为何我们会一直把这种环境的侵蚀视为麻烦，因为我们期待着建筑能够永保其没有住人之前的那种状态。现代建筑中的白色建筑都可以被视为是一种错误抵抗，所谓抵抗，就是抗拒自然把人类从自然那里夺来的东西再夺回去的过程。 然而，对环境侵蚀的接纳，则挑战了认为建筑被基地吸纳是件坏事的假设。因为这个假设认定了所有的变形都是破坏，所有的痕迹都是污迹。但是这种挑战并不意味着我们可以消除这二者之间的冲突或纷争，也不是主张把白墙都换成砖石或是粗野一点、肮脏一点的表面。事实上，我们既不可能也不应该消除人造物和自然之间的冲突。正是这种冲突的痕迹才让建筑或是一个花园的表面具有了一种可读的编年史，一种有关建筑或花园使用过程和这些过程所维系的生命的叙事。冲突并不意味着只有靠二者的完美混合才能被解决，相反，这种冲突标志着景观和建筑在用各自不同的方式显示着既存地形上面另有缄默的或是隐秘的一致性。这种过程不是被动的而是创造性的过程，不是靠附和现有条件而是靠放大现有条件来完成的。 …… 如果我们把设计中的刻画只当成自由事务，把自然或是地形本身的不断更新看成是一种必然事物的话，这样的极端对立就永远都会让人寸步难行。为了在自然当中同时看到刻画和更新，我们必须记得并且接受这样的事实，就是在自然世界中，事物既是“图形”，也是“图底”。 那么，我们是否可能也在地景和建筑之间发现类似的张力，在地景和建筑身上那些显而易见和隐而难见、在突显和模糊、在明确限定和不明确限定的要素之间发现类似的张力呢？如果这样去处理意识中的空间类型问题，努伊特拉的项目是很有用的实例，因为在努伊特拉的建筑中，我们总可以找到各种类型的房间，从那些极具清晰和严格边界的房间，到只有暧昧和边界不那么严格的房间。同样的话还可以用来形容地景中不同类型的场景，室内空间的定位和品质正是由此而来。在努伊特拉建筑的物质实体身上，也同样存在着清晰限定和不那么清晰限定的要素之间的张力，一种既难硬性定义也难精确量度的质性存在（a qualitative presence）。而此类物质属性却有益于一处场景的感觉，有益于场景的性格或是情绪。它们就像那些可以用常规意义词汇进行明确限定或刻画的存在要素那样，同样有力或是同样流畅。 戴维·莱瑟巴罗 David Leatherbarrow 如画的建筑，它的装饰取决于细碎的光影而不是轮廓的纯粹性。当细节被磨损时，他们并不会变得糟糕，反而能获得丰富的效果。这种的风格，尤其是法国哥特，通常适用于易变质材料，比如砖头、砂岩、或软石灰石。 约翰·拉斯金 John Ruskin 一座好的建筑一定能吸纳人们生活的痕迹，从而呈现出特定的丰富性。 彼得·卒母托 Peter Zumthor 在讨论材料的美学、颜色之前，如何让业主和施工方接受这材质在阳光下的凹凸不平、接受不同色差，而不认为它不符合质检规范？我们需要反复地跟大家讲，这就是我们想要的；这实际是观念的一种洗礼，让人重新接受什么是“自然”。 王澍 Wangshu 你如何测量储存在建筑中的时间？从某种意义上说，对光鲜、对“干净的外表”的痴迷，简直是在浪费时间。 佩佐·冯·艾利赫夏森 Pezo Von Ellrichshausen

光滑 Smooth / 粗糙 Rough 物理改性 化学改性 Wood Treatments Concrete Treatments

构筑材料 Linear Materials Tectonic 希腊古代木构建筑则在纪元前十几世纪，已被石取代，由构架变成垒石，支重部分完全倚赖“荷重墙”。在欧洲各派建筑中，除去最现代始盛行的钢架法，及钢筋水泥构架法外，唯有哥德式建筑，曾经用过构架原理；但哥德式仍是垒石发券作为构架，规模与单纯木架甚是不同。哥德式中又有所谓“半木构法”则与中国构架极相类似。唯因有垒石制影响之同时存在，此种半木构法之应用，始终未能如中国构架之彻底纯净。 林徽因 Phyllis Lin

