天花板是地板的对应物。与屋顶一起，它是实用的，因为它的作用是提供庇护和建筑的必需品。但天花板可能具有更多的形而上学意义。由于离得很远，而且常常遥不可及，所以这里是最受欢迎的粉刷、壁画、马赛克的地方，一种表达梦想、理想和神圣的方式。涂鸦是一种自发的表达方式，很少在天花板上出现。在二十世纪的先驱建筑师中，很少有人能赋予天花板以其潜在的崇高作用。当它被小心处理时，通常是通过一个美丽的结构的美学效果：暴露的框架。很少有人像阿尔瓦·阿尔托那样，总是认可天花板设计的重要性：阿尔托的天花板赋予空间以意义。 The ceiling is the floor’s counterpart. Together with the roof it is pragmatic, due to the role of giving shelter and to the necessities “天花/顶棚 Ceiling”
据半坡遗址，可知柱和椽是先于墙出现的。初期没有墙体，围护结构的“四壁”是削地而成。墙体出现之初，它与屋盖区分并不明确。 杨鸿勋 Yang Hongxun 带来额外重量的是墙，影响建筑优美的还是墙。墙出现得越少，建筑就越美。完全没有墙的建筑就是最完美的。 马克-安东尼·洛吉耶 Marc-Antoine Laugier 垂直和水平之间的关系（重力）不仅仅决定了墙的特定形状，而且也在知觉上确定了它实际上是墙。每一个视觉物体都作为视觉力的结构而出现。这种结构就是视觉物体，因此，就二维延展而言我们所称的墙就是当适当的刺激物映入眼帘时而在我们的神经系统中引起的垂直和水平状态的特殊的相互作用。通过观看缺乏连接的大而空的墙，人们可以证实这种要求的正当性。它们看起来十分脆弱，因为需要建立起牢固的知觉力太弱。如果没有这种牢固性，墙就不能履行它明显的动力作用——作为堵住我们通路的障碍。作为观者前进的一个障碍，墙在三维空间里表现出它的特征，但是只有当它的二维首先牢固地建立起来，才可以这样。 鲁道夫·阿恩海姆 Rudolf Arnheim 墙的矛盾性 从军事到情爱、从粗糙的坚固壁垒到精妙的心理屏障，围合结构的领域隐含着暴露倾向或窥视心理。 伯纳德·屈米 Bernard Tschumi 墙壁和垂直结构承载着天花板和屋顶，引导我们的行动，包围我们的活动和物品，容纳我们并引导我们从一个地方到另一个地方。墙体分隔出空间，起限定与保护的作用，这是我们得以栖息根基。按照马丁·海德格尔的说法，居住（dwell）……意味着平静，被带到平静，保持平静。平静这个词，按照弗瑞德的意思，是自由，das Frye， Frye的意思是：免于伤害和危险，免于死亡，受到保护。栖居的基本特征就是这样一种保护。 皮耶.冯麦斯 Pierre von Meiss 作为物体（Object）的墙 一个人很少触碰墙壁，就像一个人绕着桌子走一样，会留下一个“物体周边”的空隙。墙壁正对着我们的眼睛。它们的调性，它们的纹理和它们传递信息的能力，从根本上决定着一个场所的特质和氛围。 皮耶.冯麦斯 Pierre “墙 Wall”
地板首先有一种实用的意义，比墙壁和天花板要重要得多。一个人必须能够在上面移动，并在上面放置物体。重力赋予了它一个支撑生活和物体有关的角色。作为一个普遍的规则，大多数建筑空间我们期望它保持水平，以保证可用性和通行的可能。我们在楼地面上行走。西方人很少用它来坐或躺，或者用手或身体的其他部分接触。他们对地毯的偏爱可能一种“和解”，即重建身体与地面之间的基本关系。我们应该记住，有两种人工水平面：地面（the covering of the earth）——我们的铺路石和墓碑；以及楼面（floor）——更轻，更人工。使用的材料和它们的设计是对所在位置和支撑方式回应。 皮耶·冯麦斯 Pierre von Meiss 地面 楼面 厚度与高差 错层 Multilevel
