义的工具,我们应该积极地讲述普遍性的部分以及创造性的部分。 乾久美子 Kumiko Inui
看这些住宅的剖面,主空间由一组跌宕的“台”组成,每个“台”对应于一个功能房间,彼此依使用功能连缀起来,便于通达、互成观望……自由平面的一大功绩是释放了流线,让人可以游牧方式使用空间。都是大平层,视线问题被简化为水平方向上的远近关系,房间和物品依距离彼此遮挡,线性透视最管用。一旦形成上下错落的“台”,更复杂的视线关系和身体感知就随之而来……路斯的住宅中没有山石、也没有花木,甚至也没谈到与自然的关系(他只谈效率),但空间体积规划应用在住宅设计中,暗含了山水园林的一些设计特征,同时,每一块地坪都是有用的,每一步台阶都不只为制造趣味。它能够实现功能、满足伦理、建立秩序,它就不是文字游戏,而是生活形式;又因为它能表达性格、制造惊奇、唤起远意,因而是诗。 《截取造化一爿山——阿道夫·路斯住宅设计的空间复杂性问题》 莫勒住宅 Villa Moller /阿道夫·路斯 Adolf Loos 穆勒住宅 Villa Müllerr /阿道夫·路斯 Adolf Loos Cala Raumplan house/坎波·巴埃萨 Alberto Campo Baeza 李子林住宅 House in A Plum “空间体积规划 Raumplan”
阿道夫·路斯 Adolf Loos 米勒住宅 Villa Müller Prague, Czech Republic, 1930 平面图 剖面图 室内布置图
建筑师:阿道夫·卢斯 年份:1928-1930 地点:布拉格,捷克共和国 平面结构分析图 流线与空间关系分析图 剖面空间关系分析图 材料分析图 剖轴测图、爆炸图
1930年,建筑师阿道夫·卢斯在建筑师卡雷尔·洛塔的协助下,为František Müller和他的妻子Milada Müllerová设计了布拉格Müller别墅。客户是一家专门生产钢筋混凝土的公司的所有者,所以这所房子将是这一(当时)开拓性技术的展示,也是有影响力的建筑师理论的展示。别墅的立体式和白色和简朴的外观,体现了建筑师在其开创性的文章“Ornament and Crime”中所揭示的原则。 一个强烈的对比是在简单的,几乎密封的外观与丰富和复杂的内部装饰,在大理石为公共场所和木材为私人房间。分配依据的是1907年在维也纳为战争部(“KriegsMinierium”)所采用的Raumplan(空间计划)的原则。Villa Mueller‘s Raumplan是一个复杂的练习集,目的是避免组织在分开的楼层,并在一系列阶梯区域中构造空间,同时根据不同的功能区分天花板的高度。 正如Loos所解释的: 我的建筑不是由绘画构思的,而是由空间构思的。我不画平面图,正面或部分…对我来说,一楼,一楼不存在…只有相互连接的连续空间,房间,大厅,露台…每个空间需要一个不同的高度…这些空间是相连的,所以上升和下降不仅是不明显的,同时也是功能性的“A.Loos(皮尔森1930年的一次谈话的速记) 垂直布局从底层的公共房间发展到上层的更为私人的,这是Loos房屋的一种典型布置,其结构就像室内长廊,从入口开始,一直延伸到大厅,跳高1.2米。有两个系统可以垂直穿过房子,从地下室到顶层:一个连续的“传统”楼梯,沿着南立面,连接厨房等功能;另一个是不连续的楼梯,可以从踏板平台进入不同的房间。 Raumplan,它的房间围绕中央台阶发展,允许不同地区之间的视觉联系。在这些空间之间,穿孔的墙壁在对角线的方向上形成了视野,使室内有了一种通常被描述为“戏剧性”的品质。 资料来源:SOCKS-Studio
阿道夫·卢斯 Adolf Loos 米勒住宅 Villa Müller Prague, Czech Republic, 1930 外部 内部 室内模型 分析模型 空间体积规划分析模型
建筑师:阿道夫·卢斯 Adolf Loos,卡雷尔·洛塔 Karel Lhota 建筑占地面积:255.3㎡ 总建筑面积:866.4㎡
