人的灵感是他工作的开始。心灵是灵魂，精神和大脑，大脑是纯物理的。这就是机器永远无法创作巴赫的原因。 The inspirations of man are the beginning of...

路易斯康 Louis Kahn 为什么我们一定要假设，没有比第一所修道院的出现更神奇的事情了?只是有些人意识到，某种空间境界代表着修道的活动：人在其中表达一种无法表达的深层欲望。在人类历史上，有一段时期是建立在每个人都支持的基础上的，就好像它永远都是这样，这实在是太不可思议了。 Why must we assume...

1966-1972 这是路易斯康唯一建成的犹太教堂。 路易斯康追求几何学。中庭是一个发光的光之容器，象征着会众的休息和复兴。圣殿用红木木板覆盖混凝土框架，这也许是卡恩对被纳粹摧毁的波兰木制犹太教堂的诠释。 即使在他的全集里，也只有一个平面图。但是，他在落成典礼上发表了讲话，他说，他对这座建筑的外观“深感满意”。 This was Kahn’s only...

连接历史与未来——路易康的多米尼克修道院探析 内，宗教世界。外，世俗世界。 每一个单体对应了一种独立的平面类型。除了食堂，其他都适应在两套网格中。与后现代有意的引入混乱秩序不同，康是希望找到建筑自己的存在方式。 历史的影响，第一个是路易斯康在在宾大接受巴黎美院式教育时的教师，维奥莱勒迪克 Viollet-Le-Duc 法国，著有法国建筑词典。第二个皮拉内西的罗马复原想象图。 类似的构成：詹姆斯斯特林设计的柏林科学中心（1979），西泽立卫富弘美术馆。后现代以及之后的建筑思潮则具有反叛现代主义的特征， 这些所有的思想都是以前辈的思想为前提，...

Louis Kahn’s Exeter Library: A Reinterpretation of the...

在理查兹实验室之后，卡恩建造了许多砖砌建筑，首先是罗切斯特的一神教教堂。这在一定程度上受到麻省理工学院萨里宁礼拜堂的启发，尽管卡恩对礼拜堂的反应很大程度上是负面的。Saarinen的教堂使用了承重砖砌体和砖拱，而这两种材料在现代运动中都是禁忌，这为Kahn接下来要做的提供了一个先例，不仅复兴了古老的砌体技术，而且在现代主义中重新思考结构和空间之间的关系。 After the Richards laboratory Kahn executed a...

我不认可这种方式：建造一个大空间，然后在里面划分区域，并把它们称为房间。房间应该是自我的延伸。在一个大型的商业礼堂里，我会用一种方式演讲，但如果我在佛罗伦萨的洗礼堂演讲，我想我会说一些我从未说过的话。 I don’t believe in constructing a large space...

建筑学转向雕刻事业的成功案例。以微缩建筑模型般的石雕作品闻名。 几何构成 作品充满了几何构成，欧氏几何与自然几何杂糅。没有明确的规则，体量的加法与减法同时存在。 张力 多种逻辑的并存，产生了张力。几何完型是扎根于大地的，同时又试图挣脱。 几何完型像被风蚀了，脱落下面包屑一样的碎片，同时在完型上留下残缺。部分被挖出几何完型，但和整体一样，被自然几何与外部力量所瓦解。

1948年以色列-阿拉伯战争之后，约旦人摧毁了老犹太区(耶路撒冷城内六分之一的地区)，包括大约60个小犹太教堂。其中一个是旧的胡瓦犹太教堂，和周围的建筑一起被完全摧毁，这片区域与犹太街道毗连。1967年6月，约旦人再次袭击耶路撒冷的老犹太区。 1967年10月，拥有赫瓦犹太教堂租约的所罗门写信给路易斯康，邀请他去耶路撒冷： “我试图确保分配一个足够的地块，旧的赫瓦犹太教堂庭院，以及额外的一点用地……它完全处于毁灭的状态……地面将被清理干净，所有的细节将在12月你来的时候提供给你。” 1967年12月18日。 路易斯康抵达并在耶路撒冷停留了几天，参观了现场和周边地区。1968年3月18日，路易斯康给所罗门写信说：“我一直在思考赫尔凡犹太教堂的精神和建筑，我计划6月带着第一个设计来到以色列。” 同一天，他还写信给耶路撒冷市长说：“为了发展赫瓦周围的环境研究， 从赫瓦到西墙的条件和空间应该引起相关的兴趣……现在最重要的是要有完整的现场情况信息…我将带着我的第一次学习访问以色列。” 第一阶段设计方案（1968年）...

耶鲁大学英国艺术中心 Yale Center for British Art

Canadian Architecture Collection 加拿大蒙特利尔 Habitat ’67 1967 Habitat...

无形的墙 梅隆艺术中心被设想成6m×6m房间，有些房间连在一起。在没有分隔的地方，柱子间隔是6m×6m的。柱子是一种房间秩序的来源，通过它们产生房间的感觉，即使没有分隔，柱子是告诉你墙在哪。 从某种意义上说，柱子是墙分开的地方。 Louis I. Kahn: Complete Work...

