体积规划 Raumplan

看这些住宅的剖面，主空间由一组跌宕的“台”组成，每个“台”对应于一个功能房间，彼此依使用功能连缀起来，便于通达、互成观望……自由平面的一大功绩是释放了流线，让人可以游牧方式使用空间。都是大平层，视线问题被简化为水平方向上的远近关系，房间和物品依距离彼此遮挡，线性透视最管用。一旦形成上下错落的“台”，更复杂的视线关系和身体感知就随之而来……路斯的住宅中没有山石、也没有花木，甚至也没谈到与自然的关系(他只谈效率)，但空间体积规划应用在住宅设计中，暗含了山水园林的一些设计特征，同时，每一块地坪都是有用的，每一步台阶都不只为制造趣味。它能够实现功能、满足伦理、建立秩序，它就不是文字游戏，而是生活形式；又因为它能表达性格、制造惊奇、唤起远意，因而是诗。

《截取造化一爿山——阿道夫·路斯住宅设计的空间复杂性问题》

莫勒住宅 Villa Moller /阿道夫·路斯 Adolf Loos

穆勒住宅 Villa Müllerr /阿道夫·路斯 Adolf Loos

Cala Raumplan house/坎波·巴埃萨 Alberto Campo Baeza

李子林住宅 House in A Plum Grove/妹岛和世 Kazuyo Sejima

Atelier Bow-Wow

House NA/藤本壮介

再仔细观察路斯的平面可以发现，在他多数的住宅空间中都有一条明确的垂直界面，或是一堵墙，或是一个狭长的空间，充当地坪高度变化的边界。这种操作带来的空间复杂性容易达成，但相对有限。或许贯穿4个象限的、更错综的层高穿插，在当时的墙承重结构上已难实现，但它给我们留下很多想象——关于路斯尚未开垦的处女地。

《截取造化一爿山——阿道夫·路斯住宅设计的空间复杂性问题》

用于分类、量化、交通、组合和比例相似的手法，至今为止，我们已经在四种不同的平面形式上作出了努力，每种都表达出独特的思想和关注点。

第一种形式表现为每个部分都在其左邻右舍边上发展，这里面蕴含着一条有机的理由：“内部需要放松，所以向外凸出不同的形状。”这项原则引发出一种“金字塔形”的组合，一不小心，就会导致混乱。

第二种形式表现为将所有的部分都压缩到一个刚硬的外壳之中，绝对纯粹。一个棘手的问题是精神上的愉悦，需要在自我强加的限制内发挥精神的力量。

第三种形式提供了一套可见的框架（骨架结构）、一张简单的表皮，清晰、透明，类似于网状物。它允许不同楼层的房间在形式和数量上有差异。这种独具匠心的形式能适应于各种气候条件，组合也相当容易，充满了可能性。

第四种形式在外表上保持了第二种形式的纯粹，而在内部，它又有第一种和第三种形式的优点和特色。这是一种非常纯粹的形式，内涵丰富，同样也充满了各种可能性。

我要重复一遍，持续解读自己的作品不是一无是处的。从中得到的领悟是通往进步的跳板。