甲方老头太倔 总要我们改方案 最终被学姐一张立面草稿拿下 艺术拼贴型建筑立面 划分线稿 从CAD中导出建筑立面的线稿， 填充建筑实体结构， 放置蓝色星空背景...
平缓的屋面更像一块板，向四周延伸。罗比住宅中，既没有墙，也没有明显的日本痕迹，而是依据于草原式住宅的一个尽可能抽象的概念。温斯洛住宅立面的盒子感不见了。在这里是一个三维的空间与几何体块的交织，不同高度的矮墙、阳台和向外低悬并挑出很远的屋顶(内部用了钢构的支撑)，悬挂在几排环绕着强有力的中央壁炉周围短而狭窄的墩柱上。 在早期的住宅中，赖特已经十分夸张地延伸了水平线条，但是在罗比住宅中，这样一种伸展的比例感不仅将目光吸引到室外的景观中，而且还赋予整座建筑以活力。 马文·特拉亨伯格 Marvin Trachtenberg
沃德·威利茨住宅( Ward Willits House)建于1902年，坐落在芝加哥北郊的高地公园，是赖特成熟阶段的第一个作品。 它远远退后道路布置，给予人们第一眼的印象是由周围树木中伸出的低矮屋面，以及屋檐下的深色带形玻璃窗。为避免产生压迫性的体量,建筑物分为四个主要的翼状部分。 进入时需要登上几级踏步，到达位于房屋右侧的前厅。赖特的房子通常都有一条内部贯穿的“通道”，而在这个案例中，人们必须很快地作出一个选择，要么转身进入一座方形的旋转楼梯，到达上部的卧室层，要么沿着一条更为明显的路线离开前厅，从对角线的方向进入起居室。位于主轴线之上的起居室拥有一层半的高度。这条轴线上还布置有烟囱和竖向的屏窗。墙壁经过粉刷显得平整，木板条的使用，不仅分划出更小的尺度， 也将结构、装饰和细部组合到整体的比例之中。从这个空间，接下来人们可以沿着另一条对角线方向，看到位于一根交叉轴线上的餐厅，餐厅在三个方向上都拥有朝向花园的视野，房屋背后的部分是厨房。 对温斯洛住宅与威利茨住宅加以比较可以发现赖特使用了几种方法来打破方盒子。因为在赖特看来，“盒子”就意味着墙，而墙在温斯洛住宅中是保留的，只是将墙以种种不同的方法来加以穿透、弯曲或折叠。但是，现在墙壁本身处在了被攻击的境地，而日本人在这次攻击中变成了赖特的同盟者。...
对称与非对称 对称的方盒子+如画式碎片背面。 在赖特1893年建于伊利诺伊州里弗福里斯特的温斯洛住宅中，他用提供两个不同侧面的方法，暂时解决了产生一种平等主义而又恰如其分的格式问题：沿街或 “城市”立面是对称的，在轴线上设置入口，而花园或“农村”立面则是非对称的，在边上设置入口。这预示了赖特草原风格的规划策略，即在正立面的后部采用不正规的扭曲以方便地适应某些不好处理的组成部分，如服务房间等。 《现代建筑：一部批判的历史》 温斯洛住宅在后花园一侧的立面却与它的正面形成如此的反差，以至于我们很难感觉到这是同一座建筑的不同部分。他用一些零碎的、棱角突出的形式在形体上穿插起伏，打碎了前立面那盒子一般的秩序感——一个餐厅凸廊向前突伸，一个可让车辆出入庭院的拱形门廊通道，一个锻铁的护栏向前突出，一个多边形的楼梯间塔阁从屋顶上伸出去，屋顶本身也在许多不同方向上被打碎了。一条交错在第二层上的黑色沙利文式带状装饰，削弱了屋顶的稳固感，因而屋顶一起深深挑出的屋檐，看起来几乎在漂浮着。 《西方建筑史：从远古到后现代》 打破方盒子 温斯洛住宅是赖特所公开宣称的“打破方盒子”之目标的一个尝试，但是，这仅仅是一个开始。在背立面上的种种形式仍然负载着盎格鲁-美利坚地方流行的一些符号，而且从整体上看缺乏一种完整性。...
