基地：一处由果园和广阔的牧场构成的极为美妙的基地，中央微微隆起，环绕着一条由百年乔木所构成的林带，住宅不应当有所谓的正面，位于隆起的至高点上，它将向四面开放。居住层伴着它的空中花园被底层架空柱托起于地面之上，提供更辽阔的视野。 勒·柯布西耶全集01卷-1910-1929. ……非现代抑或非古典……汽车的最小回转半径确定了住宅本身的尺度……房子将立在草坪的中央，像一件静物，不打扰任何事物…… 阿拉伯建筑给了我们宝贵的教益。它在行进中被欣赏；正是在移步换位之间，建筑的布局被展开了。这是一条与巴洛克建筑相反的原则。巴洛克建筑得于纸面，围绕着一个理论上的固定点。而我则偏爱阿拉伯建筑的教益。 勒·柯布西耶全集02卷 1929-1934. 在架空的底层，确定了汽车的流线、家庭服务用房和车库。入口位于轴线上,一条相当平缓的坡道不知不觉将人引向二层。 太阳与取景的方向相反。所以通过空中花园的凹形布局来采集光线。住宅的主体由4片相似的墙来限定，墙上开着像腰带一样环绕的长窗。这种独特的推拉窗是柯布和皮埃尔的专利。 一个日光浴场为整个建筑加冕,其曲面的形式不仅能抵抗风的推力，而且提供了一个极丰满的建筑元素。 勒·柯布西耶全集01卷-1910-1929. 很丰满，在外部，一个建筑的意图得以确立，在内部，所有的功能得以满足。 勒·柯布西耶全集01卷-1910-1929. ……如果我们在结构上服从这绝对严格的梁与柱的图解，那么在空间上能创造出如此丰富的多样性则是很有趣的。 勒·柯布西耶全集02卷 1929-1934. 《勒·柯布西耶的细部设计》 在福特看来，在萨伏伊别墅中,柯布西耶对滑动木制推拉窗的使用“不同寻常”。据他观察，大多数与柯布西耶同时代的建筑师都选择使用钢框,因为钢框更适合于创造简洁、表面平整的玻璃窗幕墙，福特认为，柯布西耶在萨伏伊别墅中选择使用木框，是因为“窗框顶部的凹槽、凸出的窗台,以及滑动推拉窗的两个平面使墙体可被看作是一系列平行的面”。他引用了柯林·罗( Colin Rowe)关于柯布西耶的建筑空间组织的研究，以此支持自己的论点—柯布西耶将空间想象成“一系列向空间退缩的平行面”。 理查德·威斯顿(Richard Weston)的观点与此并没有什么不同。在他看来，柯布西耶早期别墅中的窗户设计使“四周的围护面”被表现为‘拉伸的面’,而不是受重力束缚的承重墙”。此外,窗框被置于窗洞外侧，这样，玻璃看起来就成为连续表面的一部分。 勒·柯布西耶的细部设计. 罗伯特· 文丘里 其朴素的、几乎是方形的外部，围绕着复杂的内部组合，通过建筑上的洞口和顶部的凸起，内部的复杂性隐约可见。 “萨伏伊别墅 Villa Savoye”

天梯 用地狭长，面宽6米，刚好是雪铁龙住宅的宽度。相连的直跑楼梯形成一个更加狭长隧道，剖面上跨越了整个建筑的对角，直指天空。柯布西耶自己是用圣经中雅各梦到的天梯来形容。 直跑楼梯给人的体验是连续性的，每一个平台都连接着一个场景。彩色场景陷入在平整的白色界面之后，彩色的混沌中可见凸出的墙体，就像柯布西耶的画中的层次。 身体的形状 人对小尺度的感知是极其敏感的，在有限的空间里，每一个动作都会唤醒你的身体，比照镜子还亲密。浴缸、坐浴器、马桶、洗脸池被安置在弧形的墙体中，这些弧墙缓解了身体与墙的紧张关系，也免去了直角带来的卫生死角。洁具与曲墙构成的建筑器官，就像家具，可以独立，离开墙壁，脱离天花板。 洁具的排布都是经过深思熟虑的：浴缸作为最大的洁具，一半是嵌入墙体的，嵌入的一半在外部形成一个雕塑版的形体，同时减少了对浴室空间的压迫；坐浴器转了45度，弧墙伸向了房间中央，充分利用空间的同时，巧妙的控制了视线。 卫浴空间因为其私密性，通常被认为是次要的。但是明确的功能与尺度上的精简需求，让其具有极大的被设计潜力。从雪铁龙住宅到威森霍夫住宅，从别墅公寓到新精神馆，卫生间被重新思考。

Solo House︱Pezo von Ellrichshausen

这件非凡的建筑作品，是由阿根廷大师Amancio Williams于1943年为其作为音乐家的父亲设计。这位南美现代运动的伟大倡导者设计建成的这座建筑，表达了空间、技术和形式的品质。