建筑把两个不容易调和的任务结合在起。一方面，它必须提供一个庇护所，保护它的居住者免受外部不受欢迎的外部力量的影响，并且给它们提供一个适意的内部环境。另一方面，它必须创造一个外部，在物质上适合于它的功能、给人留下深刻的视觉印象、有魅力或有威慑力、有教益等。 鲁道夫·阿恩海姆 Rudolf Arnheim 室内和室外的概念不一定与那些覆盖和未覆盖的概念联系在一起。人类倾向于以自我为中心的方式来考虑环境。柏格森著名的“ 此时此地 ”概念暗示了无论你身在何处，内心都是存在的。当我们在城里或花园里时，我们把它们当作室内装饰。反之，内部通过室外限定要素的存在而获得外部的氛围。 建筑师使用并置和相互渗透的方法来调节内外关系，并将过渡清晰地表达为内-外、人-自然、私人-公共、元素-环境……他建立了属于两者的过渡的中间地带。 Notions of interior and exterior are not necessarily linked to those of covered and uncovered. Human beings are inclined “内/外 Interior/Exterior”
早期的半穴居，所设门道雨篷可避免雨雪对内部空间的侵袭，同时弥补居寝暴露的缺陷，从而使内部空间较为隐蔽、安全。进一步，入口内用木骨泥墙所形成的小“门厅”，完善了门前这个缓冲空间，反映了空间组织观念的启蒙。这时，这个小“门厅”己具有暂存杂物的实用功能。实际上，这个独立空间正是“堂”的萌芽，它向纵深发展，即形成后世的“明间”，隔墙左右形成“次间”，是为“一明两暗”的形式，这一空间往横向发展，则分隔室内为前后两部，于是形成“前堂后室”的格局，由此可以设想“一明两暗”和“前堂后室”是同源的。 杨鸿勋 Yang Hongxun 门槛的不对称性。门槛提供了越过界限的可能，从一个空间通向另一个空间。人们可能会认为，进与出，只是调转了方向。然而，这两个方向是不对等的。人们设计的往往是入口，而不是出口。 皮耶·冯麦斯 Pierre von Meiss 学校的门应该不仅仅是一个开口……它应该是欢迎提早到达学校，或放学后不打算直接回家的学生在这里停留的地方。如果能提供一个遮荫的角落就更好了，在雨天最好能有一个有顶棚的空间。 赫曼·赫茨伯格 Herman Hertzberger 隐奥空间（前堂后室） 半坡圆形建筑无门道及入口雨篷，则于门内两侧设木骨泥墙，形成隐退空间。为争取隐奥空间，隔墙内角放大，即两隔墙不作平行处理，故“门厅”平面呈梯形。对于居住建筑来说，在没有出现门扇以封闭卧室之前，隔墙背后的隐奥，实际上是初步地具备了卧室的功能。因此可以说，这两道隔墙正体现了这种原始建筑的居住特征。以如此低级的营造条件，仅利用两道隔墙的经济手法就满足了居寝隐蔽的实用要求，不能不认为它是原始建筑的杰作。居住建筑所必备的隐奥的出现，标志原始社会建筑空间组织观念开始形成。所以这两道隔墙，在建筑史上具有划时代的意义。 杨鸿勋 Yang Hongxun 两湖民居“退步”的槽门 穿越式门廊（明间）
