嵌缝与密封 Caulking & Sealing 接缝的基础特征是变形，并且需要一定程度的弹性。接缝通常是建筑围护结构中的薄弱环节，是空气或空气可能通过的点，也是导热系数最高的点。 如果说现代建筑中的接缝的根源是组装工业生产部件的需要，那么有趣的是，经典现代主义出于审美原因而忽视了这种根源：建筑物应该是抽象的，零件的组装要小心地隐藏起来。 阿里桑德罗·柴拉波罗 Alejandro...
STRUCTURE 游戏 JOUER LE JEU 结构 FUNCTION 差异...
当建造对象的排布与建造意图无限重叠时，就成了服务。但它们之间永远存在差距，永远无法重叠。
原型≠元语言。 原型并非是某种建筑师凭借其不同于常人的天赋得出的物质与心理的结构秘密，更无法把某种密码当做未来的独断教义。 原型/底图/先在性 Prototype/archetype/Anteriority 先前建筑学所有积累下的知识可以被叫做建筑的“先在性（anteriority）”……违背常规的做法引起针对彼时的批评条件。然而，当这些置换沉积下来并被规范化，它们就变成建筑先在性的部分，从而也就失去了它们的批评性。 彼得·埃森曼 Peter Eisenman 建筑不是关于模仿的艺术，而是一种自主的艺术。但是，在其最高层次上，它无法脱离模仿。它把一种材料中的特性和外观带到另一种材料中，例如，每一个柱子的柱头都效仿了木制建筑。...
精神病患者的集体狂欢。 建筑是不可解读的，只能用生命度过。如果非得为它设想一种心理学解释，建筑就是一场狂欢。人们需要承认参与者的多样性：他们有恋物癖、有妄想症、有偏执狂、有歇斯底里者，建筑师也是其中的一部分。 我在其中享受的东西不是它的内容，甚至也不是它的结构，而是我添加在光洁表面上的擦痕……每一次都充满了特殊的欢悦：恋物欲者是片断、引语、短语修辞的热爱者；偏执狂者是元语言、注释和阐释的操纵者；妄想症者是对隐密和繁复的心理的深刻解释者和追求者；歇斯底里者是抛弃了一切批评的距离而投入本文的狂热者。 罗兰·巴特 Roland Barthes 不会言说的建筑 如果说人类精神喜欢去区分、去解读意图，去理解呈现在它面前的种种行为，那么，最后没有什么比“蠢办法”更令其心灰意冷了。艺术就是细膩，细腻就是无止境的体会。而最终，如果人类精神自认饱满充实，它就会突然之间在它长久以来所凝望的建筑作品中看出许多新的意图。而与四周地势融为一体的伟大建筑作品从来都不会盖棺定论。因为光阴荏苒、季节变迁，而年轻人是看不到老年人所能看到的事物的，而且老年人内心深处对投其所好事物的感受也与年轻人完全不同。...
现浇钢筋混凝土综合单价 Sitecast RC All-in Unit Rate
现浇钢筋混凝土条形基础 10 m³ 钢筋0.5% 模板1㎡/ m³ 综合单价 All-in...
用水定额 Planning Guide for Water Supply 普通住宅最高日 130~320...
这个墙，有它不同的作用：挡土、扩大空间，等等。这个墙有的高、有的低，根据它自己的观点，根据它自己的任务，根据它自已的作用，可高可低，它是完全独立的。 弧墙的设计，我自已的解释就是：它是一块块，独立的。我举个例子，就像下围棋，是黑白棋子，不像象棋，“象”注定是“象”，“士”注定是“士”，“马”注定是“马”。我说应该是围棋：“放在哪里，就起哪里的作用。”它既然是遮挡基地的尽头，就有它自己的用途：能上能下，有高有底。我总觉得，不要把它看死了，应该有独立性。这样就可以解释一些东西，空间也就比较有意思了。 冯纪忠 Feng Chi Chuny 这里没有什么不是公园的。该设计是由一个非常不寻常的项目和一个倾斜的场地的要求提出的，从一个非常高的挡土墙延伸到覆盖的铁路轨道。建筑将被嵌入后面的斜坡上，坡上覆盖着草，并通过采光井采光。我不提及建筑。他（野口勇）不提及雕塑。我们俩都觉得它是等高线，不是一个等高线，而是等高线的相互作用，折叠，隐藏，以致于出于这样的愿望，不是建筑，也不是雕塑。 路易斯康...
