森佩尔在《建构艺术中的风格：或实践美学》中指出了砌体的双重特性：轻如表皮，重如堡垒。
砌体之轻：轻如表皮
森佩尔在1849年参观卢浮宫时看到了古城墙遗迹，它的装饰不是建造的直接产物，而是借用了其他材料。 在他看来，这些遗迹印证了他的表皮理论（clothing theory）：墙作为表皮界面要素是主要的，而作为结构要素在建筑中是次要的。就像“结”一样，而成为一种文化审美的符号，而不仅仅是因为两个元素的连接需要。 森佩尔的表皮理论在今天仍然启发着我们。
尽管森佩尔关于墙体表皮起源的理论根源于历史决定论，并被现代材料真实性论所误解和批判，但它仍然影响着20世纪砌体的美学。比如赖特发明花砖砌块，就是为了让混凝土砌块实现织物般的效果，甚至在文章自中称织布工。
砌块被阳光照射，在桉树之间砌筑起来。织布工想象着他们的情态…标准化确实是工业生产的灵魂，在这里建筑师把它作为一个原则，并用来编织。是的，他用钩针编织了一种自由的墙布，具有各种各样的建筑美感。
1932年， 赖特 Frank Lloyd Wright
砌体之重：重如堡垒
在森佩尔的原始技术体系中，实体建造（stereotomy）是一项古老的技术。沉重的土堤和台地，不具有建筑其他部分的拟人化、有机特征，而是一种无生命的无机物。
实体建造的建筑是均质密实的，最古老的代表是圣坛，一种用来祭祀的人造高地。 森佩尔强调结构这个词的词根struere，暗示着空腔空间的填充。 实体建造意味着建造物三维上的深度，以及他所带来的内部空间。
皮拉内西在他的作品Antichita Romane中花重笔墨描述了想象监狱的石砌体墙，巨大的断面所带来的震慑效果。从那时起，砌体就与地牢厚重封闭的氛围联系在一起。这也与堡垒的建造方法有关，它意味着沉重的体力劳动，而不是轻巧的编织的艺术。
技艺诚实性
Werner Linde与 Friedrich Tamms合著的《砌体》（Mauerwerk）一书中强调了“技术诚实性”。作者声称，我们已经学会了掌握自然的力量，但却失去了对它的崇敬。受“技术诚实性” 观念影响，重的属性成为砖石建筑的决定性特征，限制了森佩尔的轻表皮理念发展。
但这种 “技术诚实性”观点在19世纪就遭到质疑了，拉斯金将其为罪恶之源，视为砖石建筑单调乏味背后的原因，所谓材料诚实只不过是守旧者的说辞。
贝伦特（Walter Curt Behrendt）认为，建筑过程不应该被合理化和工业化，而应该保持个人的、创造性的行为。另一方面，弗里茨·舒马赫（Fritz Schumacher）希望找到材料自身的逻辑，即使作为表皮，砌体也不会像涂料和抹灰那样能被贪婪地作为装饰手段，因此，它有一种天然的抵御能力。
多元的砌体表达
密斯
密斯砖宅传达一种精确的建造，不容许任何失控。
Architecture starts when you carefully put two bricks together.
Mies van der Rohe
阿尔瓦 · 阿尔托
与密斯相比，阿尔托完全是另一回事，因为他追求的是灵活的标准与材料所带来的情感，在Baker House中他特意使用“次品砖”以最原始的砌筑方式建造大尺度的墙体，最终所呈现的是似是而非氛围：既不是古老砌筑工艺的怀旧，也不是工业化标准建造的严肃。
王澍的对砌体材料把控和阿尔托非常类似，将传统瓦爿墙陌生化处理，放大到公建的尺度，建造过程也介于控制与失控之间。这种似是而非的特点也同样表现在王澍的建筑语汇中。
既不古怪，也不熟悉。它什么都不像，又什么都像：它容易阅读，然而，它又毫无意义，它抵制我们，最终失去了那些先前人们授予它的那些形容词。
罗兰 · 巴特，符号帝国
路易斯康
路易斯康的埃克塞特图书馆是一个妥协。最初，他设想了带有拱形开口的巨大砖墙，然而最后采用了砖砌混凝土过梁。达卡的政府建筑有意为这古老的技艺寻找与皮拉尼西亚风格的联系。
迪埃斯特
与混凝土相比，砌体不适合在屋盖上。小规格的原因，必须使得使用拱顶或额外的加强形式。乌拉圭建筑师埃拉迪奥·迪埃斯特(Eladio Dieste)的设计理念追随了安东尼·高迪(Antoni Gaudi)的脚步，他的作品属于砖砌体的顶峰。Dieste使用了具有双曲率锥形表面的独立砖墙(Atlantida教堂，1960)。他发展了一套砖石结构形式的词汇，这是合理的，但同样高度表达像高迪的设计。因此，他对大公司的普遍态度提出了挑战，在这种态度中，合理化和效率只不过意味着死板地应用可预测的解决方案。Dieste认为，推动这种组织的是资本积累，而不是效率。这就是为什么他选择了另一种方式，用一种具有建设性智慧的古老材料，而不是材料研究的最新进展，作为一种薄薄的覆盖物，一种贴面。
Reference：Ákos Moravánszky，The Pathos of Masonry
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