综合单价 All-in Unit Rate 项目编码 项目名称 项目特征描述 计量单位 综合单价（估算） 011601001 砖砌体拆除 1.砌体名称2.砌体材质3.拆除高度4.拆除砌体的截面尺寸5.砌体表面的附着物种类 m³m 150-200元/m³ 011602002 钢筋混凝土构件拆除 1.构件名称2.拆除构件的厚度或规格尺寸3.构件表面的附着物种类 m³㎡m 1500-2000元/m³ 011604002 立面抹灰层拆除 1.拆除部位2.抹灰层种类 ㎡ 50-60元/㎡ 011605001 “拆除 Demolition”
一千种建筑与一种建筑。为了克服混乱，人们虚构了不同的建筑编码体系，但任何建筑编码本身不可能是一种元语言。 要将我们的注意力从其习惯性任务的束缚中解放片刻，并去思考“为什么”。而在回答“为什么”这个问题时，要抱着单纯、简朴、公正的态度。这也就是说，要抛弃我们的固有成见，要把我们的记忆储备都封存到地下三层银行的铁门后面，并将过去年代的所有诗情画意抛在一边……对于每一个目的，都要这样追问自己：它们都是什么？在这些问题上的一场冷血的检验。 如果让我来教建筑？ 面对年轻的学生，我会问：你如何开启一扇门？什么尺寸？你把它放在哪儿？你又如何开启一扇窗户？还有，老实说，窗户是用来干什么的？你真的知道为什么要创造出窗户这种东西来吗？如果你知道，请告诉我们。如果你知道，你就能向我们解释为什么窗户要设计成拱形的，正方的，或者是长方的，等等。我想要知道其中的原因。还有，我要加上一条：等一下：今天我们还需要窗户吗？ 你还要去参观一些建筑工地，看看钢筋混凝土是怎么制成的，看看屋顶平台和地面都是怎么做的，看看窗户是怎么装的。如果你在工地上看到一些愚蠢的事情，别忘了记下来。 勒·柯布西耶 Le Corbusier 用传统形式与古老废墟装饰我们的功绩，以自然伪装手艺，以永恒伪装存在，给技术功能贴上“诗意”的标签，使那些由技术组成的多元政治的苛刻条约显得“高尚”——恰恰是这些做法迫使建筑陷入了最可鄙的苦难。 马西莫·卡奇亚里 Massimo Cacciari 建筑创造形制，这是建设性的行为。建筑从一开始就在形制化，所谓建筑真理是只受人操纵的玩意——由专家组织开发，作家制造，并由传媒兜售。因此，就建筑存在而言，必须抵制它之所为。为了存在，它必须抵制现有的存在，在不损坏自身前提下转置，也就是维护它自身的形而上学。这就是建筑悖论。 彼得·埃森曼 Peter Eisenman 两个技巧与一件有意识完成的艺术品直接有关：材料的形成（语言做为一种“材料的形成”，指语言成分的抽取与结构分析）和物质的变形（即现实，指我们意识中用的理解外在世界的习常法则。它们总是固化为物质性的，甚至使我们误以为是自然的）。其它一切——情绪内容、意识形态、性格的心理结构——通常都被看作是应用程序的“事后给予动机”。事实上，形式主义当初所关注的问题，对今天的中国建筑学界有着特殊的意义，我们罕见语言学性质的设计技巧分析，见得更多的是建筑师基于“事后给予动机”对作品的解释，无论是真正的观念发生过程还是设计技巧操作都很少触及，说国内建筑学在理论与设计两方面都停滞在一种十九世纪末的状态上并不过分。……如果说现代派的城市建筑语言是理想主义权势化了的语言，那么当下的城市设计就是日趋习语化的权势语言，是被后现代的折衷词汇装扮了的法西斯语言……只有运用异化程序，我们的认知才能从自动性、从情性中解脱出来，重新得到我们观察中的原初准确性。 王澍 Wangshu 每个人都知道屋顶或阳台是什么，这让我可以很容易地与非建筑师讨论项目，但它们同时也可以超越了日常交流的范畴……建筑要素的可能性和组合方式都是无限的。在每一栋建筑里，你都可以重新定义它们。它既涉及形式和环境，也涉及空间和尺度，以及它们与身体的关系，还涉及特定的位置、特定的地形、气候、时间等。 