为什么对齐？ 为什么错位？

覆层材料 Coating Materials 就几何形状而言，覆膜技术完全依赖于薄片和涂料的完整性，而这些材料并不像传统建筑材料那样稳定。如果传统建筑在形式和性能之间创建了非常直接的关系（例如，破屋顶可以防止雨水积聚），那么膜技术是无形的，它否定了形式和性能之间直接的关系。 阿里桑德罗·柴拉波罗 Alejandro Zaera-Polo 刷白虽然经常让人遗憾地认为是一种隐藏，但不能指责它是虚假的。它显露出它自身，但并不企图改变它所覆盖的东西……用珍贵的石材装饰砖墙的表面需要给予尊重的评价。如果能够清楚理解大理石贴面并不伪装成或暗示成一整面大理石墙，这就并无坏处。 约翰·拉斯金 John Ruskin 随着家庭结构的变化，随着家庭成员的增减，城市的游牧民四处迁移……挂毯使他们可以拥有自己的“壁画”——种具有建筑潜力的大尺度绘画。他展开他的“壁画”，将其挂在墙面上，垂至房间的地板。要搬家了？好的，他将他的“壁画”卷起，夹在腋下，走下楼梯，来到新的住所…… 勒·柯布西耶 Le Corbusier 膏液与丹青 当今大多数层状膜都是石油的衍生物。 抹灰 Plastering

基地的理念，由于传统的场所，历史和意义系统的压抑而变得语义单一，真实性将在美学的或隐喻的可读性中消解，终而变成毫无意义的。为了重创一个基地，不管是城市亦或是居所，基地的理念必须摆脱传统的场所，历史和意义系统。 彼得·艾森曼 Peter Eisenman 建筑的基地是地点+时间，尽管它不等于地点和时间，但空间意义，只能通过地点和时间知晓。基地因此被当做一张暗含隐秘文学的咒符来处理，它的实质由被压抑的文句流露，从将来回溯到原始教导场景。 …… 任何本文都不是孤立的，这并不意味着那种关于环境关系的陈词滥调。有必要把现象本文（被表现的信息）和生成本文（不断产生新意义的本文）加以区别，把在场的本文（现实的）与不在场的本文（专注于一个想象世界的）分开。虚构城市做为一种地图上的点状考古活动，既是具体的，有节制的，不过分的，也是偏爱各种关于虚构的想象本文的，如小说、影象、语言表达、方言、情感、结构等，它们都玩弄着一种似真的表面性和真实的不确定性，有针对性的把这种语言和设计语言重叠、组合、可能比现实的更加真实。 正是在这层意义上，我谈论表层的城市，本文之上的本文、本文之后的本文、城市本身的真实性，也许就是城市中一切本文的本文间性，于是，我隐约看到了那个权威形式制定者的建筑师的消失。 王澍 Wangshu 龙穴砂水 Topos 建造无一例外是场地（topos）、类型（typos）和建构（the tectonic）这三个因素持续交汇作用的结果。 肯尼斯·弗兰姆普敦 Kenneth Frampton 一栋建筑物和其基地的关系可以是如下三种关系中的任何一种：对地势的一种细化（花园路径），或是对地势的一种插入（台地），或是服务（某种社会性目的）与地势的配合（原始棚屋）。 地形学赋予了地景和建筑另外一种感觉，那不是通过设计和建造的意图、控制和期待所赋予的感觉，而是类似事件发生的感觉：它是迷人的、本能的，并且时常令人惊讶。 戴维·莱瑟巴罗 David Leatherbarrow 山谷以落窝为正盘，城市又以稍高者为正盘……山谷住房以得龙得局为主，而八宅之方位不甚验也，执此以分山谷房则泥。城市则地基阔矣，必以八宅游星分房。 《宅法全书》[明]黄一凤 诗曰：庚丁坤上是黄泉，坤向庚丁不可言；乙丙须防巽水先，巽同乙丙祸亦然；甲癸向庚休见艮，艮见甲癸凶百千；辛壬水路怕当乾，乾向辛壬祸漫天。此论向，门路沟水不宜犯此字眼也。 《宅法全书》[明]黄一凤 场地调研 Site “场地 Topos”