Nicholas Instructor: Peter Eisenman 耶鲁英国艺术中心是在 路易斯康 Louis Kahn 去世后建成的。建筑围绕着一个10×6的网格结构，由明显的简单和清晰的三维网格组织。然而，背后蕴含着复杂性和细微之处。...

与路易斯康典型的建筑不同，英国艺术中心是用减法而不是加法构成的。虽然它包含各种类型的空间，但它们对建筑的结构几乎没有影响。主要结构是由大小一致的结构海湾组成的笼。如果需要一个比一个单元更大的空间，比如礼堂，它是通过移除柱子或横梁而形成的。这是一个与自有平面或康之前的工作几乎没有共同点的系统。 像往常一样，康面临着暴露结构和整合公共设施的双重问题，在这里，他最接近于实现他的空心石头的想法。大部分管道系统完全由混凝土结构包围。事实上，管道的垂直立管只是对结构网格做了一些调整。在列网格上的两个位置，一个柱子被分成四个柱子，创建一个近似于旋转正方形形状的开口。主要的空调风管道在这个空间中，水平管道从这里伸出。在一楼和二楼，这是由成对的管道在圆形不锈钢套管，在埃克塞特。在第三层和顶层的画廊，管道被安置在v形的空心混凝土梁中。空调管道被安置在双板式空气层系统中。在埃克塞特和金贝尔美术馆，空调口和格栅是优雅的，但几乎看不见。 柱子和楼板的边缘暴露在外，中间的空隙用哑光不锈钢面板或玻璃填充。从远处看，这个系统似乎与路易斯康的思想和作品完全格格不入，更近一些，熟悉的细节开始出现：不锈钢竖框，内部玻璃，预制框架与缝，和突出的金属窗台。康的不典型之处在于墙很薄，没有过渡空间，相对面板本身，窗户相对较小。 康在金贝尔美术馆自然采光方面的经验好坏参半，他明智地决定在设计过程的早期阶段咨询照明设计师理查德凯利。其结果是，顶层画廊的系统真正点亮了画作，而不仅仅是建筑本身。这是一个概念简单但执行起来相当复杂的系统。四个方形穹顶组成的丙烯酸天窗覆盖了混凝土梁之间的每个开口。在建筑外的穹顶顶部，是一系列铝制百叶，看起来有点像威尼斯百叶窗，以阻挡直射进展厅的最具破坏性的阳光。从这个系统的复杂性和尴尬的外观，你可以认为归功于凯利，但我们不能对内部的结果提出异议，它似乎充满了阳光。 在1974年去世的时候， 康和他的一些建筑获得了巨大的人气：索尔克研究所，沃斯堡金贝尔美术馆，最终证明，每平方英尺的成本可与采用更传统技术建造的类似项目的建筑相媲美。但同样明显的是，他越来越疏远美国建筑的主流。他的办公室留下了50多万美元的债务，只要他的许多员工做出了个人经济牺牲，他的办公室就能存活下来。康的态度是温和但坚定的反抗，并最终是乌托邦式的：建筑不能等待一个更好的世界来，一个人必须正确地建设现在。 很明显，到了20世纪70年代初， 康认为好的建筑和美国建筑业主流认为好的建筑是截然相反的。主流希望将公用分开，康希望将他们结合起来；主流想要独立的建筑，康希望他们相互依赖；主流希望隐藏结构和设备，康想要揭露他们；主流寻求最大的灵活性，康寻求一种紧密契合的形式和活动。这些哲学上的差异导致了小规模的冲突。主流需要贴面，卡恩想要承重墙。主流希望钢，康使用混凝土。康希望一切都是统一的，主流想要分层。这就是路易斯康影响的悖论。20世纪70年代，他的作品受到了无数的正式模仿，但这些模仿中很少有与他自己的作品在结构上有任何相似之处，而且常常是巨大的砖墙、拱门和楣板围绕着钢框架和隔音天花板。...

1969年底，慈善家和艺术收藏家保罗·梅隆(Paul Mellon)找到路易斯·康，请他设计一个画廊，收藏他打算送给耶鲁大学的英国艺术品。他买下了位于约克街、教堂街(Chapel Street)和商业街(High Streets)之间的街区，这条街与埃格顿·斯沃特(Egerton Swartwout) 1927年修建的老耶鲁美术馆、 路易斯·康1953年修建的耶鲁大学美术馆以及保罗·鲁道夫1961年修建的艺术与建筑大楼相对。 这种安排的问题在于，更多的商业地产将流失，导致该市失去了宝贵的税基。此外，许多当时住在教堂街商店楼上的学生见证了城市街道生活和校园附近廉价住房的消失。路易斯·康是一位非常了解这些问题的建筑师，他提出了一个解决方案，将16%的一楼面积用于商业用途，并相应地征税，而后面和上面的画廊将不征税。...