建筑展板设计 建筑展板设计是建筑学表达的一项重要技能。先例分析展板排版，训练的不仅是设计与分析能力，而且能够帮助建筑学初学者领悟设计与表达之间的关联。 经典建筑建筑排版参考 萨伏伊别墅

漫步建筑的三方面特性：整体性、叙事性和多样性。三种特性共同作用下的漫步建筑，消除建筑当中的“层级”概念，以序列性的空间连接方式将建筑的多样性整合，形成趣中有序的空间运动。 整体性 柯布西耶在萨伏依别墅中，首先体现漫步性的第一要素就是整体性。别墅中，从场地外部到建筑内部再到室外空间，消解场地与建筑的界面，消解室内与室外的界面、层与层间的界面，形成一条定向的空间运动。 叙事性 叙事性在建筑设计中体现在三个方面：第一，序列性，并不代表流线设计，而是基于人体的路径设计。第二，等级性，建筑叙事并非一成不变的空间排列，而是需要形成先后的等级性，将空间中功能关系以一种理性思维排列，形成等级排列。第三，蒙太奇设计，蒙太奇叙事性由库哈斯提出，是一种空间连接方法，在鹿特丹艺术厅中具体的展示。建筑叙事性将人的行为镶嵌在行进的路径中并加以控制，追求空间在时间维度上的单向连续性。而蒙太奇性质则会在不同的景象拼贴中给人带来错乱而有序的空间意向。 多样性 遵循漫步建筑的整体性与叙事性设计必然会导致路径的单一、空间的无趣的现象，此时应该在建筑设计中加入多样性。柯布西耶曾提及过，好的 建筑不仅仅唤起人的感官，更重要是生成逻辑思维，通过漫步行走引起人身体潜在的回忆或者对未来的展望，加入个人情绪，每个人看到的建筑都是不同的，感受到的空间是惊喜不断的。...

“前例”一词一般被理解为最佳实践的先前示例。建筑先例通常是来自最近或遥远的过去的建筑模型。Castex等人，将建筑模型定义为基于特定规则、概念和技术的实际建筑项目。不同的项目可能共享相同的规则和技术，从而产生不同的建筑或城市规划模型。可以说，在每一个计划和设计中，形式和操作都被表达为构成它们的结构，它们引用了作为设计基础的一组概念、参考和特定技术。 建筑模型表明，发展的形式是没有直接关系的翻译一个社会目标，但在开发设计形式的中介使用特定于体系结构的尚未被写入历史。在这一特定的调解历史与更普遍的社会历史之间的距离，奠定了建筑学科的潜在投入，但也有其局限性。 这意味着对建筑或城市模型的研究不是建筑史研究，因为它们的出发点不是建立或重建历史，即在书面来源和档案材料的基础上建立因果关系。也不是建筑理论研究的连贯性和发展的各种设计理论和思想。基本上，它们形成了建筑学科的“集体记忆”，其中包含了建筑学科的知识和经验。它构成了工作的“材料”。 然而，研究建筑先例和建筑模型(比如原型和范例)的原因是假设我们不能在不回顾的情况下展望未来，不了解建筑模型及其过去的特性。或者换句话说，如果建筑师不知道他们的先例，他们就不能为未来做出令人满意的设计。这也意味着建筑模型，以及各种相关的类型学，被理解为建筑知识的载体和核心。此外，通过承载知识和调解的历史，它们并不是没有价值的。 ARCHITECTURAL PRECEDENTS & MODELS,...

From Plaid Grid to Diachronic Space 彼得·埃森曼 路易斯·康，...