AECOM中国区总裁乔全生先生，曾讲过“效果图纸表现是设计最终很重要的一部分！”如今都是在用电脑三维制图，虽然传统手绘有他的艺术性，但是一成不变的表达，又怎能在日新月异的年代中脱颖而出！ 如何将手绘与电脑制图相结合，才是当下突破传统表现力度的重要方式！例如用Sketchbook进行板绘，就很好的弥补了两者的缺点。 SketchBook 是 Autodesk 出品的非常强大的创意绘图工具，它相对于市面上其他手绘软件来讲颇有优势！ 首先，它是免费的，也取消了内购。其次，全平台兼容，无论WIN还是MAC，移动端还是PC端，都可以使用。简直太亲民了！ 上百种专业画笔 提供了 140 多种由艺术家和设计师参与设计的画笔，尝试使用设计铅笔集、水彩笔、彩色蜡笔和马克笔，不仅帮助你轻松绘制精确的笔划，还能体验纸上绘图的感觉。...
好的平面图不仅是设计方案的基础，更是拿下客户的有力武器。 那么，什么样的平面图，才是吸引顾客，又容易被顾客所接受的? 具有主次关系 平面图的种类很多，每种平面图的侧重点也不一样。 分清楚主体，关键部分重点表达，平面图才能呈现清晰的设计效果。 比如，灯光布置平面图，侧重点在于灯光，所以平面图明暗对比明显。 相比之下，其他部分就显得次要，主次分明。 画面整体协调自然...
一个道路剖面图到底有多难? 道路剖面图需要有什么? 道路剖面图，主要是在道路规划中，用于表达方案效果的图纸。它能够直观清晰的地展现出案例的数据与表达。 那么一个道路剖面图都需要哪些元素呢？ 道路：道路作为主体要素来说，不管是车道还是人行道，它们都有着各自的数据要求，这就需要你把控好每一条道路的宽度。 人物与车辆：接着就是道路上必有的人物与车辆，一般考虑使用剪影人物与扁平效果的车。主要是用于点缀画面与表明车道及人行道的使用对象。 绿化植物：一条道路上没有绿化修饰，而且光秃秃的，你觉得丑吗？丑！所以绿化植物也是必不可少的元素！但是植物也不是随便就能够种植的，这也需要考虑到植物的习性以及人的视觉审美，用心去搭配。 建筑：最后为了丰富整体的画面，所以也要建筑也不能忘记。虽说建筑不是主体元素，可以不用做的特别细致，但是也还是要能够跟整体风格匹配上的。...
1819-1900 建筑的崇高性来源于同其自身目的的高度切合，而这些目的会随不同的气候、土地和民族习俗而变化。 约翰·拉斯金 John Ruskin 事实上，不是劳动而是人分工了。由于分工，每个人只剩下了点滴零星的知识，这丁点智力总和还不足以制造一针一钉，而是在制造针尖钉帽时就被消耗殆尽。 《威尼斯之石 The...
1874-1954 师从于朱利安·加代 Julien Guadet 开始时，建筑只是木结构。为了避免火灾，人们用硬质材料建造房屋，但是，木框架的权威如此强大，以至人们模仿其所有细节，乃至一个钉头。 奥古斯特·佩雷《一种建筑理论》巴黎，1952年 弗朗索瓦·埃纳比克(Francois Hennebique) 的系统仅仅代表了在钢筋混凝土开发使用上的、扭捏的一步，只是将它几乎作为木构架或钢构架的一个代用品，而不是发掘它内在的潜质。...
1841-1918 ……时下盛行的建筑观念的整个基础，必须由这样一种认识来取代，即，我们艺术创作中唯一可能的出发点是现代生活。 奥托·瓦格纳 Otto Wagner 1895 看过瓦格纳的作品，感觉他的思想已经变得混乱，古老的宫殿的记忆被抹去，凭空去找寻美，但如果我们冷静地看，这门、这柱、这窗，不过是些丑陋而不合逻辑的形式罢了。瓦格纳和他德国流派的弟子们都是些真诚的人，不过他们大部分作品都缺乏品位。他们是一场处于萌芽状态下的运动的旗手。这场运动，一方面，其初步的探索尚未摆脱陈旧风格的熏染；另一方面，却又显得毫无章法。 这是一种冰冷洁净、闪闪发光的风格。但瓦格纳已将这风格引向歧途，诱惑并吸引了许多年轻人。因为毕竟是审美之父呀，所以瓦格纳他便可以造假的三角楣，可以取消屋顶，取消窗的竖梃和雨披，他便可以完全无视自然的要求。他可以生产他的作品，目前没有人比他更原创，没有人比他更新颖（至少在十年之内是这样）。然而，...