长谷川豪 Go Hasegawa 一个“建筑”的整体性本身实际上是不存在的，这里所说的“建筑”不是作为物理呈现的建筑，而是建筑这个概念、思想或者理论。更确切地说，并不是说建筑中的概念、思想、理论等本身不存在，而是对由这些东西组成的“建筑”这一体现整体性大框架值得怀疑。“建筑”的整体性也许并不一定是必要的，但这并不意味着，“建筑”价值观不存在。它不是将整个建筑作为一个框架，而是作为一个与所有其他元素平等的框架。 石上纯也 Junya Ishigami 建筑是知识的一种形式，而不只是关于形式的一种知识。 伯纳德·屈米 Bernard “编码 Fictionalizing”
只有每天的日出日息才影响着人类的生活，（而一周七天为周期，与自然节律的格格不入）必须从这种周而复始之中，找到我们各种活动的框架。直面这种宇宙级的事件，它本身是我们无法改变的事件，从中我们也改变不了什么。 勒·柯布西耶 Le Corbusier 阴阳周期 Lunisolar Rhythm 纪月干支 Rhythm of Months 月地支 节气时间段 中气 甲或己年 乙或庚年 丙或辛年 丁或壬年 戊或癸年 寅月 立春-惊蛰 雨水 丙寅月 戊寅月 庚寅月 “节律 Rhythm”
沐浴与排泄 Cleansing & Elimination 卫浴容纳着两个主要的人类活动：沐浴和排泄。今天人们对这些密切相关的活动的共同态度是：一种是“干净的”，另一种是“肮脏的”。一个可能会在朋友之间讨论；另一个根本不适合交谈。这种态度上的冲突影响了我们的卫浴设计。 沃尔特·格隆齐克 Walter Grondzik 沐浴在文化中扮演的角色反应了文化对人类放松行为的态度。这个功能作为衡量个人幸福在社会生活中不可或缺的程度。但随着私人浴室的推广和公共卫生的技术进步，沐浴目的已经从精神仪式转向公共卫生，这一转变使得我们打破了与丰富文化遗产的联系，失去了透过水蒸汽浮起的静止和反思。 希格弗莱德·吉迪恩 Sigfried Giedion 将排泄物给猪吃，来解决清理问题。这种方法在中国的西汉时代被创造出来。而就在基本相同的时期，或许还要更早一点，古希腊也将这些东西交给了一种名叫圣甲虫的金龟子来处理。这是利用了圣甲虫在人粪上产卵后，会将其滚成圆球移至别处的特性。 说到“循环再生”，日本等国自古就有将排泄物用作肥料的传统。随着弥生时代水田稻作的开始而产生的施肥，走的是与当时欧洲诸国早田耕作中的掠夺农业完全不同的道路，从那以后就一直不断地被学习、传承下来。 排泄物处理中有“埋在沙中”的方法，叫做“砂雪隐”。要说它与所谓“中世纪城堡”中的厕所是相同的“蓄粪式”，倒也不是不行，但这里会在蓄粪之后连砂子一起清除掉，每次清除时都会进行清扫。 光藤俊夫 Toshio Mitsufuji 便器：马桶 Toilet 美索不达米亚的宫殿中，已经有了用来处理排泄物的直径宽达1米的下水管道。同样的东西也出现在希腊克诺索斯宫殿遗迹里。 后来的罗马时代的厕所，据说几乎与现在没有什么区别。当然，它使用的是名叫拉萨纳（Lasana）的椅子，椅面正中开了一个洞。而当时名为“克罗阿西娜（Cloacina）”的公共厕所，以及个人住宅中使用的“拉托里纳（Latrina）”，已经全都是冲水式。这样一来，早在公元前312年就已修建的10多条长达10多公里的上水道也得到了充分利用。罗马一灭亡，冲水式厕所便也一起消失，直花了1000多年才复活。 英国由伊丽莎白女王的重臣约翰·哈灵顿提案的“水厕”（water closet），通过排水管将污物排向外部，并且可以通过安在水槽里的阀门和手柄来操作。由此，真正可以称得上是“最新式样”的东西登场了。可是，污物都排进了泰晤士河里，于是这条河也与巴黎的塞纳河一样，恶臭一年比一年重，淤塞而肮脏，愈发呈现不洁的样貌，终于导致了伤寒和霍乱的发生。1847年，伦敦终于建成了庞大的下水道系统。真正的“水厕”（WC），从这一刻起，才终于真正开始走向完美。 光藤俊夫 Toshio Mitsufuji 德国、法国和英国的不同马桶设计，反映了欧洲三大主流文化之间的基本意识形态分歧。德国的厕所有“陈列和展示”的功能，允许排泄物在暴露的管架上“稍事休息”，以便在被冲走之前做以检查，这体现了保守主义和沉思冥想性格的融合。法国的厕所设计师则希望排泄物被冲走地越快越好，表现出群众颇具革命性的躁动成分；英国的厕所则担当了实用主义媒介的角色：马桶的底部都是水，粪便就那样漂浮在上面，人们可以看到，但是不能检查。 斯拉沃热·齐泽克 “卫生间 Lavatory”
