Henry Hoare 亨利·霍尔
1745-1761
为了确定公园建筑结构上最重要部分，霍尔转而求助于绘画。他的灵感来自于17世纪风景画家们的画作，所以他将公园建造成一系列的景观，其中有一个景观更将法国风景画家克劳德劳伦(Claude Lorraine，1602-1682)的画作活生生地展现出来。霍尔所采用的画作是劳伦的《阿尼亚斯与提洛岛海边的风景》( Coast View of Delos with Aeneas).
霍尔会选择克劳德的作品并非偶然，因为他的绘画明明白白反映出一种结构组合的技巧，足以提供公园设计师所需的工具。
专门研究克劳德的艺术史学家马索·罗斯里斯伯格对其基本风格作了以下的概述:克劳德画中的前景与背景有很明显的区别。这两个景之间会有一段狭小的空间，放置一些大型的物体。在前景的对角线之间，他安排了一些较大的但细部很少的重点物体;一旁或两侧特别强调的事物则让整个组合定形。克劳德常常在画面的一侧运用色调与颜色的渐层转变，从前景事物偌大的轮廓逐渐变成背景中很小的形体。
另一方面，前景和背景中物体之间的差异极大，不论颜色或比例都对比强烈。克劳德还有另一种基本风格，那就是他善于将外形简单、体积不大的物体融合在一起。
《 设计与分析 Design and Analysis 》
霍尔安排让公园里的景观沿着一条路线来发展，这条道路绕着湖边，描绘出维吉尔(Publius Vergilius Maro，公元前70年一公元前19年，古罗马诗人)的神话《埃涅阿斯纪》( Aeneid)中主人公埃涅阿斯( Aeneas)的流浪之路。周围的小山丘则有助于景观的设定。如此一来，公园可视为一个舞台或布景，游客则变成了观众。这条道路带领着他们绕过各式各样的建筑和景观，以视觉效果展现文学作品中的场景。
这条道路承载了整个故事，好比电影底片两旁穿洞的赛璐珞，可以变化成无数的形状。只有排序才是重要的。对于故事本身而言，形式的影响不大，就像是一卷底片，卷起来放好或是在地板上摊开成一圈一圈，都无关紧要。最重要的还是每一个场景的形式和组合方式，还有时间上的顺序安排。这些景观的环节有如在绘画中展现，道出了整个故事。
这个组合方式的难处在于每一个构件都会对整体的排序产生影响。事实上，每一个场景的主题都可以引出下一个主题。这一点揭示，想要做出这种看来很自由的设计，必须花费很多时间和力气，设计每一景时都要为下一景着想。
《 设计与分析 Design and Analysis 》