1867-1959 在赖特的直觉和世界观深处，潜藏着一个关于描绘人类的相互关系和习俗制度，调和现代空间和自然环境的乌托邦式梦想。赖特设法发展出一套符号化的建筑几何语言，汲取多种来源的意象和观念，勾勒他心目中的社会图景，并成为拥有其内在法则的规范体系。 威廉·柯蒂斯 William Curtis 部分源流于中国的日本艺术传统居于世界上最高尚最纯粹之列。正是由于我的直觉而没有小看它。西方应向东方学很多东西——日本正是通向东方的途径。自我第一次看到日本的浮世绘，第一次读到老子的文章，我就一直梦想着东方。 弗兰克·劳埃德·赖特 Frank Lloyd...
1834-1896 当哥特复兴运动者面临这样一种现实，他们成了一种不想拥有、也不可能拥有一种生活方式的社会的一部分时，他们的热情也就丧失殆尽。这是因为社会存在的经济需要，使人们的日常生活成为枯燥的机械活动，而哥特的建筑艺术却是活生生的，它产生于人们日常生活的和谐，与枯燥的机械活动是不可协调的。 我们愚昧的希冀已经过去，代替它的是新知识带来的希望。历史使我们了解建筑的演变，现在又使我们了解社会的演变。十分清楚，即使对那些拒绝承认社会进步的人们也是一样…新的社会不再为噩梦所扰，它不像我们那样需要生产越来越多的市场商品去获利，而不管人们是否需要它不像我们那样为生产而生活，而是为生活而生产。 威廉·莫里斯 William Morris《建筑复兴》1888年 莫里斯是认识到从文艺复兴以来几个世纪，特别是从工业革命以后若干年代，艺术的社会基础变得动摇不定、腐朽不堪的第一位艺术家（但不是第一位思想家，因为拉斯金走在他前头）。……我们应该把下列成就归功于他，即：一个普通人的住屋再度成为建筑师设计思想的有价值的对象，一把椅子或一个花瓶再度成为艺术家驰骋想像力的用武之地。……莫里斯继承了拉斯金的衣钵，而且最终两人在形式上都倾向于社会主义。他的社会主义更多地靠近托马斯·莫尔而远离卡尔·马克思。 尼古拉斯·佩夫斯纳...
1814-1879 在12世纪后期的世俗建筑中所引入的这些原则与方法，不费吹灰之力就使它们自身适应了那些新材料的应用。 维奥莱·勒·迪克 Viollet-le-duc …船舶建筑师和机械工程师是不会在建造蒸汽船或火车时寻求唤起路易十四时代的帆船或驾辕马车的形式。他们毫无疑问地服从于他们的新原则，并制造出他们自己的特点和适当的风格。 维奥莱·勒·迪克 Viollet-le-duc 在建筑中，有两种做到忠实的必要途径。一是必须忠实于建设纲领；二是必须忠实于建造方法。忠于纲领，指的是必须精确和简单地满足由需要提出的条件。忠于建造方法，指的是必须按照材料的质量和性能去应用它们。对称性和外观形式等纯艺术问题在这些主要原则面前只是次要的。...
1856-1924 装饰 沙利文所尊奉的装饰艺术典型是“一种适用于以宽阔而粗大的线条组成的建筑物的有机装饰”。因此，如果不考察他的生动流畅的装饰艺术，那么，对他的朴素功能主义的理论将无法理解；同样，如果不记得他设计的建筑物所具有的线条和块体的稳重简朴，那么，对他的装饰艺术也将无法理解。 尼古拉斯·佩夫斯纳 Nikolaus Pevsner 在这片土地上，当代的建筑师，不得不面对新的挑战，诸如各种社会条件的演变和整合、它们特定的分类方式，以及由此产生的对高层办公建筑的需求… 于是，就产生了这样的问题：怎样才能使这些乏味、生硬、以令人惊叹的方式体现了无尽冲突的庞然大物变得优雅？换言之，怎样才能从这些奇异怪诞的现代屋顶的骇人高度中感受到情致、优美以及对更好生活的崇尚？...
