拉罗歇别墅 Maison La Roche

勒·柯布西耶 Le Corbusier
1923-1924

平面看上去似乎挺别扭，那是因为粗暴的规范强迫且严格地限定了基地的使用：非建设用地的限制，建筑高度的限制，古树保护的限制。而且，基地朝北，太阳还在住宅的背面。得设法从另一侧寻找阳光。尽管有这样那样的严苛条件给方案带来痛苦的折磨，但一个想法却始终萦绕于心：一栋住宅应当成为一座宫殿。
《勒·柯布西耶全集》01卷 1910-1929

这两个住宅联立在同一个基础上，回答了截然不同的两个问题：其一，供一个有孩子的家庭居住，设有很多小房间，提供所有对一个家庭的机制有益的服务。另一个，属于一个单身汉，一位热衷于艺术的现代绘画收藏家。于是，这第二个住宅将因此如同一场建筑的散步。进人一建筑的表演随即在眼前展开；沿着一条流线，场景相继呈现，充满了丰富的变化；这是与阳光的游戏，一涌而人的光，照亮了墙，生成了影。门窗的洞口框定室外远景，在那里重新找到了建筑的呼应
《勒·柯布西耶全集》01卷 1910-1929

拉罗歇-让纳雷住宅第一版方案基本是雪铁龙住宅翻版。但是奇葩的用地条件与树木避让规定，无法放置完整的方盒子，于是凹出这般造型。这种组织方式，高潮一定是在两个尺度相遇的界面上。拉罗歇别墅将两种要素拆散重组，变成四部分：两个大空间+两组夹层。简单的并置并不会带来太多惊喜，无非就是挖掉了两块楼板，在拉罗歇别墅里，流线在两种不同尺度元素间穿来穿去，比如从入口大厅到三层的书房：大厅–楼梯–二层夹层–展厅–坡道–书房。

进入大厅这个共用的“大空间”后，两侧居然是如此的封闭，如同两栋房子夹着的一个院子。“两栋房子”呈现出临街面的氛围，简洁、封闭的墙面，洞口后却显示出复杂的深度。休息室的门凹进去形成“小前厅”、家政房有“照壁”与迂回的通道、珊瑚色餐厅前还有一条内走道。

大厅二层的连廊，护栏一侧是实心的栏板，而玻璃窗则是一直延伸到地面。如同赤瀬川原平的“罐装的宇宙”，内外关系进一步反转，连廊成为面向大厅的平台，大玻璃窗外面的世界则被包裹起来。

类似穆勒住宅 Villa Müller，错层被墙面伪装起来：在大厅，两侧三层楼板位置看起来是相同的，其实在卧室一侧，地板几乎与开口齐平，在内部是俯瞰的角度。

交叠的墙体：“两栋房子”与顶板脱离开来，三层的扶手成为了两侧房子的檐口。扶手与玻璃窗上的墙体交错叠放，两片墙保持了各自的独立性，减弱了扶手上部的联系，以达到“两栋房子”与顶板脱离开来目的。同时造成了一种轻盈、漂浮的感觉。

弧形展厅里是微微扭曲的非正交的空间，没有明确的透视灭点。沿着弧形的坡道螺旋上升，视点不断变化，这一秒的认知会被下一秒的奇遇所矫正，造成持续回忆、感知与想象，这或许是所谓“建筑漫步”带来的愉悦感。

“多色”的尝试

室内，基于人对各种颜色特定的反应，进行了首次“多色”的尝试，由此提供了“建筑伪装”，即，强调某些体量；或相反，削弱某些体量。房子的内部应当是白色的，可为了更好地欣赏这白色，应当衬以精心调配的色彩：光线幽暗处的墙涂成蓝色，光线充足处的墙涂成红色，为了消隐建筑的体量，可以将墙涂成纯自然的暗赭色，如此等等。
《勒·柯布西耶全集》01卷 1910-1929

白色混沌与色彩孤立：色彩会将建筑的一部分从白色背景中孤立出来，变成建筑物体。单个彩色的墙面也会从白色背景中消失或者凸显出来，不至于陷入白色的混沌当中。

深色与消隐：深色墙面被削弱或者消隐，白色的墙面被强调。大厅与夹层之间的墙体，的内外侧被区别对待，外侧全白，内刷成了深海蓝或者深赭石色。于是，呈现出内外不一样的氛围：在外侧白色墙体的形成了明确的分隔感，而在内侧，深色墙体被物化，视线会直达远端白色的墙面与室外的风景。

彩色洞穴：采光很好的餐厅整个房间是珊瑚色的。透过大厅的白墙上的洞口，房间透出鲜活的色彩，这是子宫般温柔的空间，就像柯布描述进入朗乡教堂朝圣的过程，犹如男人进入了女人的身体。当阳光进入萨伏伊别墅的客厅时，也会有同样的色彩氛围。

控制线

今天的人用创床，几秒钟就把一张木板创得奇平无比。过去的人用创子刨木板，还算过得去。原始人用石器或刀子凿木板，简直差极了。但原始人用模数和控制线使他们的活儿变得更容易些。无论是希腊人、埃及人，还是米开朗琪罗或布隆代尔1，他们都使用控制线来校正作品，以满足艺术感觉和数学思维。今天的人什么也不用，就修建了Raspail大街。他还口口声声称自己是解放了的诗人，只凭直觉便够用了；但这不过是在卖弄他从
学校里学来的手法。是的，一位解放了的诗人，脖子上却套着枷锁，他知道一些事，但他知道的既非他所创造，亦非他所能控制；在接受学校教育的过程中他丧失了一种活力，孩子那天真的且最最重要的不倦发问的活力。
控制线是抵制任意性的一种保证，是一项检验运算。它证明一切在热情中创造的作品的有效性；它是小学生的九验法，是数学家的“证明完毕”。
控制线是一种精神秩序的满足，它引导我们寻求巧妙而和谐的关系。
它赋予作品协调的音韵。
控制线带来了可感知的数学，它有助于对秩序的领悟。控制线的选择决定了作品基本的几何学；它如是决定了一个基本的印象。控制线的选择是灵感启动的一个决定性时刻，它是建筑学的一项基本操作。
《勒·柯布西耶全集》01卷 1910-1929

屋顶花园

草从石板的缝隙间探出头来；乌龟安静地踱着步；种子已经种下了：松，侧柏，卫矛，加蓬榄，女贞，中国的月桂等等。6年过去了，青枝绿叶，比在花园里还美：这屋顶花园的环境与暖房有几分相像（空气纯净，阳光充，足，根扎进温暖而潮漫的土壤）。这个春天，住宅的主人对大家说：“来看看我的丁香吧，在屋顶上，有一百来串呢！”家庭的全部生活都趋向这个位于住宅高处的部分。平面已被搞得乱七八糟（室内的布置），人们逃离街道，趋向阳光与纯净的空气。
另外，屋顶花园有一个明确的目的：这是一个可靠的隔热层，以抵抗钢筋混凝土平屋顶的热胀冷缩。如果您希望拥有一片洁净而无水渍的顶棚，那么就在您的屋顶培植一个花园吧！但别忘了从房子内部排掉雨水！
《勒·柯布西耶全集》01卷 1910-1929

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