在古罗马时期，庞贝的房屋让我们看到，当时根本没有或几乎没有窗户；只有开向花园或内院的大窗洞。大窗洞用来让光线进入，而房门则用来让人进出。窗户到底是干什么用的，难道不是给墙体照明的吗？并且这并不是一件一目了然的事，而是深藏于建筑学当中的一个事实。如果说窗户可以照亮它对面的墙体，那么它给侧墙带来的光线就要少得多，而被它穿越的那面墙壁则一点也照不到：两个黑暗区域淹没了整整半间房。反之，如果我留白于此，整个空间都可为我所用，我感受到的便是最原始、最符合人类生理特性也是最根本的建筑效果，我感受到的就是光线：谁沐浴在光线中都会感觉良好。就这样，我认识到，一扇以宽度见长的窗户与一扇面积相等但却以高度见长的大窗户相比，有着更多的优越性，因为它可以照亮侧面的墙壁。 勒·柯布西耶 Le Corbusier 两坡屋架的形成，使排烟口有条件设于山面上，此时，它成为“窗”的原始形态，即古文所谓“牖”。 《中国古代建筑技术史》 门与窗的区别 同时，我们悟到，门和窗有不同的意义。当然，门是造了让人出进的。但是，窗子有时也可作为进出口用，譬如小偷或小说里私约的情人就喜欢爬窗子。所以窗子和门的根本分别，决不仅是有没有人进来出去。 若据赏春一事来看，我们不妨这样说：有了门，我们可以出去；有了窗，我们可以不必出去。窗子打通了大自然和人的隔膜，把风和太阳逗引进来，使屋子里也关着一部分春天，让我们安坐了享受，无须再到外面去找。 所以，门许我们追求，表示欲望，窗子许我们占领，表示享受。这个分别，不但是住在屋里的人的看法，有时也适用于屋外的来人。一个外来者，打门请进，有所要求，有所询问，他至多是个客人，一切要等主人来决定。反过来说，一个钻窗子进来的人，不管是偷东西还是偷情，早已决心来替你做个暂时的主人，顾不到你的欢迎和拒绝了。 缪塞在《少女做的是什么梦》? 那首诗剧里，有句妙语，略谓父亲开了门，请进了物质上的丈夫？但是理想的爱人，总是从窗子出进的。换句话说，从前门进来的，只是形式上的女婿，虽然经丈人看中，还待博取小姐自己的欢心；要是从后窗进来的，才是女郎们把灵魂肉体完全交托的真正情人。你进前门，先要经门房通知，再要等主人出现，还得寒暄几句，方能说明来意，既费心思，又费时间，哪像从后窗进来的直捷痛快？好像学问的捷径，在乎书背后的引得，若从前面正文看起，反见得愈远了。 这当然只是在社会常态下的分别，到了战争等变态时期，屋子本身就保不住，还讲什么门和窗！ 钱钟书《窗》 与门相反，窗口作为一个场所的方向性主要是从内到外的。这是凝视的出发点，正是因为这种对“他处”的视角，才使人有了家的感觉。窗户的空间是房间里一个潜在的特殊空间。其与外界的联系诱发特定的行为：靠窗坐观察来来往往的外部而不被发觉，观察自然和天气，阅读或做手工活，种植一些植物。因此窗口不仅仅是为了采光，这可能成为一个内外之间珍贵的地方。一些建筑师，如路易斯康、凡·艾克或赫曼赫兹伯格，在窗空间方面给予了大量的思考。 关于窗户的说法在原则上也适用于落地窗和阳台，它们的私密性稍差。阳台的性质有些不同。它们实际上不提供任何隐私，并且更多地涉及观看和被观看的双重游戏。 《 建筑要素：从形式到场所︱Elements of Architecture：From form to place 》 让什么通过/不让什么通过 “门与窗 Windows & Doors”
当边界是直线或平面时，力和反作用力的对抗接近平衡。立方体的房间从它的中心扩张，但是不如圆筒形房间那么明显，它通过墙体和嵌在它们里的家具、书架、关闭的门等朝向中心前进的力而明显地保持平衡。在立方体的房间中，离心力和向心力的这种相互作用趋向于发生在低张力的水平，但是它仍然把房间在动力上的视觉大小限定为扩大或缩小的一个特定的比率。当角落被限定为只是方向改变时，立方体外壳的一致性得到加强。弗兰克·劳埃德·赖特致力于这种连贯性，他不把墙体和顶棚处理为在边界冲突或者有可能彼此切断的独立平面，而是用一个连续的“交叠的平面”代替。 鲁道夫·阿恩海姆 Rudolf Arnheim
