比乔伊·杰恩 Bijoy Jain

[…] 比乔伊·杰恩 Bijoy Jain […]

[…] 比乔伊·杰恩：我很好奇一个人是如何建立一个工作室的。人们该如何建立一个实践体系呢？我们以这种方式塑造了我们自己的做法的部分原因是，和我在一起最久的人都是我的木匠和泥瓦匠。他们有一种我现在能说的语言，他们和我相遇了一半。我必须从他们的角度来见他们，他们也试图从我的角度来见我，但我们并没有完全到达对方的位置。我们从我们重叠的地方开始工作。当您开始从不同的角度获得多个层时，这将会非常有趣。这就是我们在工作室里工作的真正方式。我不可能建立一个有传统背景的工作室。我们可以这样工作，因为这是我们生产架构的唯一方法。它不是来自于一个宣言、一个议程或一个计划。 […]

[…] 从这个意义上说，反思像孟买工作室的比乔伊·杰恩（ Bijoy Jain）或武重义（Vo Trongh Nghia）这样的建筑师的作品是很有趣的，超越了将他们的建筑与乡土文化联系起来的陈词滥调。我对武重义的作品特别感兴趣，因为基于一个非常具体的环境（可能被描述为超远距离），它很快就获得了通用潜力。 武重义的建筑基于越南当地环境所带来的可能性，竹子是一种丰富的材料，当地的生态系统也很茂盛，武重义的建筑将自己投射到一个地球的未来，其中使用当地材料（例如竹子）和建筑与植被的集成成为超越其乡土起源的通用组合。武重义就是我们在《建筑围护结构的生态学》一书中所说的“装配工”，就像阿尔伯特·卡恩和彼得罗·贝鲁斯基这样的人物，他们能够构建超越特定设计的技术系统，并生产能够适应很多情况的通用组件。 武重义必须成立一家建筑公司，以便为客户提供竹建筑必要的法律保障（通过数字设计、塑料法兰和防水膜增强），这一事实表明了可以复制的流程类型在其他生长竹子且可以购买聚酯薄膜的地区。系统地使用融入围护结构的植被几乎可以部署在任何地方：炎热或寒冷的气候；民主或威权政权——事实上，尽管其明显的地方性质，它与 MVRDV、爱德华·弗朗索瓦或斯特凡诺·波尔的垂直森林的项目密切相关，这些项目提供了这种组合的帝国版本。 武重义的建筑远远超出了复制乡土姿态：他的运作方式中蕴含着一种帝国潜力，超越了对当地、超远距离和差异剧院的单纯延伸或保存。我们或许都应该建造垂直森林来吸收建筑物中的碳……我相信，对这些组合体、它们微妙的细节和几乎难以察觉的变化的探索，是我们可以开始进行当代设计空间及其物种演变的地方。 […]