度量是桥。 度量，是人们改造环境必要的媒介。同时，它也改变了人们看待和了解事物的方式。人们开始忽略甚至排斥时间、空间在质量方面的差异性，把度量的手段当作目的。使用期限、建筑面积、交换价值开始异化于空间环境。 度量是桥，走过去是危险的，回头看是危险的，停下来是危险的，人注定无法在桥上栖居。 一座伟大的建筑必须从不可度量的起点开始，在设计时必须透过可度量的方法，而最后必定成为不可度量的。用来建造的唯一方法，使一座房子实际存在的唯一方法，就是透过可度量的。你必须遵循自然律，运用大量砖块，构造方法和工程学。然而到最后，当建筑成为生活的一部分时，它唤起了不可度量的特质，接着实存的精神便接管一切。 路易斯·康 Louis Kahn 时间的度量——年月日时分秒 分分秒秒的存在不是上帝的意图，也不是大自然的产物，而是人类运用自己创造出来的机械和自己对话的结果……在这个过程中人们学会了漠视日出日落和季节更替。 尼尔·波兹曼 Neil Postman 时钟是一种动力机械，其“产品”是分和秒。就其本质而言，它把时间和人们的具体活动的事件分离开来了，帮助人们建立这样一种信念：即存在一个独立的、数学上可度量其序列的世界，这是科学的专门领域。在人们日常生活的经验里，找到这种信念的基础并不很容易，一年365天的长度并不是均匀的……抽象的时间成了新的揭示存在的媒介，它调节有机体本身的功能：何时吃饭，不必等肚子饿，而是让钟表来告诉我们；何时睡眠，不必等困了，而是由钟表来加以确定。 刘易斯·芒福德 Lewis Mumford 空间的度量——欧式几何 如果没有建筑师对几何限定的线条将通过绘图带向更加实在、更好辨析的别的东西的信心，如果没有建筑师对于写在纸上的那些能带来事物发生的讯息的信心，那就没有建筑了。人们常说，建筑常常有着比房屋更多的东西。而在这个意义上，建筑要比房屋少了很多东西。 罗宾·埃文斯 Robin Evans 公元14世纪至17世纪之间，在西欧，空间的概念发生了一个革命性的变化。在这之前空间是由各个层次的价值组成的，现在空间用不同的大小来表示了……这种对透视的全新兴趣，将深度概念置人图画之中，也将距离概念置入人们的头脑之中……从此，所有发生的事件都被纳入一个全新的、理想化的时空网络之中。在这个体系中，最让人满意的事件莫过于直线匀速运动，因为这样的运动能在时空坐标体系之下被精确地再现出来。这一空间秩序还有一个进一步的后果，在此也必须一提：自此以后，人们为了理解一个事物，就必须将之置于确定的时间、确定的空间之中……时间和空间的范畴原本是分开来的，现在结合起来了：即使时序中并无事件出现，空间内别无一物存在，但有了测得的时间和测得的空间这样的理念，就动摇了早先的无限和永恒的概念，因为测量总得从某时某地开始。于是想要利用时间和空间的渴望爆发了，时空一旦与运动协调起来，就可以加以缩短或伸长：人们开始征服时空了……在计时中，在贸易中，在斗争中，人们在不断记数。最后，习惯成自然，只有数字才算数。 刘易斯·芒福德 Lewis Mumford 价值的度量——货币 货币只是通向最终价值的桥梁，而人是无法栖居在桥上的。目标为手段所遮蔽，是所有较高程度的文明的一个主要特征和主要问题。这种文明的本质在于：与原始的社会关系不同，人类的愿望不再是简单的、近在眼前的、用直接行动能够实现的愿望，而是逐渐变得如此困难、复杂和遥远，以至于它们需要对手段和设备进行多环节的建设，在作准备步骤时进行多层次的迂回……货币给现代生活装上了一个无法停转的轮子，它使生活这架机器成为一部“永动机”，由此就产生了现代生活常见的骚动不安和狂热不休。 格奥尔格·齐美尔 Georg Simmel “度量 Measurement”
