存在一种特殊的渐变形式，它在平面和剖面中比在立面中更常用：级数。它是一个没有周期性变化的渐强的连续递变。因此，在奥古斯特·舒瓦齐(Auguste Choisy)绘制的底比斯南部寺庙的图画中可以清楚地看到等级制度的建立，朝向圣殿中心的发展不仅可以从平面图上看出来，还可以从剖面图上看出来。最重要的不是最高和最大，而是相反。层次不是大小的问题，而是元素在其上下文中的相对位置的问题。 《 Elements of Architecture：From Form to Place 》 托勒密和他们的女王们对于遵循埃及的传统没有任何顾虑，他们树立了自己的雕像作为崇拜的偶像。尽管如此，托勒密建筑师并没有像早期的埃及人那样在墙壁上安装窗户：他们的大厅如果有人把门关上，就会变成漆黑一片。托勒密建筑师还在寺庙周围增加了活动空间，使其成为外墙范围内的自治物体。很多创新都集中在对柱子与柱头的上，柱头可以是圆的或单茎的，四叶的，甚至八茎的。虽然百合不是埃及本土品种，但植物图案是棕榈、纸莎草、莲花和百合。然后，这些植物的叶子就会出现不同的堆叠，从两片到五片不等。 荷鲁斯神庙不仅要反映出对荷鲁斯的崇拜，而且还要作为埃及宗教累积方面的万神殿。入口有一个宽62.6米、高30.5米的大塔，通往一个三面有柱廊的内院——这是一个非常不埃及的主题，基调更像希腊。柱廊不仅限定了寺庙的入口，还构成了一种延伸的门廊，沿着周边的墙壁，形成了一个通道。内部可以进入13座万神殿的小教堂，除了狭窄的入口外，所有的小教堂都没有窗户，一片漆黑。在夏至时，塔与正午的太阳对齐。在那个特殊的时刻，塔没有投下阴影。