斯图加特国立美术馆新馆 Neue Staatsgalerie

场地的复杂性 由詹姆斯·斯特林(James Stirling)与迈克尔威尔福德(Michael Wilford)于1977-1983年完成的位于斯图加特的国家美术馆(Staatsgalerie)和新议院剧场的扩建设计，是另外一个后现代主义的扛鼎之作，这一设计受到了其困难地段的强烈影响。 其复杂性是通过一个小山脚到一条汽车道之间的地段显示出来的，这座山脚下是一条8车道的高速公路。关于它的资料不需要详细描述，这座建筑物在斯特林的迷惑性的温和表述中，是“新旧元素的一个拼贴……以唤起一种博物馆的联想”。 U形翼楼 它的3个主要翼楼重复了就在旁边的、旧的文艺复兴博物馆的U形平面，但展现在人们眼前的却是一个具有强烈埃及式特征的建筑体块。它的封闭的墙体是分开的，在中心部位像埃及塔门的部分，在顶部用了一个鹰嘴式檐口线，并与坚实的石筑墙体相对应，其布满了整个建筑群的砂岩石和石灰华条纹，传递的不是埃及而是意大利的感觉(这个历史化特征被一个突出的托斯卡纳式罗马风窗子所强调。 庭院与圆形中厅...

虚无住宅 House without Qualities

奥斯瓦德·马蒂亚斯·昂格尔 O. M. Ungers 1994-1995 虚无住宅是O. M. Ungers为妻子和自己建造的晚期作品。该住宅建于1995年的科隆，被认为是极简主义实验，它实现了Ungers多年来发展起来的抽象研究，在这个意义上，建筑可以被看作是一个概念模型，通过建设成为现实。...

房间构成的城市：科隆Neue-Stadt卫星城

Neue-Stadt 1957年，科隆Köln的城市规划部决定在城市北部地区开发一个10万居民的新卫星城，Neue-Stadt。第二次世界大战后，科隆因严重的轰炸和人口的大量增加而饱受住房短缺之苦。新社区的建设始于1960年，几位建筑师提交了他们的项目：其中最引人注目的一个建议是由年轻的O.M. Ungers提出的。 整个平面的基本元素是房间，由一堵结构墙包围，围绕一个开放空间。公寓围绕着公共楼梯，在平面上作为一个开放的空间，与房间的封闭形成对比。小细胞、房间的可塑性以及挤压形成了一个非层级的系统，与战后典型的由平板和简单的塔楼成了强烈的对比。将重点放在单独的房间而不是公共区域，例如楼梯或大厅的正式选择，颠覆了住宅项目的陈词滥调。 建成方案 建成方案(今天称为 “die Weiße...

奥斯瓦德·马蒂亚斯·昂格尔斯 O. M. Ungers

1926 – 2007 德国建筑师。1950年在科隆开始自己的建筑实践，继而先后在柏林、法兰克福和卡尔斯鲁厄工作过。1963-1967于柏林工业大学任教授，自1965年起任建筑系主任。1968年至美国，1969-1975于康奈尔大学任建筑系主任。1976年返回德国。 昂格尔斯自宅（1958） 房间构成的城市：科隆Neue-Stadt卫星城 (1961-1964) 昂格尔斯虚无住宅...

文丘里母亲住宅 Vanna Venturi House

罗伯特·文丘里 Robert Venturi 1962-1964 第一座突破了现代主义桎梏同时又在其传统中落地生根的美国建筑。 The first American building to propose an ideological break with Modern abstraction at the same time that it is rooted in this tradition. 彼得·艾森曼 Peter Eisenman...

罗伯特·文丘里 Robert Venturi

1925-2018 文丘里心中的自相矛盾是对秩序的进攻。它不是由于无知或疏忽或为了一个误入歧途的目的而犯的错误。而是在于：在一个陈述中，既认为某些事物具有一种特殊的属性，而同时又否认它具有那种属性，于是就产生了矛盾。这违反了逻辑上的“排中律”，即任何属性对任何东西来说，都只能是具有它，或者不具有它。 鲁道夫·阿恩海姆 Rudolf Arnheim 虽然隐藏的历史主义的暗喻和“非历史主义的古典主义”对于现代主义有着很大的意义，但文丘里觉得它们的基本观点是深刻地反历史主义的。半个世纪的现代主义在建筑学中产生了一种历史健忘症。作为他所期望的“治疗方案”，以艾略特(T.s. Eliot)的话说，一个“感觉不仅是过去之过去，而且是过去之现在”。“过去之现在”就是人们从康的作品中所感觉到的某种神秘的东西，但是文丘里却公开声称，这是一种表达性的学说。重新打开了通向过去的门，不仅是其手法主义的方面，而且是它更一般性的层面，并且向其敞开进入当代建筑之门，这就是文丘里所给予亚现代主义的最伟大礼品。 《西方建筑史：从远古到后现代》 栗子山母亲住宅（1959）...

把彩平做得逼真的，多抠点细节，真的是太重要了！

PART 1 为什么甲方都喜欢那种写实风的图？ 你有没有遇到过这样的一种状况，通常把图纸做得特别酷炫的时候，都被领导或甲方给毙掉，而做得比较贴近现实，但你又觉得丑丑的，却一稿通过？ 其实，他们要的是还原建筑物建成后真实地面貌，并不是用炫酷的效果图达到哗众取宠和欺骗甲方。图纸的感染力还是来源于真实地建筑结构本身，往往越接近真实，感染力也越加丰富。 PART 2 连写实风都不知道？你该好好看看这个了...

斯坦纳住宅 Steiner House

路斯中年的代表作也许是1910年维也纳的斯坦纳住宅，未经装饰的平坦表面上，大面积平板玻璃窗的灵巧布置实现了建筑的外观效果。虽然这座别墅的“新古典”式平面和严格的对称性离20世纪20年代国际式的交错平面和富有动感的非对称性还有很大距离(无论从意义上还是形式上)，但能够在“新艺术运动”开始仅仅15年之后、勒·柯布西耶的白色方块别墅设计出现整整10年前达到如此极至的简洁，还是值得一书的。 威廉J.R.柯蒂斯 William J.R. Curtis

朱塞普·特拉尼 Giuseppe Terragni

1904-1943 勒·柯布西耶 在所有国外现代建筑建筑师中，特拉尼最崇拜的是勒·柯布西耶，他对这位比他年长一辈的法国-瑞士籍建筑师的理解远比大多数意大利现代建筑师深刻得多，因为后者只是汲取了技术意象和纯粹的形式主义，并不是总能掌握更深层次的组织原则以及与传统的联系。从某种程度上说，特拉尼与勒·柯布西耶一样，是个传统主义者：他认为应该重新思考建筑“最根本”的价值观念，并且应把其成功地融合在现代表达模式中。然而，特拉尼的内心深处也是一个古典主义者，所以他能够理解勒·柯布西耶的建筑作品和理论著述中关于比例、抽象和都市观照等概念的内涵，而这些是恰恰是粗心的意大利现代主义建筑师所忽略的。 《20世纪世界建筑史》 科莫法西斯宫 Casa del Fascio...
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