米勒住宅(The Villa Müller)建在两条道路之间的一块五边形地皮上。地块总面积1,270平方米,其中555平方米是建设用地,715平方米是花园。 用地是一个11米高的北向斜坡。在建造建筑物时,这种倾斜的地形是相当不利的。地块的最高部分,毗邻主要道路,可以进入别墅,海拔308.97米,明显高于布拉格城堡。然而,山谷和远处的的景色异常美丽,圣维特斯大教堂的景色引人入胜。 新建筑物的位置尽可能远离邻近的建筑物。这座别墅是通过公共楼梯到达的,该楼梯与别墅本身同时建造,部分资金由Müller博士出资。这些踏步连接了较低的两条道路。 资料来源:The City of Prague Museum
1928年,米勒一家在布拉格买下了一块地。关于他们别墅的设计,他们通过建筑师卡雷尔·洛塔联系了著名的维也纳建筑师阿道夫·卢斯。1928年10月,穆勒博士与建筑师卢斯签订了设计合同。同年11月,建筑设计报批。许可证的签发伴随着许多困难:谈判继续进行,提出了许多反对意见。尽管长时间讨论的主要原因主要是技术性的,但有一些反对意见是基于建筑,例如,别墅的高度将超过其周围环境)。有时甚至是纯粹的美学理由,比如,过于光滑的正面与附近别墅的反差太大。早在1929年4月,市议会就裁定不发放许可证,尽管负责项目施工的公司已经开始初步建设。米勒博士多次就拒绝建筑许可证一事提出上诉。布拉格德语报纸Prager Tagblatt发表了一篇题为“布拉格与卢斯之争”的文章。最后,在对所有反对意见进行辩论后,于1929年6月向米勒博士颁发了许可证。 建设进度异常迅速,到1929年9月,米勒博士签署了一份定制家具制造合同。Emil Gerstel的布拉格公司收到了一份合同,负责主厅、餐厅和妇女沙龙的家具;Brno建筑师Jan Vaněk的S.B.S.公司获得了楼梯配件和门厅、储藏室、厨房、图书馆、衣柜和儿童房间家具的合同。 路斯在施工过程中经常改进他的计划,甚至为了保持构图的纯洁性而完全改变了计划,完全忽略了客户所建议的更改。在这一问题上,米勒博士是路斯的理想客户,因为他不仅同意建筑师的所有要求,而且甚至在建筑过程中接受了他的改变,即使这些改变确实导致成本增加(例如,入口壁龛的衬里用抛光的石灰华装饰),或与他的个人要求明显矛盾,例如,路斯拒绝了米勒博士在卧室里要沙发的愿望,或者说他的衣柜是用他所希望的不同材料建造的。 1930年夏天,别墅的家具逐渐完工。景观设计师Camillo Schneider, Karl Förster and Hermann Mattern开始了花园景观设计。1930年12月10日,阿道夫·路斯在这里庆祝了他的60岁生日。阿道夫·卢斯在书中写道: 我最漂亮的房子!还有一个人–用我朋友施瓦多尔博士的话说–是我见过的最聪明的客户,穆勒博士!这是建筑学的全部秘密。 The Villa Müller > Construction 1928 – 1930 > History of Construction 资料来源:The City “穆勒住宅建造过程”
约翰·海杜克 John Hejduk 1964-1970 “墙宅”是海杜克最为著名的住宅研究阶段。2001′年9月,在海杜克去世之后,在荷兰格龙林根建起的“墙宅2号”吸引了不少评论家的目光,并且掀起了一股不小的研究风潮。海杜克将对墙的穿越这个平凡的行为抽离出来,置于住宅这一最低、最基本的(建筑)物质形态中,使它处于一系列对立状态之中:公共和私人,服务和被服务,过去和将来,固体和流体,功能和形态,从而引起某种改变(萨默尔将这对墙的穿越比拟为卡夫卡的从“地洞”当中穿过入口的运动)。墙宅要考察的就是在这种改变中,“什么东西是最短暂的。 墙宅”(1号和2号),以及它们的几个变体(NESW宅住宅18、18A、20等),尽管仍受后立体主义绘画的影响,但是海杜克已经开始在主体、语境和时间之间的诸多关系中尝试引发种种不同的效应。通过将建筑的符号压缩成它们最普遍、最风格化的元素,例如,对功能、几何体和色彩的不同叠加,海杜克创造出许多神秘的关联。当然,这里,精确的操作程序问题和时间问题仍是海杜克关心的焦点。 胡恒 28年后 墙宅2号有着不同于其他作品的历史 这栋住宅最初由约翰·海杜克于1973年为纽约库珀联盟建筑学院的一名教员设计。由于建设费用估计很高,该项目被搁置了。 28年后,建筑师约翰·海杜克去世一年后,荷兰的一家开发公司对该项目特别感兴趣,并决定为建设提供资金。直到约翰·海杜克意外去世,这栋房子才开始动工。 墙宅2号融合了超现实主义雕塑、立体派绘画和建筑,体现了约翰·海杜克作为艺术家、诗人、教育家和建筑师的多重身份。 