教堂的构思基于它所处的地势——起伏岗峦的低处。教堂的主体由一个直纹曲面薄壳构成。这是继朗香和拉图雷特之后柯布为宗教建筑的构思提出的第三个令人满意的解答。
斯特拉斯堡国会大厦 Palais des Congrès à Strasbourg
市长Pflimlin先生以及这座城市恪尽职守的管理者们共同拟定了一份完美的任务书。在如此有利的条件下，一名建筑师可以说他是在为上帝工作：忠诚，正直，一丝不苟。于是人们意识到：建筑，源自激情…… 建筑的方形体块以及北立面壮观的坡道均以混凝土建造并保持脱模后的原状。大片的立面将成为以标志为主题的凹雕璧画的背景。（参见斐米尼青年文化中心） 关注的焦点落在楼板与墙壁的隔声问题以及众多会议厅的声学环境上。
国际艺术综合体 Centre d’art international
艺术综合体将坐落在田野之中。包括： 自生剧场 Théâtre Spontané 自由布置自由使用的舞台。演员的出场口和观众席的组合都可以随意选择。这里并没有设置固定的座椅或长凳。但在有效的点设置了表演用的马凳。须臾的消遭促成或大或小的集会，人们汇聚于此欣赏表演，或只是为了商讨提案、作出解释（不分尊卑贵贱），这里将诞生“天才的演说家”或有理有据的结巴。 魔盒 Boîte à...
东京国立西洋美术馆 Musée national des Beaux-Arts de l’ Occident à Tokyo
Matsukata先生，一位旅居巴黎的富有的日本人，他收藏了数量惊人的印象派作品：绘画和雕塑。1939年战争期间，这些收藏品被法国政府收缴。经过有效的磋商，它们将被交还日本政府，条件是：在东京兴建一座用于存放这些艺术品的“国家西方美术馆”，以科学的方式让日本人民了解以印象派为原点的西方艺术过去、现在及未来的演变。 日本政府委托柯布承担这座美术馆的设计任务，并提供了一块位于公园中的基地（毗邻已经落成的自然、艺术及科学等各类博物馆）。基地位于一片高地的边缘，掩映在美丽的树丛之中，从那里可以一览无余地俯瞰整座城市。柯布于此延续了他始于25年前的研究，他将一种版本的“方螺旋博物馆”安置在东京的这片基地上；同时出现的还有一个服务于临时展览的展馆和一个献给戏剧及新型戏剧实验的建筑，长久以来柯布称其为“魔盒”。依日本政府的愿望，该建筑群将构成一个文化中心。方案的构思直接源自1950年针对巴黎迈罗门基地所作的研究，那是一次由于贪婪和缺乏耐心而未能如愿的尝试…. 在东京，该美术馆的建造将由两名日本建筑师完成，这两位建筑师于1928年、1931年及二战以后在柯布西耶塞维大街35号的事务所工作了多年，他们是前川国男（Maekawa）和坂仓准三（Sakakura）。 在美术馆、临时展览馆和“魔盒”前方将展开3个石材铺砌的广场。尽管总体具备统一的构成，其中的每一栋建筑却有着根本的不同，保持着它们各自完整而鲜明的个性。 浇筑混凝土的模板以木材制成。可见日本人独具的精细丝不苟的工人，令人钦佩的传统。日本人用木头建造可爱的住宅，他们熟悉木材的使用，了解木头的肌理。一旦需要，完美的木纹便浮现在混凝土的表面。 东京的这座美术馆采用了柯布于1931年创立的“无限生长的博物馆”的原型。这个原型在他为许多城市所做的城市化方案中频频出现。 参观者从地面层的底层架空柱之间进人。正门位于建筑中央，向着美术馆的中央展览大厅敞开。一根通高的中柱矗立在大厅中。沿着大厅一侧的坡道缓步上行，便来到位于地面以上5m高处的美术馆展厅层。展厅的高度约为5m，局部可分隔为两层（2.26m+2.26m），构成阁楼，排列成“卍”型。这种“卍”型的布局会将观众引向美术馆的中央，从那里沿着坡道可以下达位于首层的出口，而沿着“卍”的每一个分支，将导向位于展厅层朝向花园敞开的出口。 柯布的方案中包含一种巨幅的照片壁画，它们将布满中央大厅的整个墙面。这些照片壁画题献给辉煌的19世纪——探索的世纪。...
