安妮·婷与路易斯·康
他那蓬松的、略带红色的沙色头发过早地变白了，他的蓝眼睛调皮地向上翘起，似乎从内心深处着了火，迫使我超越伤疤去看问题。在炎炎夏日的周末，露偶尔会光着膀子干活，很难不注意到他那长满雀斑的肩膀与他纤细的臀部是多么的相称。我从未见过像他这样的人。他充满活力的步伐，生动的线条，以及他在绘画和谈话中逐渐成形的思想，都给他带来了一种深远的能量。
安妮·婷，路易斯·康
我想，对于路和我来说，我们彼此相爱，一起工作，我们彼此融合，拥有了自己的生活，我强烈地感觉到，在我们共同的工作中，爱路应该是一种力量，而不是一种负担。这意味着健康程度的自治，没有占有欲和特权。
安妮·婷，路易斯·康
安妮与康建立了密切的合作关系，这些想法往往与几何学的形而上学有关，并将它们推进到路易斯康的项目中。她着迷于柏拉图式的实体，三维的，多面体，比如四面体和八面体，以及我们如何居住在这样的几何形式中。正如他与路易斯康的女儿、艺术家亚历山德拉·婷(Alexandra Tyng)所认为：五种柏拉图式的实体是所有有机结构形成的最基本原型。
安妮·婷怀孕的事实，以及康后来与景观设计师哈里特·帕蒂森生了孩子，这并不是新闻。哈里特的儿子纳撒尼尔(Nathaniel)在2003年的纪录片《我的建筑师》(My Architect)中坦率地讲述了这个故事。You Say To Brick (Farrar, Straus and Giroux, 2017) 确实增加了一个令人震惊的细节： 安妮·婷 和亚历山德拉·婷从罗马回来后，她发现康和他手下的另一位年轻女建筑师Marie Kuo有染。
尽管如此， 安妮·婷还是在卡恩的办公室工作了近十年，经常设计独户住宅，而康则参与了索尔克研究所(Salk Institute)等大型项目。 安妮·婷写道，她在1960年结束了他们的恋情，几年后，他们的职业关系也就结束了。 安妮·婷在《罗马信件》中写道，尽管楼在办公室里有很多工作要做，但他就是不给我工作，让我走了。1964年，在布林莫尔学院(Bryn Mawr college)埃尔德曼大厅(Erdman Hall)的设计过程中，它走到了尽头。也许他们个人关系的破裂只是造成这些问题的原因之一。 安妮·婷一贯喜欢精确的几何形状，她希望卧室的形状是八角形的，以一种分子设计的形式依偎在一起。康更喜欢将T和矩形连在一起的图案。
然而， 安妮·婷离开卡恩的办公室后，从未真正靠自己发迹。离开后不久，她在宾夕法尼亚大学(University of Pennsylvania)举办了一场雄心勃勃的展览，名为《柏拉图固体中的神圣比例》(the Divine Proportion in the Platonic solid)。她也在这所大学教书，但从未成为终身教授。她再也没能找到另一个机会来建设。亚历山德拉指出，她不愿投身于建筑师的日常琐事:她总是试图通过参加竞赛来获得佣金。但她不想和员工们一起设立自己的办公室，自己经营企业。
考虑到 安妮·婷 之所以被人记住，主要是因为她对路易斯康的创作影响，所以她对缪斯这个词产生反感也就不足为奇了。在她所写的罗马书信中：缪斯是一个影子，一个空的容器，只存在于大地上，并以人的创造创造出可见的形体。
1988年，她在一篇名为《从缪斯到女英雄:迈向一个可见的创造性身份》(From Muse to hero: towards a Visible Creative Identity)的文章中，提出了一个更为乐观的观点，这也是对自己职业生涯的一种评价。她写道，在未来，更多的女性建筑师将艰难地从受限制的内向角色，跨越到清晰和可见的挑战。
安妮·婷和她那栋非凡的房子
如今，安妮·婷建筑愿景最有力的表达仍然是她自己的房子，她在20世纪60年代对房子进行了翻修和扩建。在宾夕法尼亚大学(University of Pennsylvania)建筑档案中，泰恩的论文包括她为厨房配备的所有小型设备的小册子:一个小型电烤炉和一个折叠式电炉灶顶。这所房子只有1320平方英尺，其设计理念是限制厨房电器占用的空间。档案中还包括泰恩斯在三楼扩建部分的惊人工程图纸，那是一个木制的空间框架(很像她在上世纪50年代初为父母的乡间别墅设计的那个)，类似于某种高级折纸形式的图表。
厨房里有一个又大又圆的浅水池，里面有一些小脸盆，安妮·婷把小壁橱塞进了每个角落。但令我吃惊的是三楼的扩建部分。从外面看，它像一个笨重的屋顶，但在里面，增加的是一件雕塑作品，工艺精湛，视野和生活空间由锐角构成。就像澡堂一样，到处都是光秃秃的椽子和阳光。
安妮·婷 Anne Tyng
1920，7月14日：生于中国江西。安妮·婷是家里五个孩子中的老四，1934年之前一直住在中国，在美国有周期性的休假。
1937年，毕业于纽约皮克基尔圣玛丽学校。回国探亲，继续与她的妹妹通过南亚和欧洲环游世界。
1938年考入拉德克利夫学院，主修美术。
1941年，在史密斯建筑与风景园林研究生院上课。这是美国第一所提供建筑学研究的女子学校。
1942年，拉布拉多佛拉德克利夫学院毕业，在哈佛设计研究生院注册第一个招收女性的班级。与沃尔特·格罗皮乌斯、马塞尔·布鲁尔和凯瑟琳·鲍尔共同研究，同学包括劳伦斯·哈尔普林、菲利普·约翰逊、贝聿铭和威廉·伍斯特。
1944年毕业于哈佛大学建筑学硕士。
