有两个现存的、并发的、同步的、紧密相连的、无法拆分的因素：
a）一种生物的现象，影响我们的基本感觉。
b）一种美学的现象，影响我们的理智与情感。
这两种在感觉中同时出现的统一现象诱发出了建筑的情感——好的或是坏的。
勒·柯布西耶 Le Corbusier
道德争论：真实与虚构
我们所用的材料必须通过我们赋予它的形式来暗示其功能：石材必须看起来是石材，铁看起来是铁，木材看起来是木材；假定形式是适合于它的本性的，那么这些材料就必须与其本性相符合……如果明智的罗马人有铁可以使用，他们会把从希腊人那里借来的样式留在一边，以便采用新的样式。
维奥莱·勒·迪克 Viollet-le-duc
就让材料自己为自己说话；就让它向前迈进，毫无掩饰地呈现出经验和科学上最适宜的形状和比例，砖应当看起来是砖，木材看起来是木材，铁看起来是铁，每种材料都应符合其自身的静力法则。
戈特弗里德·森佩尔 Gottfried Semper
粉刷只显示自身，并不说明底下的是什么。它只是一层薄膜，人们对此不会误解……用灰泥覆盖砖头，然后再用壁画覆盖泥灰，这是完全合法的，是一种值得推荐的装饰模式……但是在砖头上抹上水泥，再用缝把这块水泥分隔开来，使得它看上去像是石头，这则是撒谎，是个应该受到谴责。
……
用珍贵的石材装饰砖墙的表面需要给予尊重的评价。如果能够清楚理解大理石贴面并不伪装成或暗示成一整面大理石墙，这就并无坏处。
约翰·拉斯金 John Ruskin
我们发现了未经装饰的物象的巨大价值，也发现了它们的局限性。我们内心中有一种浪漫主义，一种强烈的表现它的愿望。我们直觉地感到我们的那些强劲有力的体育健儿式的简单形式将会从容不迫地穿上我们梦寐以求的衣着，我们的建筑将披上诗意和幻想的外装，它们将以双倍的力量吸引着人们。
路易斯·沙利文 Louis Sullivan
饰面的年代甚至比结构的还要久远。 需要饰面的理由有很多。有时用它来抵御坏天气，例如在木头、 铁或石头上涂上油性漆；有时为了卫生，例如在浴室墙面贴上釉瓷砖；有时为了达到特殊效果，例如为雕塑涂上彩色油漆，在墙壁上挂上挂毯，在木头上贴上饰面薄板……法是这样的：我们不能让材料面层与其饰面相混淆。这就是说， 例如，可以把木材漆成任何颜色，除了一种颜色——木材本身的颜色。灰泥能做成任何装饰，只有一样例外——即粗糙的砖墙。
阿道夫·路斯 Adolf Loos
在清水混凝土表现和巴洛克内部梦幻般的表现之间的原理没有什么不同，都为了使建筑师或使用者的精神需要在感官上得到满足。
鲁道夫·阿恩海姆 Rudolf Arnheim
现在“真实性”这一理论失去了必然性。 一方面，我们先进的技术允许我们用一种建造技术低成本模仿另一种（技术模仿）。另一方面，出于热工性能的需求，我们的围护体系变得空前的复杂与多样。
去物质化倾向不再是一种“罪过” 。去物质化指的是在设计过程中，空间、形式和几何形状在一定程度上支配着不同的材料，这些材料在统一的表面下被制造成同质的。一些建筑被统一的面层所覆盖，而不是“诚实地”展示各种不同材料。因此，去物质化已成为当今合理的表达方式之一。
材料纹理以及构造节点的装饰特性，是一个建筑中有价值的成分，在路易斯·康和卡洛·斯卡帕的作品中，我们可以清楚地看到。
作为图像的技术方法和“技术模仿”无疑是最有争议的。建筑绝不仅仅是一种形象。舞台布景是一种建筑，但建筑不是舞台布景。
皮耶·冯麦斯 Pierre von Meiss
癔症化的审美：显现与隐匿
在材料拼装时，尺寸及准确度方面有着可承受的误差范围，因此就产生了材料间较大的缝隙，这些缝隙也解决了各部件之间膨胀系数不同的问题——木地板与隔板墙之间的缝隙，门与门框、窗与窗框以及它们与墙之间的缝隙。因此就有了传统建筑中的踢脚板、门窗的镶边与其他装饰嵌线……事实上，现代建筑师们花在隐藏节点上的时间远多于彰显它们的时间。我们花去了无数时间来藏匿、抑制并消除大量的信息，并在奇怪的场合中过度设计似乎不重要的节点以展示我们的构造是多么的直率。为这么要这么精神分裂呢?
爱德华·R·福特 Edward R. Ford
节点隐藏︱抽象的构造
我们希望工艺作为一个普遍的规则是真实的，但我们不希望，不加区别地，看到每一个钉子和每一个胶粘的节点。
Tessenow, H., Hausbau und dergleichen, op. cit., p.18-20.
佩尔·柯克比(Per Kirkeby)曾做过一个房屋形状的砖砌雕塑。房屋没有入口，它的内部进不去，而且隐匿着。它保持着一丝神秘，这也使这座雕塑在其他特性方面加深了神秘气氛。我认为一座房屋的隐匿结构和构造就应该如此组织起来，赋予建筑实体以一种具有内在张力和震撼力的品质。
彼得·卒母托 Peter Zumthor
与其说要求做到每个细节如何，不如说是希望在建筑体验过后，留下的漠然的建筑印象，能让人感到到魅力。
西泽立卫 Nishizawa Ryue
在某个程度上，抽象化细部（解决了问题，却没有表达解决问题的方式)、表现材料的细部（展现内部“生命”的存在)与展示重量的细部（表达作用在某结构特性上的雕塑化之力)之间具有相似性。
它们所仰赖的均是其客体缺乏的细部，或只具有抽象性的细部。它们并不承担着将大尺度的建筑理念延续到小尺度上的职责，而恰恰相反，它们所迸发出的，是这两个尺度之间的差异性。
爱德华·R·福特 Edward R. Ford
节点暴露︱移情的构造
我把玻璃放在不属于结构的构件之间，因为连接处是装饰的开始。这必须与单纯的修饰区分开来。装饰是对节点的崇拜。那种认为我们今天的建筑需要装饰的看法，部分地源于我们隐藏节点的趋向——换句话说，就是掩盖部分是如何被组装在一起的。
路易斯·康 Louis Kahn
在物品的相关部位，细节表达出设计所需要的基本概念：从属或分离，紧张或轻松，抵触，坚固，脆弱……
彼得·卒母托 Peter Zumthor
建构就是组织材料成物并表达感情，透露感情。
冯纪忠 Feng Chi Chuny