墙 墙似乎是独立的,因为它由玻璃连接到容纳功能的体量。 墙是中性的。这就是为什么它总是涂成灰色的原因。墙代表的是静止的片刻(the greatest moment of repose),通过的那一瞬间。这堵墙提高了通过的感觉,同样,它的薄也强化了它只是短暂的感觉……我称之为现在的时刻。 体 让人想起柯布西耶的建筑风格,尽管有点古怪。 颜色的使用促进了体量之间的视觉区别,通过位于墙后面的螺旋楼梯可以到达各个体块。 所有这些生物形态的空间都很有特色。一楼是卧室,顶层是客厅。每个体块似乎都是悬挑的,但实际上,漂浮体是由柱网格支撑的。 If a “海杜克墙宅 Wall House”
1870-1933
勒·柯布西耶 Le Corbusier 1923-1924 平面看上去似乎挺别扭,那是因为粗暴的规范强迫且严格地限定了基地的使用:非建设用地的限制,建筑高度的限制,古树保护的限制。而且,基地朝北,太阳还在住宅的背面。得设法从另一侧寻找阳光。尽管有这样那样的严苛条件给方案带来痛苦的折磨,但一个想法却始终萦绕于心:一栋住宅应当成为一座宫殿。 《勒·柯布西耶全集》01卷 1910-1929 这两个住宅联立在同一个基础上,回答了截然不同的两个问题:其一,供一个有孩子的家庭居住,设有很多小房间,提供所有对一个家庭的机制有益的服务。另一个,属于一个单身汉,一位热衷于艺术的现代绘画收藏家。于是,这第二个住宅将因此如同一场建筑的散步。进人一建筑的表演随即在眼前展开;沿着一条流线,场景相继呈现,充满了丰富的变化;这是与阳光的游戏,一涌而人的光,照亮了墙,生成了影。门窗的洞口框定室外远景,在那里重新找到了建筑的呼应 《勒·柯布西耶全集》01卷 1910-1929 “多色”的尝试 室内,基于人对各种颜色特定的反应,进行了首次“多色”的尝试,由此提供了“建筑伪装”,即,强调某些体量;或相反,削弱某些体量。房子的内部应当是白色的,可为了更好地欣赏这白色,应当衬以精心调配的色彩:光线幽暗处的墙涂成蓝色,光线充足处的墙涂成红色,为了消隐建筑的体量,可以将墙涂成纯自然的暗赭色,如此等等。 《勒·柯布西耶全集》01卷 1910-1929 控制线 今天的人用创床,几秒钟就把一张木板创得奇平无比。过去的人用创子刨木板,还算过得去。原始人用石器或刀子凿木板,简直差极了。但原始人用模数和控制线使他们的活儿变得更容易些。无论是希腊人、埃及人,还是米开朗琪罗或布隆代尔1,他们都使用控制线来校正作品,以满足艺术感觉和数学思维。今天的人什么也不用,就修建了Raspail大街。他还口口声声称自己是解放了的诗人,只凭直觉便够用了;但这不过是在卖弄他从 学校里学来的手法。是的,一位解放了的诗人,脖子上却套着枷锁,他知道一些事,但他知道的既非他所创造,亦非他所能控制;在接受学校教育的过程中他丧失了一种活力,孩子那天真的且最最重要的不倦发问的活力。 控制线是抵制任意性的一种保证,是一项检验运算。它证明一切在热情中创造的作品的有效性;它是小学生的九验法,是数学家的“证明完毕”。控制线是一种精神秩序的满足,它引导我们寻求巧妙而和谐的关系。它赋予作品协调的音韵。 控制线带来了可感知的数学,它有助于对秩序的领悟。控制线的选择决定了作品基本的几何学;它如是决定了一个基本的印象。控制线的选择是灵感启动的一个决定性时刻,它是建筑学的一项基本操作。 《勒·柯布西耶全集》01卷 1910-1929 屋顶花园 草从石板的缝隙间探出头来;乌龟安静地踱着步;种子已经种下了:松,侧柏,卫矛,加蓬榄,女贞,中国的月桂等等。6年过去了,青枝绿叶,比在花园里还美:这屋顶花园的环境与暖房有几分相像(空气纯净,阳光充,足,根扎进温暖而潮漫的土壤)。这个春天,住宅的主人对大家说:“来看看我的丁香吧,在屋顶上,有一百来串呢!”家庭的全部生活都趋向这个位于住宅高处的部分。平面已被搞得乱七八糟(室内的布置),人们逃离街道,趋向阳光与纯净的空气。 另外,屋顶花园有一个明确的目的:这是一个可靠的隔热层,以抵抗钢筋混凝土平屋顶的热胀冷缩。如果您希望拥有一片洁净而无水渍的顶棚,那么就在您的屋顶培植一个花园吧!但别忘了从房子内部排掉雨水! 《勒·柯布西耶全集》01卷 “拉罗歇别墅 Maison La Roche”