古代希腊人确实有“做建筑”这样一个动词——άρχιτεκτονέω。意思是给……以形式，比如说：给一栋房屋以形式，一个场所用来做饭、吃饭和睡觉；给一个剧场以形式，通过在地上画一个圆，周围是提供给观众的座位；给一个城市以形式，通过布局街道、广场和围墙；给一所神庙以形式…… Simon Unwin 没有形态分析，城市规划者就像一个对解剖学和全科医学知识一无所知的外科医生。 雷米·阿兰 Rémy Allain
扩散 温度 湿度 气味
山谷以落窝为正盘，城市又以稍高者为正盘……山谷住房以得龙得局为主，而八宅之方位不甚验也，执此以分山谷房则泥。城市则地基阔矣，必以八宅游星分房。 《宅法全书》[明]黄一凤 建造无一例外是场地（topos）、类型（typos）和建构（the tectonic）这三个因素持续交汇作用的结果。 肯尼斯·弗兰姆普敦 Kenneth Frampton 诗曰：庚丁坤上是黄泉，坤向庚丁不可言；乙丙须防巽水先，巽同乙丙祸亦然；甲癸向庚休见艮，艮见甲癸凶百千；辛壬水路怕当乾，乾向辛壬祸漫天。此论向，门路沟水不宜犯此字眼也。 《宅法全书》[明]黄一凤
庞贝的住宅即使在中庭部分，私密性也得到了一定的保证。几乎所有的房间都朝向中庭内部，没有玻璃窗，只通过高大的门洞来采光，门洞用门帘或装有金属栅格的门来间隔。 9世纪之前，建筑中很少使用玻璃，尽管早在一个多世纪以前，教堂对玻璃的需求就已经改变了塞纳河至莱茵河流域的玻璃产业生产重点，即由原先的家用玻璃器皿转为窗玻璃。在罗马帝国时期，吹制和丝制玻璃，即俗称的“王冠玻璃”（crown）或“圆形玻璃”（bullionglass）都是由叙利亚工匠生产的。威尼斯人从他们那里学到这种技术，从威尼斯传向欧洲其他地方，直至诺曼底和英国。有证据表明，彩色玻璃（stained glass）在君士坦丁堡的建筑中已经出现。然而它的发展却是在欧洲北部，最早的例子便是晚期罗马风教堂。 覆有顶盖并且有大面积玻璃窗的游廊是16世纪伊丽莎白时代府邸的重要特征。就像在法国和意大利那样，游廊开始用于展示绘画和雕塑作品。德比郡哈德威克府邸（Hardwick Hall，1590-1597）硕长的走廊贯穿了二层的整个东立面。过度的窗户使大厦获得“哈德威克的玻璃比墙壁多”的美名。 蒙田（Montaigne）在1581年发现窗户上用的不是玻璃，而是用油浸过的亚麻布或是纸张时，感到很吃惊，而直到17世纪，佛罗伦萨的府邸建筑才开始大量使用玻璃。 法国建筑师方丹（Fontaine）设计的巴黎旧王宫内的奥尔良拱廊（Galerie d’Orléans.1829-1831）成功地将玻璃与铁结合使用。拱廊需要充足的天然采光，而玻璃的运用则满足了这个要求。 新艺术运动的作品探索了铁和玻璃完美的流畅性，例如1896~1898年建造的布鲁塞尔人民宫（the Maison du Peuple，Brussels，1896-1898）以及 1900年建的巴黎地铁车站。 19世纪中叶，出现了廉价的平板玻璃，这意味着大面积的玻璃窗可以用在规模相对较小的建筑之中。 弗莱彻建筑史 Banister Fletcher’s A History Of Architecture