柏林城市规划竞赛 Concours d’urbanisme de Berlin
竞赛的目的是毁于战火的柏林中心的重建。不必说，人们不会为了重建而拆除以往的杰作，是飞机大炮将柏林的中心夷为平地。柯布受德国政府之邀参加了竞赛。于此，柯布发现柏林与巴黎的中心面临着同样的问题，而针对后者他已进行了长达40年的研究。没有在勃兰登堡森林和市郊田野散步的机会。当局已拟定了一份相当完备的任务书。研究工作就在巴黎塞维大街35号的事务所展开，非常现实且十分细致。在建筑和城市规划方面展开的40年不懈的实验和研究，现在到了从中收益的时候了。 然而，从三维度思考城市规划的问题反倒成了一条罪名。86份参赛方案中有13份人选，柯布的方案排在第13位，并最终遭到了淘汰。评审委员会的报告宣称：该方案彻底解决了像柏林这样的大城市的交通问题，但是，规划中某一栋建筑过高，它将遮住位于斯比里河对岸的市政办公楼。而实际上，在柏林遭到轰炸之前，所有像这种高度的建筑只有在与之邻近的周边才看得到。一项可观的三维的以CIAM 30年来（1928-1958年）所倡导的理论为基础的现时代的城市规划方案，就这样被拒绝了。沃尔特·格罗皮乌斯本该在评委会中占有一席之地（正是出于这一原因柯布才同意参加该竞赛），但由于身体不适，他留在美国没有参评。不过，评委会中有阿尔瓦，阿尔托，有Van Eesteren，还有Pierre Vago….. 获奖方案均为平面规划（没有三维的表达），这样的表达如何能够回应现代城市的发展？！
斐米尼公寓 Unité d’ habitation à Firminy
这个居住单位居高临下，俯瞰山谷和森林。它将出色地满足居住的功能。与以往尺度相当的居住单位相同，建筑取东西朝向，在东西立面上设置了凹阳台“遮阳”。以确保对阳光人射的控制。它的立面和剖面与马赛居住单位类似。 多种多样的户型 形式与结构︱菲尔米尼集合住宅
斐米尼青年文化中心 Maison de la Culture de Firminy
方案伊始，这个青年文化中心便与一个同期建造的万人体育场密切相关。它所处的位置出人意料：占据了体育场大看台的剩余部分（初稿方案）。如此，既节约了用地，又省去了基础的建造，两种事物被完美地结合在一起。然而体育场和青年文化中心分别隶属不同的部，结果接到了将青年文化中心移到规划用地另一端去的命令。但最初获得的形式对一个青年文化中心而言表现出惊人的潜力，所以柯布毫不犹豫地保留了这一形式。1956年，以初稿方案为基础，建筑非凡的剖面被确定下来。 青年文化中心的新基址位于体育场的另一侧。于此可以同体育场或剧场的现众一起欣赏露天副场那非比寻常的舞台表演。露天剧场的看台位于右侧，舞台可以上演戏剧、真品，也可以发表演说。1956-1962年，体育场的方案最终确定下 这座长112m的建筑，在纵向上由16个7m的开间构成，被两条纵贯的变形缝分割成3段。 支撑屋顶的悬索净跨度为18.25m，在剖面图中呈现为一条下垂度为1.30m的不对称的抛物线。悬索两端固定点的高差约为2.95m。钢索共计132根，总长约合2500m。每根钢索由19根38/10的钢丝构成，在末端由一个钢栓收头。钢索两两一组，间距235mm，固定在同一根轴上。 每一根轴在垂直方向上通过焊接的钢支座固定，在水平方向上则连接着两个可调节的直径为36mm的穿孔连杆，连杆再通过预埋的60/70的钢管构成的套简固定在钢筋混凝土的边梁上，套简的定位精确到毫米。这样一来，钢索的拉力便可以传递给钢筋混凝土骨架。 一组钢索与下一组钢索的中线距离为1.75m；邻近山墙和变形缝的两组钢索的间距较小：两侧山墙与紧邻的钢索相距34cm，变形缝中线与紧邻其侧的钢索相距41cm。 钢索的调节工作主要在东立面完成，其合理的悬链线便于屋顶排水的组织。另外，在两堵山墙上各设一个雨水喷口。 屋面的调节通过外部固定连杆的螺母或是内部位于钢索收头处的钢栓均可实现。屋面的固定荷载约为80kg/m2，另外还可以承受75kg/m2的风雪荷载和±27℃的温度变化。屋面覆板采用10cm厚的标准轻质多孔混凝土板。这种材料不仅自重很轻，而且具有良好的绝热性能。板的下部预埋了钢筋，借助钢箍固定在钢索上，两端稍稍挑出。板与板的接缝以砂浆填充。如此一来，屋面构成了一个刚性整体，覆以经过防水处理的镀锌板材，完全独立于两侧的山墙和两道倾斜的长墙。考虑到屋面热胀冷缩的变形移位，它与内部隔墙之间采用柔性交接：屋面与隔墙的缝隙以橡胶带封填，橡胶带粘结屋面覆板的下表面和隔墙的上端。...
