1949-1951
在这幢建筑中，人们需要经历一系列具有强烈触感反差的体验：首先，入口部分砌筑整齐而且色彩相对黯淡的砖砌踏步给人强烈的封闭感，，随后进入明亮的议事大厅，木条组成的屋顶有一个向上呈扇形展开的木桁架，支撑着屋顶板上方隐藏的木椽构件。此外，抛光木料的气味、人体的重量导致地板产生的弯曲以及光亮如镜的地面给身体的某种不稳定感，所有这些非视觉性的感受无疑都强化了人们在行进过程中的建构体验。
肯尼斯·弗兰姆普敦 Kenneth Frampton
被冲破的院子
这是一个四边围合的院子，但并不严肃。南翼被拉开，独立出来，院子裂了两道口子，成为了视线控制与布景的关口。让人联想起几乎同一时期设计和建造的拉图雷特修道院， 都以矩形围合的院子为起点，然后在连接处被冲破。那两道口子让图书馆变得自由，山墙面与U型主体不需要明确的对位关系。
抽象与具体
无论是哪个角度，垂直高起的会议室都成为了主角。会议室方正，但不是一个简单的盒子，螺旋的楼梯包裹着会议室。楼梯从内院走廊伸出，到外侧变成了悬挑，截然不同的表情。咬合、依附，收退、凸出，形体无法用单一的构成逻辑来描述，与妹岛设计的纽约新当代艺术博物馆不同，材质与一些细节把它从抽象又拉到了具体。
折墙
场地的西南角似乎有强烈的“势”，整个建筑顺势往东边波折了几下，这些小动作带了许多意外的惊喜，不仅在外部，还有内部，最突出的莫过于那廊道的转角处。类似小动作出现在入口处，墙体探出头来，形成入口。这是一种基于场地的丰富几何学，也是解读阿尔瓦罗·西扎的钥匙。
两层与一层
与柯布西耶的“底层架空”相反，院子的地面被抬高，二层在内部变成了一层，准确说是人造丘陵。阿尔托与柯布西耶思考的是同一个问题：建筑如何接地？
屋顶的倾斜强化了内院与外部的差异。屋顶向内倾斜，内院的檐口被压低，外部的檐口被拔高。
屋顶