一般认为，砖石砌筑墙体表面的装饰来源于早期的泥造墙壁上划刻图案的做法，泥造墙壁的建造本意显然不是为了用于装饰，但泥造墙壁平坦且没有窗户的表面特别适合于雕刻浮雕和刻写象形文字，这是一种教化大众的方式，中世纪教堂内的雕刻和彩绘玻璃窗也是类似的做法。 阿蒙神庙的墙壁、柱身和横梁上布满 了雕刻文字和彩色浮雕，记载了那些曾为这座壮观神庙作出过贡献的王室人物的名字和功绩，并且颂扬了神庙内供奉的神灵。在这些古老的雕刻之中，可以看出几个世纪之后的基督教堂建筑的一些萌芽。基督教堂的彩色马赛克、壁画和彩色玻璃窗以及记录圣经历史和圣人生活的浮雕都可以在这里找到雏形。 弗莱彻建筑史 Banister Fletcher’s A History Of Architecture 同一种材质，可以有一千种不同的处理可能。这就是我所喜爱做的工作，而我做得越久，我越觉得它神乎其神……在一座建筑中可以作不同材料的组合，而可以肯定的是，你会发现有些材料相差太远，以至于不能起反应；另一方面，有些材料放在一起太接近，因而会毁掉这些材料。 彼得·卒母托 Peter Zumthor
模筑材料 Plastic Materials 模板 钢筋混凝土简单来说就是一种流入模具中的冷凝材料。使用钢筋混凝土的关键问题在于模板。而模板既费人工又费材料，而且耗时长久。如果说很少见到钢筋混凝土的制作法能够出新，那么相反，取消或简化模板的方法却有成千上万种。 勒·柯布西耶 Le Corbusier PIMA 楼板 古罗马墙体相对厚度很大，这样它的稳定性几乎不会受到内表面几何形状的影响。因此，当时拱顶形式的选择主要取决于木工的技术。拱顶均是由混凝土建造的，有时在木模板上先平铺一层瓦片以形成最初的下表面。陶质（terracotta）或铅质的烟道、排水管、供水管等在建造过程中被埋人混凝土当中。 古罗马墙体早期是用小尺度多边形石块拼砌粗糙外表，这种形式当时被称作“opus incertum”。这促使了人们使用同样大小的软凝灰岩块，外表打磨成正方形，后面切割成金字塔状，尾部嵌人后面的混凝土中，以使石块更牢固。这些石块筑造时排列成菱形，在墙体表面形成网状图案，这种形式被称为“opus reticulatum”。在这两种形式中，为给垂直角增加力度，大块方石用通常的方式砌垒。后来，在“碎瓷瓦贴面砌体”（opus testaceum）和“砖面污工墙”（opus mixtum）中，烧制砖贴面取代了网状凝灰岩，或两者结合使用，角部用砖来取代石质隅石。大部分砖块被切成三角形，尾部嵌人内部混凝土，使其更好咬合。但是每隔一定的高度，墙的整个厚度完全用整砖砌筑，这样直到灰浆硬化，同时标出新升起高度的端部，大概可以把两个贴面结合起来，也为嵌人其中的短管提供了好的位置。随着工作的进展，通过这些管洞可以搭工人站立的脚手架。 弗莱彻建筑史 Banister Fletcher’s A History of Architecture
Arcuated 拱式的 Trabeated 檐梁式的 尽管梁与拱的应力被区分为弯矩和轴力，但它们有着一致的建造意图：改变力的路径，形成水平向的支撑或者覆盖。 石梁（古埃及、古希腊神庙柱廊） 拱的雏形，成对的石板互相斜靠在一起形成的（吉萨金字塔） 砖制叠涩拱（古印度） 木梁（中国、早期希腊神庙） 18世纪90年代，威廉·斯特拉特(William Strutt, 1756— 1830)在贝尔珀和德比郡建造的几座棉纺厂内就使用了一部分铸铁柱子。世人所知的第一批在室内使用铸铁的梁、柱体系的建筑用在什鲁斯伯里1796〜1797 年建造的贝尼昂、贝奇和马歇尔亚麻厂(1796-1797, 此前工厂的楼面都以笨重的木梁作为支撑)。 无论在技术和审美方面，瑞士工程师罗伯特·马亚尔（Robert Maillart，1872-1940）都大大推进了混凝土桥梁建筑。他还是第一个依据“平板”（flat-slab）技术建造房屋的欧洲人。在此技术下，大跨度连续的混凝土楼板和屋顶不需要梁的支撑。阿尔特多夫的联邦谷仓（Federal Grain Store，Altdorf，1912），是这种“平板”技术建筑的先驱。 康设计的索尔克生物研究所（Salk Institute，La Jolla，California，1959-1965，）服伺空间利用了跨越建筑的和楼层同高的混凝土空腹梁桁架形成的空间。 金贝儿美术馆六个平行的 “筒拱” (实际上纵向是天窗的弯曲的混凝土大跨梁)。