董豫赣 当我试图接近路易斯·康的秩序时。我发现只是说：Order is. 是什么?他没说。他是从无可度量与可度量开始了他对秩序的接近，其间，他谈论感觉felling与思想thought；他谈论形式form与设计design；他也谈论愿望desire与需求need，他最具体到建筑的一次谈论是服侍空间与被服侍空间。 我在这些分立而成对的概念里发现了一种等级与秩序。虽然,康并不相信这些。他说：我相信并无这种分立，我相信每件事情都源于同一时刻。并不存在某一事物或另一事物的良辰吉时，简而言之，某些事物同时开始。假如这样,康为什么要将它们分立出来？用康自己的话来说：分开来，只是为了便于思辨。 康从无可度量与可度量的两种形式开始思辨，他说所有的一切都滋生于无可度量，他又说这所有的一切都有可度量的可能。 无可度量如何滋生可能度量的形式?他力求在两者间寻找到一处可以相交的门槛。在康眼里这门槛且轻且薄。也许只有康所讲述故事里的女祭司才可以立在那薄薄的门槛上并向里面张望。 她的侍女走上去对她说：小姐，小姐，朝外面看呀，看看上帝创造的奇迹。但小姐说是的，是的，但要朝里边看，能看见上帝本身。外面与里面指的是什么?是指自然创造的奇迹还是指建筑师人工创造的建筑？在康看来,两者之间并不存在高下优尖的区分。对于那自然的不可度量的世界那山，那树，那风，他只能心向往之，他愿意相信他所建造的房间也可以自成世界。在这里既不存在人工对自然征服的野心，也不存在人类对自然恭顺的谦卑，它们并行不悖…...

第一阶段 费舍住宅的第一个方案似乎是一个双核计划，由一个类似于威斯住宅的流线组织方式。平面方正，立面有一系列的突出物和凹室，形成了主要的开口元素——似乎是为了将它们的目的与立面的其他部分区分开来。与路易斯康当时的大部分住宅作品不同，连接点没有包含入口点，主入口位于门厅内，属于睡眠空间。 此外，医生的办公室也被纳入了该计划，位于卧室的一层。一个独立的侧入口在其中的一个投影中创建，它实际上成为了一个多功能体块，属于家庭和医生。从组织的角度来看，路易斯康使办公室尽可能远离住宅的居住部分，将住宅内的白天生活与办公室的主要白天功能分开。因此，当夜幕降临时，这个空间没有被费舍博士的实践所占据，而家庭成员则睡在这个体量内。康以一种有趣的方式划分了住宅内部的流通。生活空间保持在一个水平，而睡眠空间包含不同的楼层和最小的水平运动。这种方法在其自身的层次上个性化每一个功能，为医生的办公室、主卧室、儿童卧室和拟议的女仆房间创建了单独的空间。 1961年8月3日的外部草图显示了住宅形式的变化，屋顶线条变得更加规则，餐厅立方体的立面在顶部附近逐渐变细。草图的阴影部分揭示了路易斯康对立面不同深度的想法，他的图描述了对特定窗户布置的分析。许多立面都采用了一种直线型钥匙孔窗类型，生活和睡眠体块似乎主要是沿着北部的玻璃，而南立面有更窄的垂直和水平开口。由于医生的办公室仍然位于睡眠体块的东南侧，减少立面开口的选择可能是对公共和私人空间划分的回应。西立面的草图，展示了餐厅立方体的屋顶和开口，以及生活区的可见开口，突出了窗户设计的形式，康手里拿着一张说明“像埃西里克住宅一样，把百叶窗拉得很深。” “深框百叶窗”是一系列凹进去的窗袋，轻微的多功能侵入空间，在创造室内书架的同时赋予立面深度。窗户后退最实用的一面是它们提供的私密性和人性化，创造出沿着立面的变化，投射阴影，给形式赋予质感。它们不仅打破了立面的平面性，将外部引入室内，而且在暴雨期间允许打开窗户，因为它们的形式自然地防止水的渗透。 在这一阶段，康也开始考虑墙壁部分的组装，细节材料，尺寸，组成和连接。图纸上的说明指出，所有的柱子、横梁和板都将暴露在外，但具体暴露的程度因位置而异。康向用户展示了这个结构，几乎是在告诉他们它在空间和光的创造中的存在和作用，但他不允许它成为空间本身的一部分。 平面从以前的迭代中得到了简化，在保持室内空间的双核组织的同时，连接体量被集成到主体量的直通入口走廊所取代。主入口从南立面的平面向后设置，创造了一种入口凹室。与夏皮罗住宅的第一个方案相似，入口凹室减少了视觉尺度，充当室内外的过渡空间。走廊创造了一个宽阔的正式入口，允许室内体量和外部体量之间的三面运动。此外，中心位置的两个主轴的创建强调了内部和外部生活的和谐。 第二阶段...