在《Ordonnance des cinq espèces de colonnes selon la méthode des anciens》的前言中，克劳德·佩罗（Claude Perrault）对建筑美学中的“实在美”（Positive Beauty）与“相对美”（Arbitrary Beauty）进行了深入探讨，并对建筑比例的确定性提出了自己的见解。以下是前言的总结翻译：
前言：建筑美学中的实在美与相对美
1. 建筑比例与人体比例的关联
佩罗指出，古人认为建筑的美来源于其比例，而这些比例是基于人体比例的。正如自然赋予劳动者以强壮的体格，而赋予需要敏捷和灵活性的人以轻盈的体格一样，建筑艺术中也有不同的比例规则，用于使建筑显得更坚固或更精致。这些比例规则及其对应的装饰构成了建筑风格（即建筑柱式）的差异。柱式之间的差异主要体现在装饰和各部分之间的相对大小上。
2. 建筑比例的灵活性与习惯性
尽管建筑柱式之间的差异在比例和特征上并非完全精确和严格，但这些仍然是建筑学中唯一被明确界定的内容。至于建筑各部分的具体尺寸和形状，至今没有统一的规则能让所有建筑师达成一致。每个人都在努力使建筑的各个部分达到尽可能的完美，尤其是比例上的完美。因此，尽管不同的建筑师可能采用不同的方式，但他们的作品在有识之士眼中都能被认可为优秀。这表明建筑的美与人体的美有共同之处：它并不完全依赖于某种精确的比例，而更多地体现在各部分之间的和谐关系以及形式的优雅上。
3. 实在美与相对美
佩罗进一步区分了“实在美”和“相对美”：
- 实在美是指那些基于客观、普遍标准的美，例如材料的丰富性、建筑的宏伟、对称性等。这些美是显而易见的，因为它们基于逻辑和自然规律。
- 相对美则是指那些基于主观感受、习惯或文化背景的美。这种美并非基于普遍的标准，而是依赖于个人的偏好和传统。例如，柱头与柱身的比例、檐口的装饰等，这些形式并非绝对必要，但因为传统和习惯而被接受为美。
佩罗认为，建筑的美既包含实在美，也包含相对美。实在美是建筑的基础，确保了建筑的功能性和逻辑性；而相对美则赋予建筑个性和文化特色。
4. 建筑比例的多样性与传统
佩罗指出，尽管建筑比例并非绝对固定，但它们仍然受到传统的强烈影响。例如，古希腊和罗马的建筑柱式各有其独特的比例和装饰风格，这些风格被后人接受并传承。然而，佩罗也强调，建筑比例的多样性并不意味着它们没有规律可循。他提出，建筑比例的规则应该是灵活的，允许建筑师根据具体需求调整各部分的尺寸，而不是盲目遵循古代的比例规则。
5. 对古代建筑传统的反思
佩罗对古代建筑传统的盲目崇拜提出了批评。他认为，尽管古代建筑作品令人钦佩，但它们的比例并非不可改变。他指出，许多古代建筑的比例并非基于绝对的自然规律，而是基于当时建筑师的个人偏好和习惯。因此，现代建筑师应该在尊重传统的基础上，根据现代的需求和审美观念进行创新和改进。
6. 建筑美学的主观性与客观性
佩罗进一步探讨了建筑美学的主观性和客观性。他指出，尽管建筑的比例和形式可能受到习惯和传统的影响，但它们仍然可以被客观地评价。例如，一个建筑的对称性、比例的合理性以及材料的丰富性等，都是可以被普遍认可的美。然而，相对美则更多地依赖于个人的主观感受和文化背景。
7. 建筑比例的三种处理方式
佩罗提出了三种处理建筑比例的方式：
- 第一种方式：完全模仿古代建筑的比例和形式，这种方法过于依赖传统，缺乏灵活性。
- 第二种方式：根据个人偏好和经验调整比例，这种方法虽然具有一定的灵活性，但缺乏统一的标准。
- 第三种方式：提出一种新的方法，即在保持传统比例的基础上，引入更简单、更易于理解和记忆的比例规则。这种方法既尊重传统，又具有现代的灵活性。
8. 对建筑美学的总结
佩罗在前言中总结道，建筑的美既包含实在美，也包含相对美。实在美基于客观标准和自然规律，而相对美则依赖于习惯和传统。他强调，现代建筑师应该在尊重传统的基础上，根据现代的需求和审美观念进行创新和改进。通过这种方式，建筑可以既保持其传统美感，又适应现代的需求。
佩罗的前言不仅对建筑美学进行了深刻的探讨，还为现代建筑师提供了一种新的视角，鼓励他们在传统与创新之间找到平衡。
