铜屋二号季风住宅︱孟买工作室

Copper House II︱Studio Mumbai

总建筑面积 381m²

自然具有双重灵魂：安全感和诱惑性。它可能会突然释放让人意想不到的暴力。这个乡村住宅是一间隐藏于一片芒果丛林中的优雅避难所，同时也是一个对抗热带风暴的壁垒。

“封闭庭院”（hortus conclusus）的概念本身就包含了与自身相对的观念。它否认景观，却又试图理解；它排除世界，却又试图解释；它恐惧自然，却又将其引入，并在一个建筑合成物中概括了所有的这些元素。”
Rob Aben，《封闭的花园》，1999

这个跨领域工作室的主要负责人比乔伊·贾殷也只是一群制造者中的普通一员，在日常工作中与石匠、木匠、工程师和建筑师几乎没有什么差别。

Copper House II位于孟买腹地的农村地区，周围环绕着一片芒果树林。该住宅通过一个分隔的柚木格栅门廊向花园开放：这是典型的地方特色。

第一个就是创建了两个宽度相差一英尺的体块。

这两个结构被一个位于地面上的铺石庭院隔开，再由位于高层的铜质屋顶平面相连，两部分独立的区域均作为私人空间：一个是带有卧室和浴室的空间，而另一个空间则包含一个额外的书房。

在首层上，主要生活空间里加了一个室内家庭房间，设计相对于其他私人空间来说比较开放。这个主要空间甚至可以作为房屋的露天平台，能够从各种角度远望街景同时近观庭院景色。

而铜材料覆盖的高层私人空间利用了这种互相作用的张力，既保证了紧密联系，也提供了良好的独立性。

庭院侧边的柱子围出了名为“naalukettu”中央空间。包括中央大厅和四个周边侧翼空间。庭院和房屋整体分享同一个名字，有助于理解这间建筑的演化，即从原来的包围结构发展为开放结构。

第二个决定性的举措是通过一系列材料结构所形成的具有层次的光线，所有的结构设计均与光线的照射方式相协调，并根据不同需求提供了很好的私密性。

精心设计的遮挡装置为实现这种形式提供了可能，该装置由传统形式加工的木材和细网框架制成；带有沟纹的玻璃还有可滑动和折叠的木质窗户等等，所有的这些元素共同诠释出了住宅中隐居生活的特点。

墙壁采用了传统的青瓷色石膏覆面，光滑如皮肤并呈现出中国古代特有的釉面花纹效果。整个建筑像是一个碎片状的竖立陶瓷容器，外包铜材料覆层，带有些许褪色的效果。连续的铜质屋顶平面层形成了该住宅的第二基准面，为可能的利用提供了一个平面。

最后的一个重要手段是水元素的巧妙运用，无论是季风气候带来的强烈降雨，还是这种气候对材料和环境的影响，亦或是井、溪流以及延伸出房屋的水池。

这种对季节的“焦虑”体现在地面铺设的设计中，即在庭院内围绕着房屋铺设一条连续的环型线路，将雨水汇集导流到最近的出口。

房屋的首层被抬升，位于周围环境的水平高度之上，以防在季风气候雨水频发的时期过多雨水聚集引发灾难。收集的雨水通过引流导向外部石头覆层的空心结构中。

建筑的入口大门作为一个“非场所”的空间节点十分引人注意。它位于首个上层包裹铜质的空间之下，成为了进入到“封闭庭院”之前的一个短暂停留的地方。

贾殷在谈他的建筑设计时提到时间这个概念出色的规律性。他所提到的“用时间来衡量” 指的不仅仅是绘图、制作原型和测试细节的过程——所有的这些设计阶段都是基于时间理论而成的，并且还包括一个简单的事实，即时间势必影响材料、形式以及对新建结构的认知。随着时间的流逝，屋顶最终会形成铜绿色的覆层。

“隐居处所的地形，其结构、地理和建筑取决于语境以及相关人士的意识形态和意图。”
罗宾·埃文斯（Robin Evans）1971年《墙的定义之笔记》（NotesTowards the Definition of Wall）

在这栋住宅中，“封闭庭院”的结构既可以作为承载空间也可以作为过滤空间，建筑师对隐居场所、通道和其独立隔绝形式的探索又一次被测试。

与水源探测者被邀请来探寻打井的最佳位置的方式类似，建筑师凭借直觉确定了一块巨大岩石的位置，预先将它清空。业主母亲将这块岩石当做礼物送给事务所，而它最终被放置在院子前三分之一处，这标志着事务所对该项目整个工作的收尾。现在把这个庭院留给时间来接管，这是所有事物不可避免的命运。