砌筑材料 Masonry Stereotomic 当砌体外部没有其他覆层材料时，它也是建筑的形象。在这种情况下，如果追求精致，对砌材与砌工的要求提高，它将转变成一种低效而昂贵的建造方式。为了避免这种转变，有两种选择：一，选择覆层材料，如涂料；二，挖掘粗野的价值。 古希腊墙壁通常用满足厚度需要的单块石料建造，墙上每层石材的长度都可能不同，但高度或宽度不变。非接触性表面仅进行初步修整，只有将用作下一步的重要参考依据时才会彻底修饰。隐蔽的垂直面（在同层的石块之间）在其中心部分微微凹陷，以降低制作准确平滑的接触面的成本。墙上的每层石块都用铁销子销在一起嵌人铅中（在销子周围灌入铅）。每层间用矩形榫头相互接合，榫头钉在下层石块的中心和上层两块石料的接合点上。柱子的圆鼓石以及柱头用嵌人木头或灌铅的金属榫头固定。但在希腊化时期，帕加马的建筑师建造了有内表面和外表面的墙壁，中间留下的空间填满干碎石。 古罗马墙体早期是用小尺度多边形石块拼砌粗糙外表，这种形式当时被称作“opus incertum”。这促使了人们使用同样大小的软凝灰岩块，外表打磨成正方形，后面切割成金字塔状，尾部嵌人后面的混凝土中，以使石块更牢固。这些石块筑造时排列成菱形，在墙体表面形成网状图案，这种形式被称为“opus reticulatum”。在这两种形式中，为给垂直角增加力度，大块方石用通常的方式砌垒。后来，在“碎瓷瓦贴面砌体”（opus testaceum）和“砖面污工墙”（opus mixtum）中，烧制砖贴面取代了网状凝灰岩，或两者结合使用，角部用砖来取代石质隅石。大部分砖块被切成三角形，尾部嵌人内部混凝土，使其更好咬合。但是每隔一定的高度，墙的整个厚度完全用整砖砌筑，这样直到灰浆硬化，同时标出新升起高度的端部，大概可以把两个贴面结合起来，也为嵌人其中的短管提供了好的位置。随着工作的进展，通过这些管洞可以搭工人站立的脚手架。 拜占庭的圆穹和其他拱顶也经常几乎全部用砖砌成，采用的砌筑方式可减少甚至消除对拱架的需要。 伊斯兰世界的中心地带，有许多地方常常会发生地震，因而砖石工技艺多有创新，结构上多有特殊技术。 弗莱彻建筑史 Banister Fletcher’s A History of Architecture 堆积/叠涩 穆勒住宅 Villa Müller 哲学家住宅 Ca’ “砌筑 Stacking”
第四面墙（Quatrième mur de la chambre） 居住者将能够以有趣的方式组织他们玻璃墙面的巨大表面，将其分成固定的几块：透明或半透明，普通玻璃或厚玻璃，结合部分的彩绘玻璃或玻璃砖。还可以安装滑动木屏蔽，一层叠一层，从而能够像光圈一样调节玻璃的表面积至30%、60%或100%。玻璃墙面还可以包含家具元素：格架，书柜的搁板，原木板或饰面板等。这第四面墙自此被纳入居住的内部构成。只要愿意，便可以在玻璃砖中间安放一面明亮而坚固的玻璃，设置一道通往室外阳台的门；这道门将成为一个“人孔”，带有密闭的盖缝条；今后，制冷或采暖的费用将大大缩减。 勒·柯布西耶 Le Corbusier 窗户空间 门和窗是在承重墙结构中开口的两种经典方法。一个通行的地方，一个“取景器”，一个光线和空气的通道。这些开口的位置、相对大小和形式构成了空间，定义了围合体系的特点。 皮耶.冯麦斯 Pierre von Meiss 路易斯康——窗户房间 Window Rooms 之间的领域 In-Between 窗要素（窗台、雨棚、过梁、窗框）的功能与形式 Window Research Institute 2013年，作为YKK AP的一个内部部门，成立了窗研究所（Window “窗间 Window Rooms”
具体的材料 as 抽象的构成要素