1945年搬到费城与父母同住。受雇于路易斯康。安妮·婷是六名员工中唯一的女性，她参与了住宅和城市规划项目。
1947年加入路易斯康的独立实践;最初的项目包括威斯住宅(1947-50)和吉内尔住宅(1948-51)， 费城精神病院 (1948-54)。开发一套儿童玩具及家具施工套装。
1948年，玩具原型在明尼阿波利斯沃克艺术中心的日常艺术画廊展出。在接下来的几年里，玩具被广泛地销售、出版和展出，其中包括由美国艺术联合会组织的教育性玩具展，该展览在德国和奥地利举行。在格伦赛德的比弗学院教授建筑和家具设计课程。
1949年，她获得建筑执照，成为当年宾夕法尼亚州唯一获得建筑执照的女性。加入美国建筑师协会(AIA)。
1950年，路易斯康在费城城市规划项目办公室担任助理顾问建筑师，该项目正在经历一段紧张的再开发时期，包括:西南寺庙公共住房项目(1950-52年)、宾夕法尼亚大学研究项目(1951年)、排屋研究项目(1951-53年)和米尔溪再开发计划(1951-54年)。
1951年，与路易斯康一起为费城城市中心计划工作。开始她对三维、几何、形成原理的研究，并对路易斯康耶鲁大学美术馆的钢筋混凝土天花板结构的设计产生了直接的影响。
1952年参加费城AIA小学展览。为她的父母在马里兰州东海岸设计的Walworth Tyng House，是对现有住宅加建。它于1953年秋季完工，被认为是第一座可居住的空间框架建筑。
1953年，作为路易斯康市民中心项目的一部分，独立开发城市大厦的初步计划。该计划将可居住空间框架的潜力扩展到高层建筑。发表于1953年康的《迈向费城中城的计划》，发表于《透视塔2》。
前往意大利与路易斯康生下她的孩子。
1954年3月22日:生下亚历山德拉·丁，与她的兄弟和嫂子住在罗马。
1955年带着女儿回到费城，在威弗利街买房子，恢复路易斯康办公室的工作。项目包括:Trenton Bath House(1955)、Mill Creek Housing Project(1962)、Wharton Esherick Studio(1955-56)、Martin Marietta Baltimore Research Center(1956-57)。
1956年，与路易斯康一起，通过将原216英尺计划的高度增加两倍，，重新设想了城市塔。受环球阿特拉斯水泥公司广告宣传活动的委托，这本书在接下来的几年里被广泛出版和展出。
1957年，费城荣格研究中心创始成员。
1958年，她在路易斯康办公室的夏皮罗住宅(1958-62年)和smart House(1957-62年)的设计中发挥了主导作用。
1960年，城市塔在纽约现代艺术博物馆展出。路易斯康不愿将功劳归给安妮·婷标志着他们的分离：1962年后，她偶尔会咨询的方式参与他的项目法(直到路易斯康于1974年去世)。她的工作重心越来越转向研究。
1963年授予AIA Brunner Grant，用于开展三维形态研究。
1964年，在宾夕法尼亚大学美术研究生院(当时位于海登厅)举办的“柏拉图固体”展览中，安妮·婷的研究装置和一个全尺寸的空间框架天花板结构展示了神圣的比例。
Waverly Street House的附加设计:一个三层的工作室和一个空间框架内的clearstory loft床。在1967年完成。
1968年开始在宾夕法尼亚大学担任建筑学讲师，直到1995年，他在宾夕法尼亚大学发展了一种基于几何形成原理和几何意识的形态学教学方法。在20世纪60年代和70年代，她被邀请为卡内基梅隆大学、普拉特、帕森斯、库珀联盟、伦斯勒理工学院、德雷塞尔、明尼苏达大学、德克萨斯大学奥斯汀分校等学校的讲师和工作室评论家。
1969年出版《意识的几何扩展》，刊登于《十二宫图》第19期(米兰)。该杂志还包括一个关于Tyng s架构的特写。丁的文章是她对几何作为一个普遍形成系统的最全面的陈述;它提供了广泛的插图和例子，连接心灵和物质，自然和建筑形式，男性和女性原型的创造力，概率和感知，意识和重生的历史周期。
1971年，《变形学:新形式的来源》展示了城市的等级制度。开始为缅因州的荒岛山设计 Four Poster House 。一张四柱床是这个空间框架度假小屋的结构和象征核心，其中四根柱子上升到三层，形成一个睡觉的阁楼。
1975年毕业于宾夕法尼亚大学建筑学博士。她的论文是对对称性和概率的探索，题目是同时的随机性和秩序:作为普遍形成原则的斐波那契-神性比例。 晋升为美国建筑师学会院士，当选为美国国家设计学会准会员。
1978年出版《视觉秩序:超图形中的系统和符号:艺术、科学和技术中的复杂关系的可视化》(戴维·w·布里斯森编)，科罗拉多州博尔德:韦斯特维尤出版社。
1989年，在华盛顿特区出版了《从缪斯到女英雄:迈向建筑中可见的创造性身份:女性的地方》(Ellen Perry Berkeley和Matilda McQuaid合编):史密森学会出版社。
1995年，费城地区访问艺术家在罗马美国学院。停止在宾夕法尼亚大学教书。
2005年向宾夕法尼亚大学建筑档案馆捐赠论文。
2011年为Anne Tyng创建了一个基于柏拉图实体的新项目:栖居几何，宾夕法尼亚大学当代艺术研究所的装置和展览(1月13日至3月20日);前往格雷厄姆基金会(4月15日至6月18日)。