坎贝-尼佛闸口 Ecluse de Kembs-Niffer
这道闸口处在从罗讷河通往莱茵河的运河河道上，位于巴塞尔和米卢斯之间，是运河通向莱茵河主河道的衔接点。严格地说，柯布并未参与闸门的设计，他仅仅负责闸口处两个建筑物的设计：第一个是控制塔，作为船闸管理员和机械设备的庇护；第二个是检查站，其地上部分用于航运调度和检查办公室，地下部分为车库、职员房和锅炉房。 莱菌河上的船只通过这道闸口，经由罗讷河，驶向马赛港。于此，人们不再讨论这是建筑还是工程。这是一件“建成的作品”。管理人员和工程师邀请我加入他们的事业。 勒·柯布西耶 Le Corbusier
这座塔设立在政府广场上，位于议会大厦和大法院之间。这里实际上是一处敞厅，高大而半明半暗的环境促人沉思。这座建筑取正南正北的朝向，有意打破巨大的政府广场的对称性。它的北侧完全开敞，其余三面配备了“遮阳”。一条坡道由此导向下方的“沉思之坑”。在柯布的事务所里，太阳一年四季的运行轨迹都得到精确的测定与细致的标明，据此可以确定“遮阳”的方向。这阴影之塔乃是政府广场建筑群整体和谐布局一个不可或缺的组成部分。
柯布希望在政府广场东北面尽量避免建造其他建筑物，以确保朝向广阔风景和喜马拉雅山展开的视野。这是一项必要的预防措施。但是，需要在此建造一座俱乐部，下于是柯布将它设置在路面以下31处，使它不进人散步道上行人的视野。这是一座朴实无华的钢筋混凝土建筑，它简单的体量很容易便与四周的风景融为一体。
如果说，新德里的城市中心星现为一种古怪的多种建筑风格的杂烩（其中既有帕坦人、莫卧尔帝国以及印度中世纪的风格，又有英国殖民风格），那么与此相反，在昌迪加尔，柯布力图避免城市中心的杂乱无章。他将一种统一的建造体系应用于城市中心所有建设和规划中的建筑。这种建造体系的平面具有很强的适应性，能够满足办公、商业、旅宿等多种不同的需要。 城市中心（17区）由几处以大道相连的广场构成。目前，这里尚缺乏足够的绿意和树荫。还不能够称之为宜人。17区仅安排了少量的住宅，这个区主要由商场、店铺、餐馆、咖啡厅和银行构成，白天相当繁华。今天看来，这种城市中心的布局方式仍然是个实验。它与亚洲商业街那种处在立面阴影中狭窄喧器、车水马龙的传统布局十分不同。 在印度大大小小的城市中，惟有昌迪加尔堪称-座完全现代的城市。正如尼赫鲁总理那恰切的评价–“它摆脱了民族过去的传统”。城市中心的建筑由儿名印度建筑帅负责实施。皮埃尔作为监理负责在施工中精确地贯彻柯布的指示。平面可以按照需要作出相应的调整，但为广获得阴凉，需沿立面问内退出定的空间，作为外廊。
昌迪加尔艺术馆 Musée et galerie des Beaux-Arts
于此，间接采光得到广泛应用。顶棚鲜亮的色彩引人注目：黑，白，红，黄。屋顶上设有巨大的排水沟渠和雨水喷口。陈列馆主体西北侧设有一个200人的报告厅。 陈列馆西南的圆池在雨季将变成一片清凉的水面，可以保持数月。
昌迪加尔建筑艺术学校 Ecole d’ Architecture