挖掘机 Excavators 履带式单斗机械挖掘机 装载机（铲车） Loaders 50装载机铲斗容量：3 m³
The Boundary Between Metaphysics and Reality——From FEA to...
综合单价 All-in Unit Rate 项目编码 项目名称 项目特征描述 计量单位...
资源（劳动，土地、材料、能源……）是建筑的限制因素，但不是决定性因素。资源利用的经济性与建筑行为在根源上有着不可调和的矛盾：经济性追求以最少的资源获取最大的成果，而建筑在诞生之时就无法避免地在制造冗余与迂回，是一场没有对象的祭祀。 建筑活动会消耗大量资源，这意味着建筑无法逃脱与政治经济的复杂纠缠。参与的各方往往带着意识形态色彩的权力意志，相对于影响一时的意识形态，建筑却是无法回避的长期存在。以什么名义，制造什么冗余，是一场永无止境的斗争。 土地空间 一场建筑的革命：房子的支撑不再是靠墙，而是靠柱（其截面积之和还不到其所承托的楼板面积的1/1000）；基础仅限于每根柱的下方，地面总体未被触动7。第一层楼板位于地面之上，这样，房子下面，柱子（底层架空柱）之间，变得畅通无阻；交通将从建筑下方穿过，摆脱了它迄今已忍受千年之久的拥堵；土地全部地10，几乎是100%地，奉献给行人，通过高度不同的道路（沟堑12或高架11）将汽车与行人分离。 勒·柯布西耶 Le Corbusier 这漫画其实是一条定理，它描述了摩天楼的理想推演：细长的钢铁框架支撑起 84层水平的平面，每层都和基址等大。每一个人工层都如同一块处女地，就好像其他层不存在似的，如此就可以建立起一块严格的私人地界。...
当世界尚未带上面纱时，当世界还没有被编织或没有线条时，幽暗的大地一直都是无章法且难以通行的，就像海洋，辽阔而深远。通过这一套水平面的图形，大地就被显示成为可居住的水平面，物质也就被简化成了一张席。这一行为的历史后果就是将古老的潜质转化成为当下的条件，起码部分是这样；而被土地在竖向深度上所掩埋的物形则成了同时保持或保护着剩余潜能的某种人类事务的基准面（水平面）。然而，被浮现出来的东西，并不像“地景”一词中“景”（scape）字可能意味的那样，它们既不像图画，也不是风景；如果容许我们去新造一些词的话，此类被浮现出来的面貌最好被叫作“地稿”（landscript）、“地文”（landgraph）或“地志”（topography）。 戴维·莱瑟巴罗 David Leatherbarrow 用更技术点的话说，建造者的行为，就像设计师的视线一样，本质上都是在切开：建筑行当里最为基本的工具真的就跟刀切的行为相类似——设计师用的是笔，建造者用的是铲子。 戴维·莱瑟巴罗 David Leatherbarrow 这个墙，有它不同的作用：挡土、扩大空间，等等。这个墙有的高、有的低，根据它自己的观点，根据它自己的任务，根据它自已的作用，可高可低，它是完全独立的。 弧墙的设计，我自已的解释就是：它是一块块，独立的。我举个例子，就像下围棋，是黑白棋子，不像象棋，“象”注定是“象”，“士”注定是“士”，“马”注定是“马”。我说应该是围棋：“放在哪里，就起哪里的作用。”它既然是遮挡基地的尽头，就有它自己的用途：能上能下，有高有底。我总觉得，不要把它看死了，应该有独立性。这样就可以解释一些东西，空间也就比较有意思了。...