这两所学校采取了类似的布局方式：工作室与教室组织在内院的周围；建筑取正南正北朝向，以便充分利用北向的采光；工作室与教室内部的分隔采用低矮的隔墙。柯布要求这两所学校以及前面介绍的陈列馆均以印度人通常采用的红砖来建造，至少立面要以这种材料砌筑。他希望以这些位于政府广场附近的红砖建筑来衬托广场上那些宏大的、具有代表性的钢筋混凝土建筑。 建筑学校入口：模度的标志“烙”在混凝土墙上，模板采用未经刨光的锯木板，图案被涂上了鲜亮的色彩 工作室内景：钢筋混凝土的顶棚保持脱模后的原状，未加任何修饰：内墙粉刷成白色。 墙上竖向的缝窗用于通风。
有必要说明的是，昌迪加尔城市规划的纲要由留学牛津大学、了解并欣赏英国文化的政府高官拟定。牛津式的规划纲要包括从雇工住宅到部长住宅，共计13种不同级别的居住形式。迄今为止，雇工都住在窝棚里，没有固定的居所。不过，今后他们将拥有专门为他们设计与建造的住宅，其设计与部长住宅等其他12种住宅的设计一样用心，一样细致。不要误解“级别”的意思！于此，“级别”所指的不过是一种简单而有效的分类。罗马不是一天建成的。目前，印度可自由支配的机械资源太少，实在不允许在酷热的季节启动人工空调系统。城市规划师的标尺取决于印度的自然气候：夜晚的清凉。即使在盛夏，夜晚也是清凉的，人们乐于把床抬到屋顶或宅前的绿地上过夜（其重量为3~5kg）。 1952年，关于这个方案，柯布写道：“昌迪加尔的任务书分配给每户雇工家庭110m2的面积。一个低得可怕的指标！各家各户毗邻而居又互不干扰。‘阳光，空间，绿色’，一半有顶，一半开敞，局部封闭——这样的解决方案对于居住区的规划而言是全新的。由750人组成个140m见方的村庄……” 这种住宅形式在昌迪加尔被忽视了，或至少是没有得到足够的重视。对此我们必须重新认识。为了这座城市中居民的利益，尼赫鲁总理主张建造经济且适应本地气候条件的住宅。 一如既往，我最关注为各阶层建造的住宅。总体看来，它们舒适且并不昂贵。在一次与柯布的交谈中，他告诉我，对于我们在住宅与公共建筑的设计中这种照搬国外模式、全然不顾本国气候与环境的做法，他感到震惊，并多少有些失望。是的，我们已经习惯于英式的建筑体系，在很大程度上依赖国外建筑师或在国外接受教育的建筑师，却忘记了印度与西方国家之间存在巨大的差异。我认为柯布的话发人深省。我们应当努力探索如何使建筑既符合印度的环境，同时又不失艺术价值。过去，我们对于建筑与审美关注得实在太少。其实，美并不必然意味着更多的花费。 更重要的是，我们必须重新审视住宅问题，尤其是廉价住宅的问题。实际情况是：再没有比雇用工和勤杂工的居住状况更糟糕的了，他们的住所拥挤、狭小、昏暗无光，英国殖民时期形成的这种居住模式一直延续到今天（尽管有些许改善）。我们的工人住宅也沿循着类似的模式。所能想到的改良就是把一间卧室变成两间卧室，有的还好些，加上了厨房、厕所或浴室。然而，基本的观念却没有改变。我认为我们需要重新思考。 一个人最迫切的需要不是一隅有顶的空间，而是卫生、采光和供水。其余的尽管也重要。却应当排在第二位，它们取决于或寒冷或炎热，或干旱或多雨的气候条件。 我越来越确信：卫生是确保住宅舒适的前提。显而易见，在1间2.50m x...
